當(dāng)代舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)的一點(diǎn)思考

1、<p>　　當(dāng)代舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)的一點(diǎn)思考</p><p>　　【摘 要】面對(duì)這異彩紛呈的華彩舞臺(tái)，筆者認(rèn)為舞臺(tái)空間的設(shè)計(jì)，主要分為這樣三個(gè)層面：一是舞臺(tái)的物理性空間的設(shè)計(jì)，二是舞臺(tái)的戲劇性空間的設(shè)計(jì)，三是舞臺(tái)的情緒性空間、心理性空間的設(shè)計(jì)。新的時(shí)代對(duì)舞美設(shè)計(jì)早已提出了新的要求。 </p><p>　　【關(guān)鍵詞】物理性空間；戲劇性空間；情緒性空間；心理性空間；虛空間 </p&g

2、t;<p>　　中圖分類號(hào)：J813 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）11-0043-01 </p><p>　　寫下這個(gè)題目的時(shí)候，筆者首先對(duì)“當(dāng)代”一詞產(chǎn)生了一點(diǎn)疑惑。想來(lái)想去，暫且把這個(gè)時(shí)期模糊地理解為“時(shí)下”罷了。再來(lái)看看“舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)”。之所以說是“舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)”而不是“舞美設(shè)計(jì)”，是因?yàn)楸疚闹会槍?duì)舞臺(tái)藝術(shù)中空間的設(shè)計(jì)部分談一談自己的理解。 </p>

3、<p>　　自上世紀(jì)八十年代以來(lái)，越來(lái)越多的新的藝術(shù)理論、觀念、技術(shù)手法不斷豐富著我們的舞臺(tái)空間，再加上新的科技、材料的合成，使當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)出“百花齊放、各競(jìng)風(fēng)流”的可喜局面。面對(duì)這異彩紛呈的華彩舞臺(tái)，筆者認(rèn)為舞臺(tái)空間的設(shè)計(jì)，主要分為這樣三個(gè)層面：一是舞臺(tái)的物理性空間的設(shè)計(jì)，二是舞臺(tái)的戲劇性空間的設(shè)計(jì)，三是舞臺(tái)的情緒性空間、心理性空間的設(shè)計(jì)。 </p><p>　　“舞臺(tái)藝術(shù)”一詞從邏輯順序來(lái)看，首

4、先，它的呈現(xiàn)應(yīng)該是在舞臺(tái)空間之內(nèi)的。這就決定了舞臺(tái)設(shè)計(jì)首先是一種舞臺(tái)空間的設(shè)計(jì)，不管這個(gè)舞臺(tái)是戲劇類的還是歌舞類的；也不管這個(gè)空間是靜止的還是變化運(yùn)動(dòng)的。一切舞臺(tái)設(shè)計(jì)都在著力于舞臺(tái)空間的構(gòu)建、把握和控制。 </p><p>　　舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)還必須服務(wù)于作品呈現(xiàn)的物理空間需求。最典型的就如音樂劇、歌劇或者演奏會(huì)。舞臺(tái)空間的設(shè)計(jì)、運(yùn)動(dòng)和變化，必須服從于演出聲場(chǎng)效果的完美呈現(xiàn)。從這個(gè)意義上來(lái)說，舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)首先是為了舞

5、臺(tái)藝術(shù)的展現(xiàn)提供了物理空間的構(gòu)建。 </p><p>　　再看戲劇性空間的構(gòu)建。事實(shí)上，我們常常碰到在同一物理空間中不同戲劇場(chǎng)景同時(shí)呈現(xiàn)的情況。一邊是兵臨城下、劍拔弩張的鐵血世界，另一邊卻是花前月下、人約黃昏的溫馨與浪漫。抑或，一邊是嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)，另一邊是急急地營(yíng)救（例如，天津京劇院《華子良》劇解放前夕一幕）。這一類多重表演空間構(gòu)建與切換讓我們?cè)趹騽〉奈枧_(tái)上實(shí)現(xiàn)了電影中“蒙太奇”式的空間構(gòu)架。而原本舞臺(tái)空間中場(chǎng)景的

6、切換、燈光的對(duì)比，或者升降平臺(tái)的調(diào)度就成了這多重空間的分隔或者融入的有效手段。甚至，在某些情況下，還可以實(shí)現(xiàn)戲劇中時(shí)空的交錯(cuò)和跨越。 </p><p>　　在物理性空間、戲劇性空間的基礎(chǔ)上再來(lái)看情緒性空間。情緒性空間的設(shè)計(jì)，就是合理地運(yùn)用光、景等戲劇元素構(gòu)建，加強(qiáng)戲劇情緒的展現(xiàn)。光、景在具體的舞臺(tái)上可能是一種符號(hào)，或者一種形式的呈現(xiàn)，更可能是一種對(duì)空間或者反空間（虛空間）的設(shè)計(jì)。例如運(yùn)用實(shí)景、壓縮演員表演空間，形

7、成一種孤立無(wú)援或者進(jìn)退兩難、步步驚心的空間情緒。在湖北省黃梅戲的作品《未了情》中，開篇時(shí)女主人翁得知自己身患絕癥時(shí)，舞臺(tái)中間四根巨大的紀(jì)念碑式的柱子緊湊地聳立，主人翁在這四根柱子之間絕望地哭泣，一束紫色的暗光從頭頂壓下、孤立無(wú)援、絕望的情緒就蔓延開來(lái)。再如，江蘇省淮劇團(tuán)淮劇《小鎮(zhèn)》，作為小鎮(zhèn)精神文明道德楷模的男主人翁朱文軒，在面對(duì)500萬(wàn)獎(jiǎng)金昧心可得，其子為人擔(dān)保惹禍需500萬(wàn)償還的矛盾煎熬中。舞臺(tái)上，一堵象征著傳統(tǒng)道德觀念的碑墻緩緩前

8、移，壓迫者主人翁的腳步，形成步步緊逼、沒有退路的情緒空間。及至朱文軒想通一切，選擇了維護(hù)自己心中的精神家園，說出事實(shí)真相時(shí)。一時(shí)間，天高云淡、空間大開，燈光轉(zhuǎn)為明亮的色光，整個(gè)舞臺(tái)表演空間似乎都開闊了起來(lái)。事實(shí)上這一切變化的來(lái)源都在于導(dǎo)演對(duì)情緒性空間的設(shè)計(jì)和把握。所有的燈光、布景、甚至演員的步伐節(jié)奏</p><p>　　由此，筆者認(rèn)為，在舞臺(tái)藝術(shù)中，沒有“可有可無(wú)”的概念。換句話說，只要在舞臺(tái)上出現(xiàn)的，就不會(huì)僅僅

9、只是一個(gè)物件，在必要的時(shí)候，任何物件都可能產(chǎn)生另一種藝術(shù)形式的新的解讀。能夠讓某種客觀存在，在不同的時(shí)空?qǐng)鼍暗呢S富變化中呈現(xiàn)多種不同層次下的不同意義。這可能就是藝術(shù)價(jià)值和魅力的根源吧！ </p><p>　　舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)也是一樣的。在不同情景之下，也必然會(huì)呈現(xiàn)多重層次、多重角度的空間構(gòu)建，甚至在統(tǒng)一場(chǎng)景下也會(huì)實(shí)現(xiàn)多重意義上的藝術(shù)呈現(xiàn)。很多時(shí)候，舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)已不再只是舞臺(tái)美術(shù)內(nèi)部的事了。新的時(shí)代對(duì)舞美設(shè)計(jì)早已提出了

10、新的要求！ </p><p><b>　　參考文獻(xiàn)： </b></p><p>　　[1]胡妙勝著.充滿符號(hào)的戲劇空間[M].上海文藝出版社，2014. </p><p>　　[2]伊天夫.學(xué)做設(shè)計(jì)要走心――周本義教授的舞美設(shè)計(jì)心得[J].戲劇藝術(shù)，2016（03）. </p><p>　　[3]吳新斌著.“用物質(zhì)寫意”

11、及其他-戲劇評(píng)論集[M].2008. </p><p>　　[4]鄭慶華.設(shè)計(jì)的跨界思索[J].中國(guó)第三屆舞臺(tái)美術(shù)展論文集，2015. </p><p>　　[5]左鋼著.境意無(wú)界――裝置藝術(shù)、舞臺(tái)美術(shù)的同質(zhì)與共融[J].中國(guó)第三屆舞臺(tái)美術(shù)展論文集，2015. </p><p>　　[6]辛華泉著.形態(tài)構(gòu)成學(xué)[M].中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，1999.</p>