西貝柳斯交響音樂結(jié)構(gòu)及民族性之探究_28688.pdf

1、本文以芬蘭作曲家西貝柳斯的三首交響曲為依據(jù)，對(duì)其創(chuàng)作手法進(jìn)行了深入研究，并對(duì)作品中民族風(fēng)格的形成及特點(diǎn)加以詮釋。選題的依據(jù)主要有兩點(diǎn)：第一，至今國內(nèi)在學(xué)術(shù)方面對(duì)西貝柳斯的研究甚少，尤其較少同時(shí)以三部交響曲為例對(duì)西貝柳斯的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)進(jìn)行橫向的對(duì)比與分析。第二，在國內(nèi)外只有為數(shù)不多的論文對(duì)西貝柳斯這三部交響曲中的旋律、調(diào)式、和聲和配器等音樂要素方面與民族特點(diǎn)的關(guān)聯(lián)性上進(jìn)行分析。本文的分析重點(diǎn)在于西貝柳斯的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、創(chuàng)作要素與民族性的結(jié)合。在他

2、的交響作品中，民族性深深的體現(xiàn)在音樂要素中，而音樂要素又影響著結(jié)構(gòu)的發(fā)展，所以民族性也間接的影響著結(jié)構(gòu)的發(fā)展。以西貝柳斯比較有代表性的第二、四、七號(hào)交響曲為參考，鑒于《第二交響曲》、《第四交響曲》的第一樂章和《第七交響曲》都是奏鳴曲式或帶有奏鳴性的結(jié)構(gòu)，所以把三首樂曲的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了平行的對(duì)比，以便能夠反映出西貝柳斯在不同時(shí)期的不同作品中相同結(jié)構(gòu)的不同處理方式。以《第七交響曲》為重點(diǎn)，《第二交響曲》和《第四交響曲》的第一樂章為輔助來對(duì)其做了

3、橫向分析。在西貝柳斯的所有交響曲中，這三部交響曲是很有代表性的，其特點(diǎn)表現(xiàn)在：《第二交響曲》注重對(duì)主題動(dòng)機(jī)的處理，這部交響曲的出現(xiàn)讓他在交響音樂作曲家的位置中有了一席之地?！兜谒慕豁懬返膬r(jià)值在于它基本擺脫了傳統(tǒng)的交響曲結(jié)構(gòu)形式，顛覆了傳統(tǒng)樂章的排列，模糊了第一樂章通常為奏鳴曲式的概念，其創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變更能反映出他的民族主義特點(diǎn)?！兜谄呓豁懬返奶攸c(diǎn)就在于全曲是單樂章，沒有固定的形式，是交響曲音樂中形式較為特殊的一部作品。本文力爭(zhēng)從曲式