電大漢語言文學專業(yè)論文選題及格式

1、<p>　　電視大學開放教育漢語言文學專業(yè)（本科）</p><p><b>　　畢業(yè)論文寫作格式</b></p><p>　　一、畢業(yè)論文項目構成見《中央廣播電視大學人才培養(yǎng)模式改革與開放教學試點”漢語言文學專業(yè)本科集中實踐環(huán)節(jié)教學工作實施意見》中的有關部分。</p><p>　　二、對所引用的中外文參考文獻資料，論文中必須注明引用教

2、材（或著作、期刊等）的書名（或著作、期刊名）、作者、出版單位、時間。引用期刊的還必須注明文章名，引用其他參考教材也應注明資料來源。涉外論文要附外文資料目錄。</p><p>　　三、畢業(yè)論文寫作格式要求</p><p><b>　　1．紙型及頁邊距</b></p><p>　　畢業(yè)論文一律用國際標準A4型紙(297mmX210mm)打印。頁面分

3、圖文區(qū)與白邊區(qū)兩部分，所有的文字、圖形、其他符號只能出現(xiàn)在圖文區(qū)內。白邊區(qū)的尺寸(頁邊距)為：天頭(上)35mm，地腳(下)30mm，訂口(左)27mm，翻口(右)27mm。</p><p><b>　　2．版式與用字</b></p><p>　　文字圖形一律從左至右橫寫橫排。文字一律通欄編輯，使用規(guī)范的簡化漢字。除非必要，不使用繁體字。忌用異體字、復合字及其他不規(guī)范

4、的漢字。</p><p>　　3．論文各部分的編排式樣及字體字號</p><p><b>　　封面：統(tǒng)一做</b></p><p>　　中文內容提要及關鍵詞：排在第一頁，標題3號黑體，頂部居中，上下各空一行；內容用5號宋體，每段起首空兩格，回行頂格。關鍵詞三個字用4號黑體，內容用5號黑體；關鍵詞通常不超過7個，詞間空一格。</p>

5、<p>　　正文文字：另起頁，論文標題用3號黑體，頂部居中排列，上下各空一行；正文文字一般用5號宋體，每段起首空兩格，回行頂格，單倍行距。</p><p><b>　　正文文中標題：</b></p><p>　　一級標題，標題序號為“一、”，4號黑體，獨占行，末尾不加標點；</p><p>　　二級標題，標題序號為“(一)”，與正文

6、字體字號相同，獨占行，末尾不加標點；</p><p>　　三級以下標題，三、四、五級標題序號分別為“1．”、“(1)”，與正文字體字號相同，可根據(jù)標題的長短確定是否獨占行。若獨占行，則末尾不使用標點，否則，標題后必須加句號。每級標題的下一級標題應各自連續(xù)編號。</p><p>　　注釋：正文中加注之處右上角加數(shù)碼，形式為“①”。同時，項目名稱用4號黑體，在正文后空兩行頂格排印，另起行空兩格

7、用5號宋體排印注釋內容，寫出相應的注號，再寫注文。注號以全文為單位排序，每個注文各占一段，用小5號宋體。引用著作時，注文的順序為：作者、書名、出版單位、出版時間、頁碼，中間用逗號分隔；引用文章時，注文的順序為：作者、文章標題、刊物名、期數(shù)，中間用逗號分隔。</p><p>　　參考文獻：項目名稱用4號黑體，在正文后空兩行頂格排印，另起行空兩格用5號宋體排印參考文獻內容，具體編排方式同注釋，但不標注頁碼。</

8、p><p><b>　　4.表格</b></p><p>　　正文或附錄中的表格一般包括表頭和表體兩部分，編排的基本要求為：</p><p>　　表頭：表頭包括表號、標題和計量單位，用小5號黑體，在表體上方與表格線等寬度編排。其中，表號居左，格式為“表1”，全文表格連續(xù)編號；標題居中，格式為“XX表”；計量單位居右，參考格式為“計量單位：元”。&l

9、t;/p><p>　　表體：表體的上下端線一律使用粗實線(1.5磅)，其余表線用細實線(0.5磅)，表的左右兩段不應封口(即沒有左右邊線)。表中數(shù)碼文字一律使用小5號字。表格中的文字要注意上下居中與對齊，數(shù)碼位數(shù)應對齊。</p><p><b>　　5．圖</b></p><p>　　圖的插入方式為上下環(huán)繞，左右居中。文章中的圖應統(tǒng)一編號并加圖名，

10、格式為“圖1 XX圖”，用小5號黑體在圖的下方居中編排。</p><p><b>　　6．數(shù)字</b></p><p>　　文中的數(shù)字，除部分結構層次序數(shù)詞、詞組、慣用詞、縮略語、具有修辭色彩語句中作為詞素的數(shù)字、模糊數(shù)字必須使用漢字外，其他應使用阿拉伯數(shù)字。同一文中，數(shù)字的表示方法應前后一致。</p><p><b>　　7．標點符

11、號</b></p><p>　　文中的標點符號應正確使用，忌誤用、混用，中英文標點符號應區(qū)分開。</p><p><b>　　8．計量單位</b></p><p>　　除特殊需要，論文中的計量單位應使用法定計量單位。</p><p><b>　　9．頁碼</b></p>&

12、lt;p>　　全文排印連續(xù)頁碼，單面印時頁碼位于右下角；雙面印時，單頁頁碼位于右下角，雙頁頁碼位于左下角。</p><p><b>　　畢業(yè)論文參考選題</b></p><p><b>　　語言學方面：</b></p><p>　　“對立原則和××方言的音位”</p><p&g

13、t;　　“互補原則和××方言的音位”</p><p><b>　　說漢語的音節(jié)</b></p><p><b>　　說同音詞</b></p><p><b>　　說同義詞</b></p><p><b>　　說漢語的詞類劃分</b>&l

14、t;/p><p>　　漢語的聯(lián)合式構詞法（偏正式，述補式也可以，任選一種）</p><p>　　遞歸性和漢語的句法結構</p><p>　　虛字和漢語的語法形式</p><p><b>　　漢語的借詞</b></p><p><b>　　現(xiàn)代漢語方面：</b></p>

15、<p>　　現(xiàn)代漢語規(guī)范化問題研究（某一方面的問題）</p><p>　　普通話語音研究（某一方面）</p><p>　　××作家（或××作品）語言研究</p><p><b>　　網(wǎng)絡漢語研究</b></p><p>　　句式（或句型）研究（選擇某些有特點的句式）&

16、lt;/p><p>　　現(xiàn)代漢語虛詞研究（選擇某些虛詞）</p><p>　　現(xiàn)代漢語詞義研究（選擇某類詞）</p><p><b>　　詞典釋義研究</b></p><p>　　方言研究（某一方言某一方面的問題）</p><p>　　語文政策和語言規(guī)劃研究</p><p>　

17、　“動/形＋介詞＋名詞”格式的短語性質</p><p><b>　　漢語的優(yōu)點和缺點：</b></p><p><b>　　漢字和漢文化</b></p><p><b>　　現(xiàn)代漢字學研究內容</b></p><p><b>　　限制和減少漢字字數(shù)</b>

18、</p><p><b>　　部件研究</b></p><p><b>　　堅持漢字簡化的方向</b></p><p><b>　　如何整理異體字</b></p><p><b>　　如何整理異性詞</b></p><p><

19、b>　　規(guī)范漢字的研究</b></p><p><b>　　漢字的前途</b></p><p><b>　　“修辭與語境”淺談</b></p><p>　　“修辭是一種創(chuàng)造性活動”之我見</p><p>　　我對“修辭主體的修養(yǎng)”的認識</p><p>　　

20、我對“在社會的大課堂里學習修辭”的體會</p><p>　　談詞語運用做到“準確樸實”</p><p>　　談詞語的“巧妙配合”</p><p><b>　　談“成語的活用”</b></p><p><b>　　談“疊用句”</b></p><p>　　談“四音節(jié)語音段落”&

21、lt;/p><p><b>　　談“比喻”</b></p><p>　　商務活動中語言文字應用的問題及對策</p><p>　　廣告語中仿擬成語的利弊分析</p><p>　　合成詞“動＋名”結構的歸類問題</p><p>　　教學體態(tài)語的應用原則</p><p><b&

22、gt;　　漢語副詞的分類歸屬</b></p><p>　　當代語言應用中的縮略語</p><p>　　略論當前漢字使用中的繁簡并行問題</p><p><b>　　古代漢語方面：</b></p><p><b>　　對漢字性質的認識</b></p><p>　　學

23、習音韻學的心得綜述</p><p>　　段玉裁《說文解字注》對詞義引申的分析</p><p>　　對確認古漢語中詞的同義關系（或其他關系）的看法</p><p>　　對詞義轉移的分類考察</p><p>　　以義為單位，給一部先秦文獻（或其中的一部分）作詞表（篇幅不宜過大）</p><p>　　古代漢話“之”字結構（或

24、“其”字結構）研究</p><p>　　古代漢語“所”字結構（或“者”字結構）研究</p><p>　　古代漢語單句（或復句）研究</p><p>　　古代漢語介詞（或連詞）研究</p><p>　　小學漢字教學中現(xiàn)行漢字形體與“六書”造字法的關系及處理</p><p>　　古典詩文注釋中的語言問題（以一部書為研究對象

25、）</p><p>　　古典詩文白話譯本中的語言問題（以一部書為研究對象）</p><p>　　古漢語詞類活用和兼類詞的區(qū)別和判斷</p><p>　　《史記》、《漢書》“高祖紀”的語文學比較研究</p><p><b>　　同義詞和同源詞淺說</b></p><p>　　常用語文工具書在釋義上的

26、比較研究</p><p>　　讀《說文解字》×部（任選《說文》中的某一部）</p><p>　　中國現(xiàn)當代文學方面：</p><p>　　論魯迅小說中的知識分子形象</p><p>　　論郭沫若《女神》的藝術風格</p><p>　　論曹禹〈雷雨》 的戲劇藝術</p><p>　　沈從

27、文小說的文化內蘊</p><p><b>　　論穆旦的詩</b></p><p><b>　　論錢鐘書〈圍城》</b></p><p><b>　　論賈平凹的散文</b></p><p><b>　　論王蒙小說語言藝術</b></p><

28、;p><b>　　論余秋雨的散文</b></p><p><b>　　論余華的小說</b></p><p>　　論20世紀80——90年代對趙樹理的再評價</p><p>　　評“樣板戲”對李玉和、楊子榮、阿慶嫂三個人物的塑造</p><p><b>　　舒婷詩作簡析</b&g

29、t;</p><p>　　汪曾祺小說對中國當代小說文體創(chuàng)造的意義</p><p>　　評王安憶的〈長恨歌》</p><p><b>　　評鐵凝的《玫瑰門》</b></p><p>　　從女性寫作角度評陳染的創(chuàng)作</p><p>　　論王朔的《動物兇猛》</p><p>&l

30、t;b>　　論韓東的詩歌寫作</b></p><p>　　魯迅小說中的“黑色家族”簡論</p><p>　　茅盾筆下的上海都市圖景——讀《子夜》</p><p>　　《無?！?、《女吊》（魯迅），〈水里的東西》（周作人），《放猖》（廢名）比較論</p><p>　　《日出》的次要人物（黃升三、福生）在戲劇結構中的作用或《茶館》

31、人物論</p><p>　　《我與地壇》文本細讀</p><p>　　艾青筆下的土地與太陽</p><p>　　分析王安憶（或莫言、余華、鐵凝）的一篇新創(chuàng)作的小說</p><p><b>　　我讀海子的詩</b></p><p><b>　　重讀尋根小說</b></p&

32、gt;<p>　　老舍與北京城（或“張愛玲與上?！薄ⅰ巴醢矐浥c上?！?、“汪曾棋筆下的昆明”、</p><p>　　“賈平凹的商州系列散文”、“趙樹理與山西”等）</p><p>　　魯迅雜文的藝術性淺論</p><p>　　《吶喊》與《彷徨》之比較</p><p>　　試論魯迅小說中的農(nóng)村社會和農(nóng)民形象</p>&

33、lt;p>　　論魯迅的抒情散文——關于《野草》和《朝花夕拾》</p><p>　　論魯迅小說的人物塑造</p><p>　　談魯迅小說的細節(jié)描寫</p><p>　　魯迅小說知識分子的形象和靈魂</p><p>　　論郭沫若歷史劇的浪漫主義特色</p><p>　　《女神》的積極浪漫主義特征</p>

34、<p>　　新詩歌運動的豐碑——《女神》</p><p>　　試論郭沫若歷史劇的藝術成就</p><p>　　史、劇、詩的完美結合——郭沫若的歷史劇《屈原》</p><p>　　關于郁達夫的生活道路和創(chuàng)作個性的形成</p><p>　　論郁達夫小說的藝術風格</p><p>　　郁達夫小說的美學追求<

35、/p><p>　　《繁星》、《春水》簡論</p><p>　　論冰心散文的藝術風格</p><p>　　朱自清散文的美學特征</p><p>　　朱自清和他的散文藝術</p><p>　　論朱自清散文的語言藝術美</p><p>　　評聞一多詩集《紅燭》、《死水》的思想傾向</p>&

36、lt;p>　　試論徐志摩詩歌的藝術表現(xiàn)手法</p><p>　　聞一多、徐志摩詩歌風格比較</p><p>　　試論戴望舒抒情詩的藝術特色</p><p>　　論戴望舒詩歌的美學特征</p><p>　　論《子夜》中的資產(chǎn)者形象</p><p>　　論《子夜》的人物刻劃</p><p>　

37、　論《子夜》的藝術結構</p><p>　　市民生活的畫卷——論老舍三十年代的創(chuàng)作</p><p><b>　　論老舍的語言風格</b></p><p><b>　　老舍與京味小說</b></p><p><b>　　老舍《茶館》淺析</b></p><p&

38、gt;　　從《家》到《寒夜》看巴金小說創(chuàng)作風格的演變</p><p><b>　　巴金筆下的女性形象</b></p><p>　　《雷雨》戲劇沖突的藝術結構</p><p><b>　　論曹禺的悲劇藝術</b></p><p>　　曹禺創(chuàng)作的前后期比較</p><p>　　夏

39、衍劇作《上海屋檐下》簡論</p><p>　　論《南行記》的審美特征</p><p>　　從莎菲到黑妮——談丁玲創(chuàng)作的獨特性</p><p>　　論沙汀創(chuàng)作的現(xiàn)實主義特色</p><p>　　論聞一多對臧克家詩歌創(chuàng)作的影響</p><p><b>　　論艾青詩歌的意象</b></p>

40、<p>　　沈從文和他的《邊城》</p><p>　　沈從文構筑的“湘西世界”</p><p>　　對沈從文小說表現(xiàn)人性的思考</p><p>　　趙樹理筆下的農(nóng)民形象</p><p>　　趙樹理作品的語言風格</p><p>　　中國當代文學中的偽浪漫主義和偽現(xiàn)實主義</p><p&g

41、t;　　中國當代文學中的新寫實主義</p><p>　　中國當代文學的多元化傾向</p><p><b>　　論陳奐生</b></p><p>　　析蔣子龍的“開拓者”家族</p><p>　　《人到中年》的藝術感染力量</p><p>　　賈平凹散文的美學探索</p><p&

42、gt;　　淺析巴金新時期的散文創(chuàng)作</p><p>　　黃宗英報告文學作品初探</p><p><b>　　析李瑛詩作藝術</b></p><p>　　賀敬之抒情短章的藝術特色</p><p><b>　　讀舒婷的詩</b></p><p><b>　　中國古代文學

43、方面：</b></p><p>　　論《詩經(jīng)》中周民族史詩的藝術價值</p><p>　　論《詩經(jīng)》中農(nóng)事詩的思想內容和藝術特色</p><p>　　論《詩經(jīng)》中戰(zhàn)爭徭役詩的思想感情和藝術特色</p><p>　　從《詩經(jīng)》中的燕饗詩看周代的禮儀文化</p><p>　　談《詩經(jīng)》中政治美刺詩的思想性<

44、;/p><p>　　論《詩經(jīng)》中愛情詩的思想內容。</p><p>　　談《詩經(jīng)》中的棄婦詩</p><p>　　談《詩經(jīng)》中的婚嫁詩</p><p>　　論《詩經(jīng)》的賦、比、興藝術</p><p>　　論《詩經(jīng)》的音樂性及其美學意義</p><p><b>　　論《詩經(jīng)〉的婚戀詩<

45、/b></p><p>　　論《詩經(jīng)〉中的婦女形象</p><p>　　論《詩經(jīng)〉中的戰(zhàn)爭詩</p><p>　　論《詩經(jīng)〉宴飲詩與禮樂文化精神</p><p>　　論《詩經(jīng)〉的諷刺藝術</p><p><b>　　孔子與《詩經(jīng)》</b></p><p>　　《詩經(jīng)》

46、作品研究（具體作品可任選）</p><p>　　《詩經(jīng)》與楚辭比較論</p><p>　　論《詩經(jīng)》的“思無邪”</p><p>　　論《詩經(jīng)》中的戀愛和婚姻主題</p><p><b>　　楚文化與楚辭</b></p><p>　　屈原的愛國主義與浪漫主義</p><p>

47、;<b>　　論屈原的人格美</b></p><p>　　論《離騷》的藝術構思</p><p>　　屈原與莊子浪漫主義比較</p><p>　　略論《九歌》的藝術成就</p><p>　　屈原作品研究（具體篇章可任選）</p><p>　　陶淵明的田園詩（可側重內容，也可側重藝術和特色）</

48、p><p>　　王孟山水田園詩（可分別寫王、孟，也可寫山水、田園）</p><p>　　中唐山水田園詩（可選一、二個作家，也可以比較研究）</p><p><b>　　李白山水詩研究</b></p><p>　　送別詩中意象研究（可集中寫某一種，如美酒等）</p><p><b>　　杜甫詠

49、史懷古詩研究</b></p><p><b>　　劉禹錫詠史懷古詩</b></p><p>　　唐人詠物詩研究（可選擇某一種，或某二、三種對比研究）</p><p>　　宋人詠物詞研究（可選不同詞家詠同一物對比研究，如詠梅等）</p><p>　　唐人送別詩研究（可選幾家，或若干首對比研究）</p>

50、;<p><b>　　《琵琶行》</b></p><p><b>　　關漢卿的雜劇創(chuàng)作</b></p><p>　　關漢卿、馬致遠之比較</p><p><b>　　《西廂記》</b></p><p>　　《西廂記》、《牡丹亭》之比較</p><

51、;p><b>　　汪道昆之短劇</b></p><p><b>　　徐渭的《四聲猿》</b></p><p><b>　　湯顯祖</b></p><p><b>　　孟稱舜</b></p><p><b>　　沈自徵之劇作</b>

52、;</p><p>　　論唐傳奇中的愛情小說</p><p>　　論談《三言》、《二拍》的時代特色</p><p>　　談《三國演義》中曹操形象的塑造</p><p>　　論《水滸〉的人物描寫（亦可選擇某一個人物，如論武松、論宋江、論李逵等）</p><p>　　試談《西游記》的藝術特色（或試論孫悟空形象）</p

53、><p>　　論西門慶形象的典型意義</p><p>　　談《儒林外史》的諷刺藝術</p><p>　　論《聊齋志異》中花妖狐魅形象的藝術特色</p><p><b>　　論王熙鳳形象</b></p><p>　　論《紅樓夢》的細節(jié)描寫</p><p>　　論《紅樓夢》整體反映

54、生活的特色</p><p>　　富于永久魅力的藝術想象——談我國古代神話的浪漫主義特色</p><p>　　先秦散文作家藝術風格比較（任選二、三作家作比）</p><p>　　《左傳》創(chuàng)造人物形象的藝術略說</p><p>　　《左傳》的人物評述和描寫</p><p>　　略論《左傳》描寫戰(zhàn)爭的問題</p>

55、<p>　　從人物形象論《論語》的文學價值</p><p>　　略論《孟子》散文的藝術特征</p><p><b>　　論屈原的人格美</b></p><p>　　“古詩十九首”與樂府詩比較</p><p>　　試論李白對屈原詩歌藝術特點的繼承和發(fā)展</p><p>　　司馬遷傳記文

56、學藝術成就簡論</p><p>　　談《史記》的人物個性化描寫</p><p>　　關于《史記》的細節(jié)描寫</p><p>　　論曹操詩歌的藝術成就</p><p>　　略論陶淵明詩歌的藝術風格和現(xiàn)實性</p><p>　　試論謝靈運及其山水詩</p><p>　　王勃在中國文學史上的地位及其藝

57、術成就</p><p>　　論孟浩然詩歌的美學觀</p><p>　　論岑參、高適邊塞詩的風格差異</p><p><b>　　李白與民歌</b></p><p>　　杜詩對南宋愛國詩人的影響</p><p>　　杜甫《秋興八首》的藝術特點</p><p><b>

58、;　　杜甫絕句的特點</b></p><p>　　白居易詩歌的現(xiàn)實主義精神</p><p>　　柳宗元山水游記的寫作技巧</p><p><b>　　李賀詩的格調</b></p><p><b>　　杜牧七絕風格試議</b></p><p><b>　　

59、蘇、辛詞風異同辨</b></p><p><b>　　李清照詞的美學價值</b></p><p><b>　　論杜甫在夔州的詩歌</b></p><p><b>　　論李白在四川的詩歌</b></p><p>　　王維詩歌的情、景、理</p><

60、p><b>　　論唐代的邊塞詩</b></p><p>　　柳宗元游記散文的詩化意境</p><p>　　陸游、辛棄疾詞的悲壯美</p><p>　　關于《西廂記》愛情主題的探討</p><p>　　《紅樓夢》中的眾丫鬟</p><p>　　《水滸》中的晁蓋與宋江</p>&l

61、t;p>　　《聊齋志異》中的鬼狐</p><p>　　論《聊齋志異》的藝術構思</p><p>　　《三國演義》描寫戰(zhàn)爭的藝術</p><p>　　晚清詩歌中的民主意識</p><p>　　二十世紀外國文學方面：</p><p>　　卡夫卡小說中的異化主題</p><p>　　《尤利西斯》

62、中的“內心獨白”技巧</p><p>　　現(xiàn)代主義小說中的神話模式</p><p>　　論存在主義作品中的荒謬感</p><p>　　論羅格—格里耶小說中的“物化”</p><p>　　《百年孤獨》 中對“魔幻”技巧的運用</p><p>　　論《百年孤獨》的敘事藝術</p><p>　　論黑色

63、幽默的雜糅手法</p><p>　　博爾赫斯小說的玄學色彩</p><p>　　論《日瓦格醫(yī)生》中俄羅斯精神</p><p><b>　　中國古代文論方面：</b></p><p>　　“詩言志”與“詩緣情”辨析</p><p><b>　　先秦儒家文論研究</b></

64、p><p><b>　　先秦道家文藝觀研究</b></p><p><b>　　“發(fā)憤著書”說綜論</b></p><p><b>　　“文學自覺”說新探</b></p><p>　　六朝人物品藻與文論之關系</p><p>　　《文心雕龍》與《詩品》比較談

65、</p><p>　　意境理論的確立和發(fā)展</p><p><b>　　李漁戲曲理論研究</b></p><p><b>　　金圣嘆小說理論研究</b></p><p><b>　　西方文論方面：</b></p><p>　　柏拉圖“藝術模仿自然”解密&

66、lt;/p><p>　　柏拉圖美學思想的特征</p><p>　　論亞里士多德的“凈化”說</p><p>　　賀拉斯《詩藝》與亞里士多德《詩學》比較</p><p>　　布瓦洛《詩的藝術》再評</p><p>　　狄德羅“美在關系”說與車爾尼雪夫斯基“美是生活”比較</p><p>　　對萊辛《拉

67、奧孔》的現(xiàn)代闡釋</p><p>　　康德美學思想與現(xiàn)代藝術</p><p>　　譯黑格爾的藝術發(fā)展觀</p><p>　　論黑格爾的自然美與藝術美</p><p><b>　　論泰納的文藝思想</b></p><p>　　別林斯基與形象思維論</p><p>　　車爾尼雪

68、夫斯基美學的特征</p><p><b>　　從叔本華到尼采</b></p><p><b>　　現(xiàn)代主義與自我表現(xiàn)</b></p><p><b>　　精神分析學和文藝學</b></p><p>　　評盧卡契與布萊希特的論戰(zhàn)</p><p><b

69、>　　詹姆遜論后現(xiàn)代主義</b></p><p><b>　　比較文學方面：</b></p><p>　　李白詠月詩與法國波特萊爾所作詠月詩（見《巴黎的憂郁》、《惡之花》）的比較研究</p><p>　　林紓譯文一種與后來譯文的比較研究</p><p>　　從賽珍珠的小說《大地》看西方人對中國農(nóng)民的誤讀

70、</p><p>　　王國維對西方文化的吸取和研究</p><p><b>　　錢鐘書論“通感”</b></p><p>　　從《春江花月夜》看詩歌、音樂、舞蹈的關系</p><p>　　從梁山伯祝英臺故事到“梁祝小提琴協(xié)奏曲”看中西文學形式交流的可能</p><p><b>　　美學方

71、面：</b></p><p>　　勞動與“自然人化”的美學意義</p><p>　　論“審美關系是美的核心”</p><p><b>　　美感特征簡析</b></p><p><b>　　論審美想象</b></p><p><b>　　論悲劇與崇高<

72、;/b></p><p><b>　　論藝術的美學意義</b></p><p>　　當代大眾傳媒和審美消費主義對傳統(tǒng)藝術門類（諸如文學）的挑戰(zhàn)</p><p><b>　　論審美鑒賞的創(chuàng)造性</b></p><p>　　論“審美具有解放人的性質”</p><p>　　中