淺析超現(xiàn)實(shí)因素在當(dāng)代中國(guó)畫中的運(yùn)用

1、分 分 分 分 類 類 類 類 號(hào)： 號(hào)： 號(hào)： 號(hào)： 密 密 密 密 級(jí)： 級(jí)： 級(jí)： 級(jí)： 公開 公開 公開 公開論文編號(hào)： 論文編號(hào)： 論文編號(hào)： 論文編號(hào)： 學(xué) 學(xué) 學(xué) 學(xué) 號(hào) 號(hào) 號(hào) 號(hào)： ： ： ： 2011110010 2011110010 2011110010 2011110010碩士學(xué)位論文 碩士學(xué)位論文淺析超現(xiàn)實(shí)因素在當(dāng)代中國(guó)畫中的運(yùn)用院系名稱： 院系名稱： 院系名稱： 院系名稱： 國(guó)畫系 國(guó)畫系 國(guó)畫系 國(guó)畫系學(xué)號(hào)

2、： 學(xué)號(hào)： 學(xué)號(hào)： 學(xué)號(hào)： 2011110010 2011110010 2011110010 2011110010研究生 研究生 研究生 研究生： ： ： ： 付卉 付卉 付卉 付卉指導(dǎo)教師： 指導(dǎo)教師： 指導(dǎo)教師： 指導(dǎo)教師： 吳松 吳松 吳松 吳松 教授 教授 教授 教授一級(jí)學(xué)科： 一級(jí)學(xué)科： 一級(jí)學(xué)科： 一級(jí)學(xué)科： 美術(shù)學(xué) 美術(shù)學(xué) 美術(shù)學(xué) 美術(shù)學(xué)研究方向： 研究方向： 研究方向： 研究方向： 綜合材料 綜合材料 綜合材料 綜合材料

3、四川美術(shù)學(xué)院碩士論文 中文摘要I淺析超現(xiàn)實(shí)因素在當(dāng)代中國(guó)畫中的運(yùn)用 淺析超現(xiàn)實(shí)因素在當(dāng)代中國(guó)畫中的運(yùn)用摘要 摘要本文旨在研究超現(xiàn)實(shí)因素在當(dāng)代中國(guó)畫運(yùn)用的一些問(wèn)題，對(duì)從西方超現(xiàn)實(shí)畫派的產(chǎn)生到當(dāng)代中國(guó)畫家對(duì)其因素的運(yùn)用，筆者做出系統(tǒng)的概括梳理。本文采取循序漸進(jìn)、配以大量個(gè)案分析的方法進(jìn)行論述。文章共分為為八個(gè)章節(jié)，第一章介紹超現(xiàn)實(shí)主義繪畫產(chǎn)生的時(shí)代背景，第二章介紹西方超現(xiàn)實(shí)主義畫派在的藝術(shù)實(shí)踐，第三章概述“85 新潮”時(shí)期中國(guó)藝術(shù)家對(duì)超現(xiàn)實(shí)

4、因素的選擇與融合，第四章梳理了超現(xiàn)實(shí)因素在當(dāng)代中國(guó)畫中的運(yùn)用，第五章分析了具有超現(xiàn)實(shí)因素的當(dāng)代中國(guó)畫的創(chuàng)作觀念，第六章具體表述當(dāng)代中國(guó)畫創(chuàng)作中超現(xiàn)實(shí)主義傾的表現(xiàn)，第七章對(duì)此類傾向的藝術(shù)實(shí)踐遇到的問(wèn)題與困境做出分析，第八章對(duì)本文做出小結(jié)。超現(xiàn)實(shí)因素在當(dāng)代中國(guó)畫中的運(yùn)用，是通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)繪畫形式因素的創(chuàng)造性編排來(lái)完成對(duì)繪畫觀念的重新構(gòu)建。具有超現(xiàn)實(shí)傾向的當(dāng)代中國(guó)畫家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，本民族的民族身份、東方的審美意蘊(yùn)自然而然地影響了他們的價(jià)值取向

5、與創(chuàng)作物象。他們的作品往往帶著濃郁的詩(shī)性智慧，不以營(yíng)造新奇、怪誕的視覺(jué)符號(hào)為目的，而是旨在消除主體與物象間的對(duì)立，使其處于一種張力結(jié)構(gòu)上的平衡狀態(tài)，讓情、意、趣與物、象、景處于親和的相互依賴之中，從而達(dá)到“神與物游” 。生與死，空間與時(shí)間，夢(mèng)境的窺探，時(shí)空的隱喻，這些永恒的命題對(duì)這類藝術(shù)家產(chǎn)生極大的誘惑。本文介紹的這些藝術(shù)家雖然個(gè)人經(jīng)歷千差萬(wàn)別，但都不約而同地從西方超現(xiàn)實(shí)理論中汲取精華，用于指導(dǎo)自身中國(guó)畫的創(chuàng)作。但是，中國(guó)的文化品格于他

6、們并沒(méi)有就此遺失，相反，在他們的作品中，處處流露出簡(jiǎn)貴、精微的中國(guó)傳統(tǒng)文人精神，并且，他們對(duì)繪畫題材的自覺(jué)選擇、對(duì)畫面情景氛圍的營(yíng)造都與現(xiàn)代人的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)與心理感知相并行一致，在一定程度上延展了我們對(duì)傳統(tǒng)意義上中國(guó)畫美學(xué)意境的理解。筆者通過(guò)對(duì)具有超現(xiàn)實(shí)傾向的當(dāng)代中國(guó)畫家畫作的深入分析，對(duì)其創(chuàng)作理念的系統(tǒng)梳理，得出了此種傾向繪畫的一般性美學(xué)特征并指出可能存在的一些問(wèn)題，并對(duì)其發(fā)展前景作出積極的展望。關(guān)鍵詞 關(guān)鍵詞 關(guān)鍵詞 關(guān)鍵詞：超現(xiàn)實(shí)主義