繪畫材料在當(dāng)代中國畫壇的自覺運(yùn)用探究_27402.pdf

1、現(xiàn)代工業(yè)革命、科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展迅速刷新和改變著人們的思想觀念以及對于世界、物質(zhì)的看法，從二十世紀(jì)開始，多樣性、綜合性、個人性已經(jīng)成為藝術(shù)發(fā)展的整體趨勢。二十世紀(jì)七十年代末，中國伴隨著思想解放和社會的不斷進(jìn)步，在藝術(shù)領(lǐng)域也開始出現(xiàn)前所未有的新景象，很多藝術(shù)家以飽滿的激情和勇氣，旗幟鮮明的沖擊著沉淀多年的傳統(tǒng)觀念和陳舊的藝術(shù)思想，他們充分發(fā)揮各自的綜合潛質(zhì)努力拓寬美術(shù)發(fā)展的新空間和作品的審美視野，創(chuàng)造畫面新形式，深化藝術(shù)語言，以適應(yīng)新時代

2、的審美要求。伴隨著改革開放的不斷深化以及對外交流的日益頻繁，西方大量現(xiàn)代藝術(shù)作品以各種不同的形式涌入我國，極大開闊了國內(nèi)藝術(shù)家們的眼界，給封閉沉寂多年的中國藝術(shù)界帶來了強(qiáng)烈的沖擊。尤其在繪畫材料方面，材料被異乎尋常地關(guān)注、開發(fā)和利用，一批不滿足于傳統(tǒng)單一繪畫材料的藝術(shù)家們看到了繪畫新空間發(fā)展的可能性，在畫面處理時把多種材料與多種技法相結(jié)合，不僅成就了作品迷人的魅力和藝術(shù)表現(xiàn)力，更增強(qiáng)了畫面的感染力和震撼力，也更為深刻的體現(xiàn)出作者所要表達(dá)

3、的特定主題和個人情感體驗(yàn)。綜合材料不僅成為當(dāng)代繪畫表現(xiàn)手法的重要特征，而且被越來越多的藝術(shù)家接受與肯定，它在表現(xiàn)語言上更為自由，風(fēng)格上更為靈活，更符合當(dāng)代多元社會“人性化”，“個性化"的審美需求。這種手段的運(yùn)用，從本質(zhì)上突破了材料處于隸屬地位的觀念束縛，促進(jìn)了藝術(shù)家對傳統(tǒng)繪畫觀念、形式認(rèn)識的深化，同時也促使藝術(shù)家們對現(xiàn)當(dāng)代繪畫藝術(shù)的獨(dú)特語言進(jìn)行廣泛的探索、大膽的開拓和嘗試，創(chuàng)造出代表當(dāng)代的繪畫藝術(shù)形式，從而使繪畫藝術(shù)構(gòu)成形式呈現(xiàn)出開放的

4、多元化風(fēng)貌，為人們帶來多樣化的選擇和多樣化的藝術(shù)表現(xiàn)形式。
　　本論文基于中國當(dāng)代美術(shù)三十年的發(fā)展歷程即1979年——1984年的后文革時期，“八五美術(shù)運(yùn)動”時期，20世紀(jì)90年代多極前衛(wèi)藝術(shù)發(fā)展時期和20世紀(jì)90年代末至今的美術(shù)館時代的四個階段，探討繪畫材料在當(dāng)代中國畫壇的自覺運(yùn)用，提出了材料自覺是由形式的自覺引發(fā)出來的，而后產(chǎn)生了藝術(shù)家對材料運(yùn)用的自覺，本文通過對材料自覺運(yùn)用作品的具體分析，將材料大致分為模仿式材料和自覺式材料