論留白要在平面設計中的重性

1、<p><b>　　目錄</b></p><p>　　摘要 ………………………………………………………………………………………1</p><p>　　一、純凈版面倡導版面留白 ……………………………………………………………2</p><p>　　二、留白的作用 …………………………………………………………………………3 </p

2、><p>　　（一）烘托強勢………………………………………………………………………3</p><p>　?。ǘ┚徍鸵曈X緊張，增強內容的易讀性；</p><p>　　增強版面的韻律和節(jié)奏感……………………………………………………3</p><p>　　（三）提升并強化作品的傳達效果…………………………………………………4</p>&

3、lt;p>　　（四）加強作品的格調情趣；增強作品的意蘊美…………………………………5</p><p>　　三、不同平面設計中的留白 ……………………………………………………………6</p><p>　?。ㄒ唬┚W頁設計中的留白……………………………………………………………6</p><p>　　（二）招貼設計中的留白……………………………………………………………

4、7</p><p>　　1.留白在招貼中的意義…………………………………………………………7</p><p>　　2.在招貼中的運用………………………………………………………………8</p><p>　　（三）包裝設計中的留白……………………………………………………………8</p><p>　　四、使用留白需要注意的問題 …………………………

5、………………………………9</p><p>　?。ㄒ唬┛瞻撞灰肆闵?，以集中為好…………………………………………………9</p><p>　?。ǘ┛瞻撞灰司又?，以襯托四周為好……………………………………………9 </p><p>　?。ㄈ⒏鶕嶋H需要設計好邊空…………………………………………………10</p><p>　?。ㄋ模⒖瞻子袝r

6、也是內容…………………………………………………………10</p><p>　　五、結論…………………………………………………………………………………11</p><p>　　六、注釋、參考文獻……………………………………………………………………12</p><p>　　七、謝辭…………………………………………………………………………………13</p>

7、<p>　　論留白要在平面設計中的重性</p><p>　　圖形圖像制作 2013屆 陳陽華</p><p>　　摘要：平面廣告設計中的各種圖形符號常作為意象的載體出現在設計中，傳達內在的特定含義和信息，引發(fā)觀眾一定的聯(lián)想。除掉具象等一些常見的意象表現形式外，還有一類特殊的意象表現形式，那就是“留白”意象。</p><p>　　現代社會，平面設計在人們

8、心中占據了大部分的位置，時時刻刻與人們打交道，一些追求時尚、體驗消費的平面作品已成為一種文化，平面設計包括人類生活的衣、食、住、行等各個方面，體現著人們對高品質生活的追求愈加強烈。當我們步入市場時，進入眼簾的是各類平面廣告以鮮艷的色彩、獨特的版式展示在我們面前，在花花綠綠的色彩映襯下，仿佛爭搶著與我們對話交流，致使我們無暇審視這些平面作品，當我們在稱贊某一設計作品做的好的同時，你是可曾忘記—白色；你是可曾忘記—白色在設計作品中起了多么大

9、的作用。</p><p>　　關鍵字：留白藝術 平面設計 版式 留白作用 運用</p><p>　　平面廣告設計中的各種圖形符號常作為意象的載體出現在設計中，傳達內在的特定含義和信息，引發(fā)觀眾一定的聯(lián)想。除掉具象等一些常見的意象表現形式外，還有一類特殊的意象表現形式，那就是“留白”意象。</p><p>　　一、純凈版面倡導版面留白</p>&

10、lt;p>　　平面設計應當尋求合理、有效的傳達功能?，F在的社會紛繁復雜，而在現代平面設計中，“簡約主義”的設計風格卻蔚然成風。在這樣的觀點主導下，“簡約主義”的設計風格成為平面設計的當代主流，迅速、有效地傳達信息成為平面設計的時尚追求。從2000 年，全球最佳報刊設計評選委員會對參評各報的審定就已經開始啟用這樣的標準: 倡導減法式編輯原則，削減超載信息，盡量減少裝飾性元素，即“Pure Design”純凈版面。推崇“簡單即美”的美

11、學原則， 認為過多的裝飾性元素或重復強調會導致讀者的拋棄性反應， 種種視覺花樣的輪番轟炸會使人為刻意的花哨形象失去震撼效應，無所不用其極的沖擊力也會麻痹人們對種種新奇獨特形象的視覺反應?！癙ure Design”為讀者提供的是視覺暢游的可能性，核心是在版式設計中引入版面第四元素——空白。①</p><p>　　報紙版面上的空白可以分為集團空白和間隔空白兩類。集團空白，是指在報紙上出現的面積廣大的空白，在西方

12、多出現在整版甚至對開兩版的廣告。這類廣告中，有些只有不到十幾分之一的篇幅是圖畫或文字，其余全是空白。這種風格給人以腰纏萬貫、不計小節(jié)的大家氣派的印象。如在一張大眾甲殼蟲汽車的平面廣告中，更能夠顯示集團空白的強勢烘托作用: 在偌大的一個版面上，80%以上的空間是空白，在視覺中心(中心線以上10% 的部位) 偏左的地方安置畫面主體 一輛小轎車。（見圖-1）在大片空白的襯托下，這輛轎車顯得格外突出。廣告的文字部分則沉在版面的底部，與畫面主體又

13、拉開了距離，借助空白加重了自身的視覺重量，以及不計小節(jié)的大家氣派的印象。 </p><p>　　間隔空白，是在版面上為使此一內容在視覺上與彼一內容區(qū)分開來而加入的空白。主要作用是在擁擠的空間中，留出一片讓人休息一下眼睛的地方。同時，也等于用空白為一篇篇稿件劃出了清清楚楚的界線。②</p><p><b>　　二、留白的作用</b></p><

14、;p>　　空白決不等于無，它是版面設計不可缺少的一部分。美國學者認為版面是由黑、灰、白三種顏色組成的。黑色來自標題和圖片，灰色是稿件文字形成的，白色則是版面上的“透氣口”。具體地說，作為“透氣口”，空白能夠起以下幾方面的作用。</p><p><b>　?。ㄒ唬┖嫱袕妱?lt;/b></p><p>　　有的人以為，在版面上的文字越長、塊面越大就越有強勢。其實這只是相

15、對的，交響樂往往通過休止符形成瞬間的寧靜，然后再把樂曲推向高潮。同樣， 版面上在黑色塊面周圍也應該透過空白來更有效地顯示黑色塊面的力度。（見圖-2）</p><p>　　一些作品則一味地企圖通過放大標題來改變節(jié)奏，結果卻不盡如人意，但是一些優(yōu)秀的作品中不在于標題的大?。徊辉谟诎婷嫔系脑氐亩嗌?，雖然標題放大了說是為了吸引讀者；版面上放了很多元素說是為了讓讀者更深了解作品的意圖，但是往往這些作品很失敗，原因是缺乏空

16、白的襯托， 如果增加了空白的襯托則加強了作品中圖像、文字的灰霧感。這樣使該作品會顯得更為顯眼。 </p><p>　?。ǘ┚徍鸵曈X緊張，增強內容的易讀性；</p><p>　　增強版面的韻律和節(jié)奏感</p><p>　　在灰色塊面的文字和黑色塊面的標題、圖片構成的版面上，如果密度太大，閱讀起來就會覺得很累。而如果插入適度的空白，就能夠起到緩沖的作用，減輕視覺疲勞。

17、比如有些作品中元素（文字、圖片、符號……）較多，如果將這些元素分組而排列，在組與組中使用適當的空白，那么使得灰色塊面能夠透氣，讀者的閱讀也因此而具有間隔感，視線也有了瞬間的停頓感，不至于太緊張。（見圖-3）另外，美術設計師通過在每一個標題下面與內容之間增設一定的空白，不僅反襯出標題的強度，而且拉開了節(jié)奏，緩和了視覺的緊張，在標題周圍留出一定的空白，看上去舒展整潔，減輕視覺疲勞。對于一些嚴肅性、敘述性強的作品來說，長篇敘述的文本作品是與廣

18、播電視和網絡媒體競爭的重要手段，而如何避免大量的長篇文本在版面上形成令人生厭的一片灰霧，則是設計人員的責任，多數設計者用圖片來增加版面上的黑色調，這固然是一種辦法，但只是加重了灰色的一側， 而忽視了灰色的另一側空白。要想在大片灰色的長篇文本中有效地形成韻律和節(jié)奏感，設計者不能舍不得用空間來設置空白。</p><p>　　德國的《時代》周報就是嫻熟地運用空白的典型。（見圖-4）該周刊標題是簡單的“TIME”，以高調

19、特寫照片為主打，居于中間，與之呼應的文字則置于中下位置， 正好與圖片中淺色調的部分銜接，而圖片深色調的周圍則緊靠著大片的空白，仿佛給人留下廣闊的夢想空間。 </p><p>　?。ㄈ┨嵘娀髌返膫鬟_效果</p><p>　　中國畫論中，墨色、彩墨屬于色，白色畫紙本身是白的也屬于一種色。所以畫家極其重視“留白”，以虛實相生的處理手法形成一種特殊的畫面意境形式。在平面廣告設計中，設計者也

20、可以根據所要傳達信息的需求對畫面作類似的構思設想。我們可以把平面廣告作品中的二維空間分成實空間和虛空間。當中所說的實空間是指畫面中各實體視覺元素所占的空間部分，虛空間則是指的“留白”的空間部分。虛空間并不是背景，更不是設計中多余的部分，它是畫面形式的重要組成部分。平面廣告設計中的留白意象實際上是一種特殊處理畫面的手法，這種留白，并不是無形之境，實際上是設計者精心構思和安排的，以達到“筆雖未到，而意以至”的畫面效果。</p>

21、<p>　　無論是在繪畫還是平面廣告設計中，這種意象都是客觀物象經過創(chuàng)作主體獨特的審美活動創(chuàng)造處理的藝術形象，是融入了設計者主觀情意的客觀物象，或者說是借助了客觀物象表現出來的主觀情意。設計者是通過巧妙的設計把不同的“留白意象”放置在畫面中，而這些意象都是基于廣告自身所要傳達特點的要求上，必須把信息清晰明確的傳達出來，因為這種傳達方式更為智慧，所以它擺脫了以往的一些直來直去的簡單信息傳達方式，設計者在作品中通過精心營造出留白

22、的空間生成一種含蓄的意象來傳達特定的廣告主題內容，由于這種處理方法所能起到特殊的畫面效果，使得作品更加容易吸引觀眾的視角，激起聽他們強烈的好奇心，一步步的引導觀眾去把握和接受畫面?zhèn)鬟_的種種信息內涵，從而使平面廣告作品的信息傳達效果能夠逐步的提升和強化。（見圖-5-1、圖5-2）</p><p>　?。ㄋ模┘訌娮髌返母裾{情趣；增強作品的意蘊美</p><p>　　所有作品的設計不僅僅是與人的

23、情感建立了深層聯(lián)系，還由此延伸出它情趣的一面，這些情趣雖然不能認定為情感．但是可以喚起觀眾積極的心理感受，通過“留白”處理手法可以更好的感染觀眾，喚起人們情感上的共鳴，使他們在感受作品情趣的同時不經意間熟知主題內涵。（見圖-6）</p><p>　　平面廣告設計是以傳達信息為主要目的的。設計作品往往是需要短時間內讓觀眾注意并讀懂它的含意，給人們留下深刻的印象。直接的表達方式往往單調無味，而意象的設計卻是難以窮盡的

24、，因此恰當的運用“留白”的這種虛和實的對比可以達到很好的傳達效果。實踐證明，畫面通過留白獲取意象以加強作品的格調情趣來提升平面廣告的吸引力是設計中是利器之一。其原因是這種方法的優(yōu)勢在于通過“留白”的襯托能更好的凸顯出畫面中的虛實。格調情趣的獲得是通過具體的意象來體現的。</p><p>　　在平面廣告設計中，設計者精心構思創(chuàng)造的“意象”除了為“盡意”外，他們還在努力的追求利用這種特殊的方法來加強畫面的深層次格調情

25、趣。雖然平面廣告設計最本質的追求還是為了通過“象”去傳達某種“意”，但通過強調作品的情趣可以使這一本質的追求更加富有趣味性，獲得更具有感染力的傳達信息效果。</p><p>　　所謂意蘊，就是對作品深層次的情感理解，具有深厚的審美意義。通過分析我們可以看出廣告作品中的“象”具有更直接明確的表意功能，可以“盡意”、“盡言”、“盡神”等等，可以說表意的主題更為豐富、廣闊。因此，平面廣告藝術創(chuàng)作從傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分，借

26、用“留白”的藝術表現手法創(chuàng)造“意象”可以更好、更豐富的增強設計作品中的意蘊美。</p><p>　　傳統(tǒng)的留白意象觀和平面廣告設計的理論相結合，形成了獨具特色的設計意象。中國畫中對于虛實、留白的意象處理。其巧妙的畫面空間布置和獨具特色的構思給設計者提供了大量的靈感。從而使畫面呈現出極具東方韻味的意蘊，這種畫面處理手法給觀眾帶來一種和諧寧靜的舒適感覺。增強并升華了畫面的主題內容“清流”的意蘊美。這種看似沒有表現具象

27、的物象，卻給觀眾整體上感知到他們和畫面中魚是牢牢連成一片的，使畫面獲得了一種“此時無聲勝有聲”的效果，也使畫面流入出一種濃濃的意蘊美，不僅明確清晰的傳達了主題內容也加強了畫面的藝術性，給觀眾視覺以及心理一種美的享受。（見圖-7）</p><p>　　三、不同平面設計中的留白</p><p>　　現代社會，平面設計在人們心中占據了大部分的位置，時時刻刻與人們打交道，一些追求時尚、體驗消費的平

28、面作品已成為一種文化，平面設計包括人類生活的衣、食、住、行等各個方面，體現著人們對高品質生活的追求愈加強烈。當我們步入市場時，進入眼簾的是各類平面廣告以鮮艷的色彩、獨特的版式展示在我們面前，在花花綠綠的色彩映襯下，仿佛爭搶著與我們對話交流，致使我們無暇審視這些平面作品，當我們在稱贊某一設計作品做的好的同時，你是可曾忘記—白色；你是可曾忘記—白色在設計作品中起了多么大的作用。</p><p>　　(一) 網頁設計中

29、的留白</p><p>　　國畫中有一句話描述這種藝術形式的空間布局比較經典，就是“計白當黑、疏可跑馬，密布透風”，表明了“白”就是空白的地方，和著墨的地方一樣都是國畫的組成部分，是一個整體。對于網頁設計來說，也是如此，未來的網絡技術高度發(fā)達，人們對于更高層次的追求也就必然會牽涉到對藝術、對美的追求。既然如此，我們就應該把眼光放遠一點，把網頁的設計提到這個層次來考慮，盡量的克服目前技術帶來的限制。所以，按照藝術審

30、美的觀點，網頁上的留白也是一個組成部分，同其它的主要的內容如文本、圖片、動畫一樣，是每個設計者在制作網頁時要一起考慮的。</p><p>　　如何在空間中突出留白的作用，在審美的觀上，要使做的網頁更加的漂亮，有很多的形式美的要素，這里要強調的是頁面的平衡、對比、節(jié)奏和韻律，因為通過網頁的排版布局，在很大程度上是借助于留白的作用，也許在設計的時候沒有留意，在不知不覺中在利用它，試想在一個頁面上充滿了圖片和文字，一點

31、空隙都沒有，那是根本談不上節(jié)奏感和韻律感的，有了這個要素，就可以合理的調劑和其它的網頁上的其它要素之間的關系，使之安排更加的合理。可以這樣來設計，利用留白的體量感來使頁面的達到平衡，最好是在一種不平衡中營造出平衡的感覺，這樣就會使頁面更生動，更富有光彩，實際的運用中，很多時候是多個形式美的要素的綜合。</p><p>　　當然留白不是留空，有時候需要突破這個層面，這樣會發(fā)現很多的地方都有發(fā)揮的余地，某種程度上留空

32、就是留白，在這里顏色的作用是不可忽視的，因為顏色本身具有體量感，具有感情色彩。所以利用有顏色的留空可以給頁面帶來均衡，也可以使頁面更加的豐富。例如不同的位置的留出的色塊之間的相互對比，相互呼應。以及本身大小帶來的重量感，同時同網頁上的文本和圖片之間的結合，可以是頁面呈現出整體上的協(xié)調。同時借助于顏色的冷淡，加重頁面給人的感情色彩。</p><p>　　留白的處理是非常重要的手段，每一個網頁設計者都要有這種意識，在

33、設計時有意識的將自己一些感受恰如其分的通過這些手段傳達出去，會收到事半功倍的效果，“計白當黑”給了我們很大的啟示，在網頁的構成中，空白同樣占有自己不可替代的作用。</p><p>　　(二)招貼設計中的留白</p><p>　　什么的招貼是好的招貼設計，招貼設計的本質在于設計傳達信息，訴求用強烈的視覺沖擊力來達到宣傳的目的?，F在的招貼設計被大量的信息、繁雜的形式、多變的圖形和弄眼的色彩所眼

34、花繚亂，擁擠不勘的畫面不僅產生了視覺疲勞而且容易造成心理壓力、使人產生逆反心理，達不到設計傳達信息的目的，更不用作品美的陶冶了。</p><p>　　1.留白在招貼中的意義</p><p>　　從某些層面講，空白的存在恰恰解決了這一問題。在設計里，空白不僅僅是作為背景存在的，而是參與設計，巧妙利用空間分割，物象之間大小、遠近、疏密井然有序。把無關緊要的形象化繁為簡，變零為整用空白取而代之，

35、在這張種元素與空白的揚棄過程中，我們更深刻的認識了事物，進而使得精心雕琢的形象更加突出、主題更加醒目?？臻g引人遐想，虛實相生的處理手法潛移默化的引導著讀者。設計中的空間就像文章中的省略號一樣，雖然沒有過多的語言，卻帶來了延綿的想象，意味無窮。一張招貼作品，不是簡單的把所有的空間全部利用，把所有的信息羅列，認為留白就是浪費空間，而有意識的留白，讓主體形象在一個有限的空間中更為醒目的傳達更多的信息，適當的空白給觀察者想象回味的余地，本來沒有

36、的東西帶給人們無盡的遐想，徜徉在想象的空間中，回味作品的感情熏陶。每當看到這種留有大量的空白的招貼時，內心的好奇感會被激發(fā)，被作者巧妙的構思所打動吸引，不自主地想象這是什么意思，表現了什么，引入另外一個畫面以外的世界去聯(lián)想，品味設計的深層的意義。</p><p><b>　　2.在招貼中的運用</b></p><p>　　在整體額版面中尋找空白，設計師認為：“空白的運

37、用表現了對構圖的精妙理解”。設計要求整體和諧而又富有美感的版式設計，而空白的藝術運用，使版面上下平衡、左右均衡，彼此協(xié)調，產生美感和美麗會使讀者愿意接觸和接受。一個好的作品，先從宏觀的角度考慮，照顧版面大局，然后再充分運用平面設計原理，在局部中求變化，在小變種出新、出彩，通過有限的版面表達豐富的內容。在此之中，巧用比例和空白，注重整體性，使版面空白處的退讓與信息的表現形成鮮明對比，靠“空白”的映襯，使精心塑造的主題形象突出，使樸素的版面

38、擁有深遠的意境和強烈的視覺沖擊力。在招貼設計中，如果空白運用巧妙，對空白的形狀作精心安排，空白處就會成為設計中最突出、最令人矚目的部分。對于畫面整體性的要求，招貼設計中的空白既要有獨特的韻味，又要與主體呼應。空白如果沒有呼應，人們就不能理解空白的含意，適得其反失去本身的意義，作品變得空洞乏味。設計者運用圖形、文字加上留白藝術處理和諧解決各元素之間關系，使版面之間得到統(tǒng)一，保留了版面的穩(wěn)重大方。而空白與文字、圖片的強弱對比，又不失靈活生動

39、。</p><p>　?。ㄈ┌b設計中的留白</p><p>　　在眾多的商品包裝設計中，無一不為能最快捷、醒目、悅目來吸引消費者注意。豐富的色彩傳遞著各種不同的情趣，展示著不同的品質風格和裝飾魅力。追求設計語言的純粹是設計師孜孜以求的，他們以更加理性的獨特視角，在努力擺脫設計流行中的喧鬧、繁雜、繽紛艷麗的手法。積極尋找色彩設計的理性與單純。色彩的選擇與組合在包裝設計中是非常重要的，往往

40、是決定包裝設計優(yōu)劣的關鍵。追求包裝色彩的調和、精煉、單純，實質上就是要避免包裝上的用色過多的累贅。</p><p>　　包裝設計的構成要素包括文字、圖片和標志。三種元素都是用于視覺傳達的視覺符號, 當三種元素處于同一包裝平面時, 需要將三者按照美的規(guī)律和符號含義進行構成和編排設計。美的規(guī)律即為整齊一律、對稱均衡、調和對比、比例勻稱、節(jié)奏韻律和多樣統(tǒng)一。包裝設計的版面編排固然要依照整齊一律、對稱均衡、節(jié)奏韻律等原則

41、, 但最終達到的是多樣統(tǒng)一的形式美。從這個層面而言, 包裝設計的版面編排就是一種藝術活動,同純藝術具有一定的相似性。</p><p>　　運用“留白”手法對文字、標志、插圖和色彩等元素進行合理的位置經營,就能夠在包裝的版面上形成虛實空間。這種虛實空間清新明快,具有節(jié)奏感,它和人一樣具有生命,在輕快的呼吸。當接受者去感受包裝作品之時, 能夠感到它的形式構成具有一種感召力,能夠與人的情感相同構, 可以讓人在實體所營造

42、的虛體空間里展開聯(lián)想和想象, 進而將自身的情感融入,去體悟那言有盡而意無窮的理想境界。</p><p>　　現代包裝設計中采用“留白”手法, 追求的是用含蓄的藝術手法, 將設計師的思想和情感物態(tài)化為視覺語言, 進而營造深邃幽深的意境。這種視覺語言不僅能夠營造以少勝多的形式美, 而且讓接受者在消費和欣賞包裝設計作品的過程中, 能夠與包裝進行對話,釋放自己的情感, 更加彰顯了以人為本的設計宗旨。版面是平面媒體一個版的

43、整體表現形式， 美編可以通過各種編排手段強調某種特定的意義或表達特定的情感， 如字號、圖片、色彩等各種形式因素的科學合理的搭配， 以增強稿件內容的表現力和感染力。</p><p>　　四、使用留白需要注意的問題</p><p>　　空白的使用與惜墨如金的道理一樣，空白也不應隨意使用。作為一種起襯托作用的獨特的視覺元素，它應該用在關鍵之處。間隔空白的大小，往往與它服務的內容的重要程度成正比。

44、</p><p>　　（一）空白不宜零散，以集中為好</p><p>　　讓空白集中起來，與濃度加深的黑色和灰色形成反差。例如齊左式標題，就是將標題字距抽緊，并整體左移至“定位軸”起點，騰出右面空白。黑白分離的效果是顯示標題強勢。而如果采用撐開字距的居中式標題，將空白散置于每個標題字中間，雖然空白的面積與齊左式相等，但所形成的強勢效果卻明顯減弱。這就好比五指握成拳，密度形成力度、如果五指分

45、開，便會顯得疏松乏力。</p><p>　?。ǘ┛瞻撞灰司又校砸r托四周為好</p><p>　　在一個由多幅圖片或大標題等黑重元素組成的版面上，非常需要有空白來襯托， 但問題是空白放在什么位置。一般來說，版面的中心部位需要有足夠的視覺重力，一旦留有空白， 視覺重量太輕， 就容易形成“盆地”。所以相比之下，將空白放在版面周邊， 有助于集中襯托具有視覺重力的版面主體，并使之顯得舒展，從而緩

46、解讀者的視覺緊張，更適合于閱讀。</p><p>　　在整個版面以一幅照片為主的情況下，四周是否留白，效果會明顯不同。（見圖-8）用一幅圖片將版面填滿，不留空白，膨脹的色彩壓迫著版面空間，刻意給人一種視覺緊張。將主打圖片邊安置大片的空白，使整個版面顯得沉寂，給人留下廣闊的想像空間，好像要令讀者在看完了然后去做一些什么……可見， 空白是有思想、有內容的。</p><p>　?。ㄈ└鶕嶋H需

47、要設計好邊空</p><p>　　既然我們將版面上的空白理解為對版面主體內容的襯托，那么就可將邊空理解為對整個版面的襯托。正是由于這個道理， 使用得當的邊空雖然往往不為人們所留意，但使用失當的邊空就會令人感到不舒服。</p><p>　　文本較多的版面設計（如書籍編排），一般情況下都是有固定的空白邊框的，作為空白應該是版面設計中不可缺少的一部分; 而作為空間，就會使人更多地考慮如何利用。如

48、果亂用使精心設計的版面因喪失一邊的空白而失衡，有時還會出現大量嘈雜的文本內容與大氣而典雅的封面設計相沖撞的尷尬現象。</p><p>　?。ㄋ模┛瞻子袝r也是內容</p><p>　　空白作為版面語言的一種表達方式，既可在形式上達到上述諸多視覺效果，有時也會直接傳達一些信息。如為了對抗國民政府的新聞檢查，史量才的《申報》僅1930 年2 月至10 月，就開了九次天窗，從此“開天窗”抗議成了家

49、常便飯。抗戰(zhàn)時期《新華日報》是中國共產黨在國統(tǒng)區(qū)公開發(fā)行的唯一的一份大型機關報，在重慶同國民黨的新聞檢查制度進行斗爭，除了拒檢外，《新華日報》(見圖-9)還常常采用暴檢的手段，來揭露國民黨新聞檢查制度的罪惡。所謂的“暴檢”就是在報紙上開天窗，將國民黨刪改的言論、新聞報道的行徑予以公開暴露， 即在被檢查人員刪去的報紙版面上故意留下空白，或在空白版面上排上“此處遵檢”、“被刪”、“被略”等字樣，以示抗議。在這里《新華日報》用版面語言留白，來

50、表達特定的情感。</p><p><b>　　結論</b></p><p>　　留白的使用與惜墨如金的道理一樣，空白也不應隨意使用。作為一種起襯托作用的獨特的視覺元素，它應該用在關鍵之處。間隔空白的大小，往往與它服務的內容的重要程度成正比。在平面設計中它也是作為內容的一部分，也是為作者表達作品其意義的重要設計要素，古往今來在平面設計中留白的運用總是起著無可代替的位置，

51、那么在此我通過此論文對關于平面設計中留白做了一下在在平面設計不同領域的作用和運用，最后做以對使用留白時應注意的一些問題。</p><p><b>　　注釋：</b></p><p>　?、購堷Q雁.獲獎版面得失談之三[ J ].大象無形與留白 濟南:青年記者, 2004，6.</p><p>　?、谮w鼎生. 西方報紙編輯學[ M ] . 北京:

52、中國人民大學出版社,2002，191.</p><p><b>　　參考文獻:</b></p><p>　　[1] 日本視覺設計研究所 編，張喆. 譯. 版面設計基礎[M]. 北京: 中國青年出版社, 2004.01.01</p><p>　　[2](美)科斯特尼克. 羅伯茨. 視覺語言設計: 職業(yè)傳播者策略. [M]周勇譯. 北京: 中國人民

53、大學出版社, 2005.06.01</p><p>　　[3](美)布魯克斯等. 編輯的藝術.[M] 李靜瀅. 劉英凱譯. 第八版. 北京: 中國人民大學出版社, 2009.</p><p>　　[4]王受之. 世界平面設計史[M]. 北京:中國青年出版社,2002.</p><p>　　[5]威廉.荷加斯 美的分析[D] 中國美術學院出版社, 1984.12&l

54、t;/p><p><b>　　謝辭</b></p><p>　　夜已深，窗外燈影寥落。秋風蕭瑟，呼呼的搖擺著靜謐的夜晚，猶如我同樣不平靜的心。</p><p>　　時間如梭，轉眼間三年的大學生活已經臨近結束，仍清楚記得當初深夜里趕作業(yè)時的忙碌、當作業(yè)打了高分后的喜悅。這個過程總讓我清醒——當初不屑的努力邁進大學，現在別時即使淚流滿面也要挺起胸膛走出

55、去！</p><p>　　本論文的完成，得益于王艷霞老師的悉心指導和嚴格要求下業(yè)已完成，從課題選擇到具體的寫作過程，論文初稿與定稿無不凝聚著李老師的心血和汗水，在此期間，王老師為我提供了許多專業(yè)知識上的指導和反反復復的修改，王老師一絲不茍的作風，嚴謹求實的態(tài)度使我深受感動，沒有這樣的幫助、關懷和熏陶，我不會這么順利的完成畢業(yè)論文。在此向王艷霞老師表示深深的感謝和崇高的敬意！</p><p>

56、;　　在這里，還要特別感謝大學四年學習期間給我諸多教誨和幫助的各位專業(yè)老師，感謝輔導員像父母一樣的給予生活等方面的教誨和寬容，讓我真的理解了“君子和而不同”這句話，這些我將永遠記在心里！</p><p>　　感謝和我一起生活三年的同學和朋友，是你們讓我的生活中充滿快樂與溫馨，正所謂“君子和而不同”，我們正是如此！愿我們以后的人生都可以充實、多彩與快樂！</p><p>　　在我的求學生涯中