半音化在調(diào)性發(fā)展中的軸心作用——兼論瓦格納半音化和聲手法.pdf_第1頁(yè)
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1、本文對(duì)半音化在調(diào)性發(fā)展中的軸心作用進(jìn)行了分析。半音化手法是西方作曲家在音樂(lè)作品中經(jīng)常用到的一種寫作方法，半音化手法的運(yùn)用早在14—15世紀(jì)已經(jīng)初露端倪，盡管由于當(dāng)時(shí)應(yīng)用的形式和方法各異，且尚未形成系統(tǒng)，但卻為16世紀(jì)中期開始的較大范圍內(nèi)半音化應(yīng)用作了有益的準(zhǔn)備，奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在16-19世紀(jì)，半音化手法的應(yīng)用已演變?yōu)槔寺髁x音樂(lè)風(fēng)格的特殊載體，成為調(diào)式調(diào)性發(fā)生改變的重要因素。當(dāng)人們提到19世紀(jì)的浪漫主義音樂(lè)中的半音化時(shí)，必然將德國(guó)作

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