空間與身體——《維納斯》與《萊尼大媽的黑臀舞》中女性主體建構(gòu)的差異性研究_5499.pdf

1、奧古斯特·威爾遜是美國(guó)非裔文學(xué)史上一位舉足輕重的劇作家，而蘇珊·洛里·帕克斯則是美國(guó)劇壇的一顆新星。這兩位劇作家都曾獲得過(guò)普利策獎(jiǎng)并引起了學(xué)術(shù)界的注意。并且威爾遜坦言他與帕克斯之間有許多相似之處，例如二者都關(guān)心黑人的生活主題。《維納斯》是帕克斯的代表作之一，而《萊尼大媽的黑臀舞》則是威爾遜的成名之作。這兩部戲劇中的女主角都憑借身體的表演性任務(wù)進(jìn)入到陌生的并以白人為主導(dǎo)的空間，因而，《維納斯》與《萊尼大媽的黑臀舞》可以看作是兩位黑人劇作家

2、對(duì)同一敘事母題的改寫，但是兩位女性的主體走向卻截然相反。
　　本文通過(guò)將空間理論與身體政治學(xué)說(shuō)相結(jié)合，對(duì)比研究了維納斯與萊尼大媽的身體政治與空間策略，揭示了二者主體性結(jié)局的差異根源。研究認(rèn)為，種族語(yǔ)境中的身體狀態(tài)會(huì)影響個(gè)體所采取的身體策略，而身體策略必然要借助空間實(shí)踐得以完成，后者直接影響了個(gè)體在空間中的格局與主體狀態(tài)。本文可分為以下六章：
　　第一章為作家作品介紹及方法論研究，該部分分析了社會(huì)背景與文化背景對(duì)兩位劇作家的影

3、響。帕克斯和威爾遜都關(guān)注黑人的歷史問(wèn)題，因而《維納斯》與《萊尼大媽的黑臀舞》都圍繞著歷史真實(shí)人物展開(kāi)，這種相似性使得兩部作品具有可比性。同時(shí)，該部分進(jìn)行了方法論研究，分析了空間、身體和主體三者之間的聯(lián)系，并闡述了本文如何將空間理論和身體學(xué)說(shuō)與文本相結(jié)合，從而比較出兩位女性主體建構(gòu)的差異性。
　　第二章為文獻(xiàn)綜述部分，該部分研究了相關(guān)文獻(xiàn)，并試圖發(fā)現(xiàn)該領(lǐng)域的研究空白。因?yàn)閮晌粍∽骷叶际敲绹?guó)非裔文學(xué)史上的重要人物，已有學(xué)者從許多角度對(duì)

4、其進(jìn)行過(guò)分析，但是帕克斯是一位新興作家，關(guān)于她的文獻(xiàn)比較少。目前，沒(méi)有關(guān)于這兩位作家的比較研究，尤其是還沒(méi)有單獨(dú)研究《萊尼大媽的黑臀舞》的文獻(xiàn)。
　　第三章考察了種族語(yǔ)境中的黑色身體，分析了維納斯與萊尼大媽各自的身體狀態(tài)以及所處的空間地位。通過(guò)比較分析發(fā)現(xiàn)，維納斯在白人眼中是一個(gè)非法移民，是徹底的異類。然而萊尼大媽不但是合法公民，也得到了白人社會(huì)的認(rèn)可。不同的社會(huì)地位萌生出了相反的身體觀，維納斯將身體看作是為自己與他人謀利的工具。

5、但是萊尼大媽將身體視作連接自我與現(xiàn)實(shí)的符號(hào)，以實(shí)現(xiàn)其目標(biāo)。
　　第四章研究了兩位女性人物在面對(duì)空間規(guī)訓(xùn)力量時(shí)所采用的身體策略。因?yàn)樯眢w維度上的主體性由肉身和語(yǔ)言構(gòu)成，本章節(jié)對(duì)比了維納斯和萊尼大媽不同的黑臀觀與聲音觀，發(fā)現(xiàn)維納斯選擇讓黑臀變成充滿了神秘感的欲望客體，為了維持白人的獵奇心，她在社會(huì)中總是保持緘默。但是，萊尼大媽賦予了黑臀尊嚴(yán)。更重要的是，為了在空間中立足，她牢牢地控制著自己的聲音。
　　第五章分析了兩位女性人物在

6、實(shí)施身體策略時(shí)所涉及到的空間實(shí)踐。維納斯的身體缺乏流動(dòng)性，并且她采取的策略具有破壞性，她的空間不斷地被縮小，肉身慘遭解剖，其性器官被當(dāng)作標(biāo)本在博物館展覽，至此維納斯完全淪為了被凝視的客體。相反，在從白色空間到黑色空間，從女性空間到男性空間的位移中，萊尼大媽將個(gè)人意志與社區(qū)責(zé)任、男性氣質(zhì)與女性氣質(zhì)緊密結(jié)合在一起，成功地建立起一個(gè)完整的主體。
　　基于以上分析，本文得出如下結(jié)論，維納斯與萊尼大媽迥異的主體結(jié)局歸根結(jié)底在于懸殊的空間黑白