論現(xiàn)當(dāng)代中國畫中光影的表現(xiàn)特征_12057.pdf

1、山東理工大學(xué)山東理工大學(xué)碩士學(xué)位論文論現(xiàn)當(dāng)代中國畫中光影的表現(xiàn)特征論現(xiàn)當(dāng)代中國畫中光影的表現(xiàn)特征StudyonthefeaturesoflightshadowinmoderncontemparyChinesepaintings研究生：孫藝指導(dǎo)教師：齊永新副教授齊永新副教授協(xié)助指導(dǎo)教師：劉海青劉海青副教授副教授申請(qǐng)學(xué)位門類級(jí)別：藝術(shù)學(xué)碩士學(xué)科專業(yè)名稱：美術(shù)學(xué)研究方向：美術(shù)理論與美術(shù)教育研究美術(shù)理論與美術(shù)教育研究論文完成日期：2015201

2、5年4月1日分類號(hào)：J202密級(jí)：?jiǎn)挝淮a：10433學(xué)號(hào)：Y1207201山東理工大學(xué)碩士學(xué)位論文摘要I摘要二十世紀(jì)以來，在東西方文化不斷融合的背景下，當(dāng)西方繪畫中以明暗、體積表現(xiàn)的光影因素進(jìn)入中國繪畫之后，它不斷地影響著中國畫創(chuàng)作，使中國畫的傳統(tǒng)審美觀念和表現(xiàn)語言都發(fā)生了重大改變，進(jìn)一步促進(jìn)了中國畫表現(xiàn)形式的發(fā)展。光影在中國畫中的運(yùn)用和表現(xiàn)越來越明顯，在畫面中表現(xiàn)光影的作品越來越多，我們對(duì)現(xiàn)當(dāng)代中國畫中光影表現(xiàn)特征的研究不僅能加深對(duì)

3、現(xiàn)當(dāng)代中國畫的認(rèn)識(shí)，并會(huì)對(duì)當(dāng)代中國畫的創(chuàng)作起到推動(dòng)作用。由于受中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想的影響深遠(yuǎn)，中國傳統(tǒng)繪畫對(duì)光影表現(xiàn)的實(shí)踐和理論研究甚少，但是中國古代畫論中很早就有了對(duì)光的認(rèn)識(shí)和記錄，傳統(tǒng)繪畫中范寬、龔賢等畫家已在畫面中表現(xiàn)出了不自覺的光影意識(shí)。受西方繪畫中光影表現(xiàn)的影響，近現(xiàn)代畫家逐漸對(duì)光影表現(xiàn)有了新的認(rèn)識(shí)和實(shí)踐，徐悲鴻將寫實(shí)性繪畫引入中國畫創(chuàng)作，高劍父、林風(fēng)眠融匯中西將光色結(jié)合，黃賓虹、李可染將光影與筆墨結(jié)合創(chuàng)造了黑山白水。至當(dāng)代，中國

4、畫家不斷探索創(chuàng)新，在借鑒學(xué)習(xí)西方繪畫技法之后逐漸創(chuàng)作出了具有中國畫特色的對(duì)于光影表現(xiàn)的語言手法。西方繪畫中講求光源、明暗、體積等的客觀寫實(shí)的光影到了中國畫家手中變成了不受光源限制、不表現(xiàn)高光與投影的主觀感受的光影，并找到了新的光影表現(xiàn)方式，田黎明、莫曉松創(chuàng)造了虛實(shí)交映的光斑，盧禹舜、李魁正將光與主體物融為一體，借用光營造出畫面更深層次的意境，還有蘇百鈞等人表現(xiàn)出的靜謐的光暈效果。可以看出，由于東西方傳統(tǒng)文化與哲學(xué)觀念上的差異，中國畫家創(chuàng)

5、造的主觀光影有著獨(dú)特的審美價(jià)值，西方繪畫光影是塑造客觀對(duì)象，是體現(xiàn)對(duì)世界的認(rèn)識(shí)，中國繪畫光影是在畫面中營造一種氛圍，是表現(xiàn)人內(nèi)心里對(duì)世界對(duì)人生的感受。本課題的創(chuàng)新之處在于：以往的研究大都是將中國畫家的光影表現(xiàn)歸入相應(yīng)的西方畫家光影類型中進(jìn)行分析并加以命名，著重的是其共同點(diǎn)。本文則是要尋找其不同點(diǎn)，探討光影被吸收到中國畫之后，經(jīng)過與中國畫表現(xiàn)手法和中國人審美追求的深層融合，它與西方的寫實(shí)性光影表現(xiàn)有了哪些根本性不同，取得了哪些突破性進(jìn)展。