林夕歌詞的詩性研究_3434.pdf

1、新文化運(yùn)動(dòng)以來，新詩愈發(fā)偏向詩性而忽略音樂性，詩人們?cè)谧分鹪娦缘穆飞显阶咴竭h(yuǎn)，卻忽視了詩歌一貫以來可歌的特質(zhì)。歌詞作為表達(dá)個(gè)人情感的文學(xué)作品，與詩歌之間存在著交叉的部分，即現(xiàn)代歌詩。改革開放以來，香港流行歌曲迅速涌入內(nèi)地，它們?cè)谝I(lǐng)時(shí)代潮流的同時(shí)也以其瑰麗多姿的歌詞不斷沖擊著內(nèi)地聽眾的心靈，從老一輩的黃霑、許冠杰，到如今成長為中堅(jiān)力量的林夕、黃偉文，不同時(shí)代的詞人們以多變的筆觸書寫著不同的時(shí)代心聲。盡管得到了眾多歌迷的喜愛，他們的創(chuàng)作卻

2、始終局限于流行文化的領(lǐng)域，而未被納入文學(xué)殿堂。林夕，作為香港詞壇的代表人物，其歌詞多樣的創(chuàng)作題材、細(xì)膩的寫作風(fēng)格以及唯美的歌詞筆調(diào)給內(nèi)地聽眾留下了深刻的印象。因此，本文力圖從意境、語言和音樂三個(gè)層面對(duì)林夕的歌詞進(jìn)行解讀，發(fā)掘其中深蘊(yùn)的詩性之美，從而打破對(duì)流行歌詞濫情、庸俗的刻板印象。論文主要分為四個(gè)部分：
　　緒論部分主要介紹了歌詩以及林夕的相關(guān)研究。在歌詩研究方面，已經(jīng)有部分學(xué)者注意到現(xiàn)代歌詩的價(jià)值，并在歌詩的定義、范圍等方面進(jìn)

3、行了自己的探索。此外，還有部分學(xué)者從“歌”與“詩”之間的關(guān)系出發(fā)探討詩歌的“歌性”與“詩性”，為歌詩的研究提供了有益的借鑒。在林夕研究中，對(duì)其歌詞的研究絕大部分局限于語言學(xué)的個(gè)別研究之中，而將其作品作為歌詩進(jìn)行審美研究的并不多，因此，總體而言其研究是零散而不透徹的。
　　第一章從意境的角度切入林夕歌詩，認(rèn)為其意境主要分為優(yōu)美含蓄、消極虛無和超脫釋然三種。優(yōu)美含蓄的意境主要從古典、傷感、朦朧的三個(gè)方面予以探討，發(fā)掘歌詞深蘊(yùn)的美感。消

4、極虛無的意境直指其歌詞中消沉、迷茫和放縱的意境營造。超脫釋然的意境則是其對(duì)消極虛無的一種超越，在此處，林夕不再沉淪于俗世種種物欲、情欲的泥淖之中。這一意境與林夕“援佛入詞”的理念有很大關(guān)系。
　　第二章從語言角度探析林夕歌詩，主要分為三小節(jié)：雜語化的詩語狂歡、詩語的色彩性感受以及陌生化的語言表現(xiàn)。雜語化的詩語狂歡從詩語的構(gòu)成因子入手，發(fā)現(xiàn)其歌詩中充滿了多種話語的交響合奏，從而構(gòu)成了多聲道的詩語狂歡。詩語的色彩性感受主要體現(xiàn)在其對(duì)顏

5、色詞的運(yùn)用，這些顏色詞為語言與感覺打通了通道，釋放出詩語的感覺魅力。陌生化的語言表現(xiàn)則從其語言的藝術(shù)手法出發(fā)，其通過詞類活用、省略、詞語的超常搭配以及語義悖論在詩語間形成張力，使歌詞脫離情感泛濫的洪流而走向詩意。
　　第三章從音樂角度切入林夕歌詩，分為三個(gè)小節(jié)：外在音樂、內(nèi)在音樂以及內(nèi)外音樂的合奏。外在音樂從格律方面對(duì)林夕歌詩的節(jié)奏和韻律進(jìn)行分析，探討其音樂性。內(nèi)在音樂則從情緒和情感兩個(gè)方面，分析其歌詩內(nèi)在的音樂性。內(nèi)外音樂的合奏