國產(chǎn)紀(jì)錄劇的戲劇性研究

1、國產(chǎn)紀(jì)錄劇的戲劇性研究T H E D R A M A T I C S T U D Y O F D C C U D R A M A N 姍E I N C H I N A作者：丁敏A u t h o r ：D i n gM i n申請學(xué)位類別：藝術(shù)學(xué)碩士T h e d e g r e e o f g r a d u a t e ：M a s t e ro f A r t s學(xué)科專業(yè)：廣播電視藝術(shù)學(xué)M a j o r ：B r o a d c

2、 a s ta n d T V A r t S u b j e c t學(xué)位授予單位：浙江師范大學(xué)T h e u n i tg r a n t i n g m a s t e r ’sd e g r e e ：Z h e j i a n gN o r m a l U n i v e r s i t y導(dǎo)師：景秀明S u p e r v i s o r ：J i n gX i u m i n g論文提交日期：2 0 1 6 年3 月2 2

3、日S u b m i t t e d D a t e ：M a r c h 2 2 ，2 0 1 6第二部分對紀(jì)錄劇進(jìn)行了系統(tǒng)的梳理，重點闡述了紀(jì)錄劇的定義，概括了它以追求真實性為第一要義、使用戲劇化技巧來豐富真實的故事、歷史時空與現(xiàn)實時空交錯呈現(xiàn)以及更加注重受眾娛樂感受等總體特征，還概括了國內(nèi)外紀(jì)錄劇的發(fā)展現(xiàn)狀，其中國外紀(jì)錄劇發(fā)展呈現(xiàn)出欣欣向榮之態(tài)，已經(jīng)占據(jù)了影視作品的絕對主體地位，而國內(nèi)的紀(jì)錄劇主要分為以人帶事和以事寫人兩類，因其出

4、現(xiàn)時間較晚，代表作較少，目前仍然處于摸索狀態(tài)。文章的第三部分闡述了國產(chǎn)紀(jì)錄劇通過解說與表演并用、寫實與虛擬結(jié)合、聲音與時空交錯、重復(fù)與變化貫串來呈現(xiàn)戲劇動作，又通過動作的呈現(xiàn)來洞悉人物的性格特征和內(nèi)心世界，引發(fā)觀眾對人物命運(yùn)的關(guān)注。第四個部分對國產(chǎn)紀(jì)錄劇的戲劇沖突的設(shè)置特點進(jìn)行了總結(jié)；主要分為客觀既定的沖突、客觀假定的沖突以及主觀假定的沖突，在具體沖突設(shè)置層面，又會根據(jù)具體情況或偏向人與環(huán)境的沖突，或偏向人與人之間的沖突，也可能偏向于人

5、物的自我內(nèi)心沖突。文章的第五部分根據(jù)譚霈生教授的戲劇情境的理論觀點，分別從“大事不虛，小事不拘”、放大歷史瞬間的作用以及精煉的歷史人物關(guān)系三個層面對國產(chǎn)紀(jì)錄劇的戲劇情境設(shè)置特點進(jìn)行解讀。第六個部分是對國產(chǎn)紀(jì)錄劇的戲劇懸念設(shè)置特點的解讀，國產(chǎn)紀(jì)錄劇往往通過重構(gòu)故事時間、運(yùn)用引誘型的解說詞以及以反諷方式進(jìn)行反轉(zhuǎn)讓影片懸念迭起。國產(chǎn)紀(jì)錄劇在追求戲劇化時也會呈現(xiàn)出不少問題，如為追求戲劇性而犧牲真實性、過于集中運(yùn)用偶然’陛事件、，注重結(jié)果的戲劇性

6、而不是過程的戲劇性、人物動作蒼白不具意義等戲劇性營造不足或者戲劇性營造過度等。因此，本文旨在結(jié)合譚霈生教授的戲劇理論，解讀國產(chǎn)紀(jì)錄劇的戲劇性，討論各戲劇性元素在國產(chǎn)紀(jì)錄劇中的合理運(yùn)用，期冀國內(nèi)紀(jì)錄片創(chuàng)作者能在準(zhǔn)確解讀和把握國產(chǎn)紀(jì)錄劇戲劇性審美尺度的基礎(chǔ)上，更好地完成電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作，或者運(yùn)用相關(guān)理論創(chuàng)作出更為精彩、好看的電視紀(jì)錄片，為中國紀(jì)錄片進(jìn)一步擁抱市場、走向國際作出更好的貢獻(xiàn)。關(guān)鍵詞：國產(chǎn)紀(jì)錄?。粦騽⌒?；戲劇動作；戲劇沖突；戲劇情