試析動(dòng)畫(huà)中的角色設(shè)計(jì)

1、<p>　　試析動(dòng)畫(huà)中的角色設(shè)計(jì)</p><p>　　【摘 要】 本文闡述了動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)中一般要遵循的美學(xué)原則和設(shè)計(jì)方法。即：動(dòng)畫(huà)角色形象具有主觀想象性和虛幻性；形象的簡(jiǎn)化與符號(hào)化；形象的夸張性。同時(shí)，還要結(jié)合劇本本身的特點(diǎn)、時(shí)代特點(diǎn)、地域特點(diǎn)、民族文化等要素去創(chuàng)作、設(shè)計(jì)。 </p><p>　　【關(guān)鍵詞】 動(dòng)畫(huà)；角色設(shè)計(jì)；虛幻性；夸張性 </p><p>

2、;　　動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)是指動(dòng)畫(huà)角色造型的美工設(shè)計(jì)，也就是動(dòng)畫(huà)角色的外在形象設(shè)計(jì)。動(dòng)畫(huà)的角色設(shè)定是一個(gè)根據(jù)導(dǎo)演文學(xué)劇本描述的角色外貌和性格特點(diǎn)，進(jìn)行素材搜集，提煉概括以及形象創(chuàng)造的過(guò)程，是一個(gè)將朦朧的意識(shí)明朗化、將意念物化的設(shè)計(jì)過(guò)程。本文探討動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)的想象性、虛幻性、夸張性和符號(hào)化。 </p><p>　　一、動(dòng)畫(huà)角色形象的主觀想象性和虛幻性 </p><p>　　動(dòng)畫(huà)是一門(mén)想入非非的藝術(shù)，

3、它具有很強(qiáng)的主觀想象性，其特點(diǎn)不是特別在乎畫(huà)面的寫(xiě)實(shí)性，主要借助于幻想、想象和象征，運(yùn)用夸張、神似變形的手法，以達(dá)成審美和某種意念的想法傳達(dá)。想象與幽默是動(dòng)畫(huà)的本質(zhì)所在，想象和創(chuàng)造是動(dòng)畫(huà)的第一要?jiǎng)?wù)，是動(dòng)畫(huà)的生命力所在，天馬行空、匪夷所思的想象是動(dòng)畫(huà)的特色。同時(shí)動(dòng)畫(huà)角色的造型也可以是天馬行空、匪夷所思的，也可以不受大自然規(guī)律等等的限制，也可以打破生理結(jié)構(gòu)、科學(xué)合理的關(guān)系，具有很大的自由發(fā)揮空間。動(dòng)畫(huà)角色的最大特點(diǎn)就是主觀想象性和虛幻性。

4、</p><p>　　很多動(dòng)畫(huà)片中的角色形象在現(xiàn)實(shí)生活中是不存在的，是編劇及設(shè)計(jì)者通過(guò)主觀想像創(chuàng)造出來(lái)的，但這種創(chuàng)造也有一定的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，往往以人類(lèi)形象或者生物形象為基礎(chǔ)，然后再 借鑒、糅合其他事物的形象特點(diǎn)，最后形成“嫁接”的新的藝術(shù)形象。例如，人馬獸就是糅合了人和馬的特點(diǎn)創(chuàng)造出來(lái)的；阿凡達(dá)的形象也是糅合了人物和動(dòng)物的諸多特點(diǎn)創(chuàng)造出來(lái)的藝術(shù)形象；《千與千尋》中的鍋爐爺爺是糅合人的形象和蜘蛛的腳而成的。 </

5、p><p>　　擬人化也是角色造型設(shè)計(jì)的主觀想象性的具體表現(xiàn)。動(dòng)畫(huà)片中的角色可以說(shuō)是形形色色，五花八門(mén)，一棵樹(shù)、一朵白云，甚至是一堆泥巴，都有可能是動(dòng)畫(huà)片中的角色，設(shè)計(jì)者都試圖讓它們和人一樣，有五官，會(huì)說(shuō)話，能走路。這就是動(dòng)畫(huà)中經(jīng)常運(yùn)用的擬人化。如《美女與野獸》中的野獸、《雪孩子》中的雪孩子、《獅子王》中的獅子等?！镀?chē)總動(dòng)員》中的角色設(shè)計(jì)更是將擬人化這一手法提升到了一個(gè)新的高度，前車(chē)窗變成了它的眼睛，發(fā)動(dòng)機(jī)的前面被

6、設(shè)計(jì)成嘴的樣子，還有牙齒，不同性格的角色搭配不同的顏色，各個(gè)汽車(chē)個(gè)性鮮明，活靈活現(xiàn)，真是讓人拍案叫絕。 </p><p>　　虛幻性也是動(dòng)畫(huà)角色的重要特征，是指非客觀存在的、超乎人們想象的，在日常生活和自然中難以找到的特性，是更加飄渺、更加奇幻的主觀想象性。許多動(dòng)畫(huà)角色具有這一特性，無(wú)論是造型還是在色彩運(yùn)用都夸張、陌生，超乎想象，給人一種神秘、陌生、奇異、虛幻的感受。例如，宮崎駿的《千與千尋》中的那個(gè)澡堂里的神秘

7、來(lái)客――無(wú)面人，造型怪異，無(wú)明顯的生理結(jié)構(gòu)，身體和衣服半透明，他沒(méi)有自己的名字，沒(méi)有聲音，沒(méi)有表情，深刻的表現(xiàn)出一個(gè)幽靈的動(dòng)畫(huà)形象。2001年上映的《怪物史萊克》的主人公，外形怪異，顛覆了以往所有的經(jīng)典，同樣給人們留下了深刻印象。 </p><p>　　二、形象的簡(jiǎn)化與符號(hào)化 </p><p>　　簡(jiǎn)化是動(dòng)畫(huà)角色造型的基本特征，“簡(jiǎn)化”不是簡(jiǎn)單化，而是在角色設(shè)計(jì)時(shí)概括出主要的、本質(zhì)性的特征

8、，而舍棄其不必要的細(xì)節(jié)和非本質(zhì)的東西，以突出角色的主要特征。動(dòng)畫(huà)角色造型的“簡(jiǎn)化”，一方面是為了滿足欣賞觀眾對(duì)“簡(jiǎn)化”可以帶來(lái)的快樂(lè)、輕松的心理需求。另一方面也取決于動(dòng)畫(huà)技術(shù)操作因素方面的特性。 </p><p>　　簡(jiǎn)潔明了的造型能使視覺(jué)信息的傳達(dá)更為明確、直接，傳遞力量更大，速度更快，給觀眾的印象更為深刻，因此，簡(jiǎn)潔的動(dòng)畫(huà)角色更容易被觀眾所記住。 </p><p>　　動(dòng)畫(huà)片《蠟筆小新

9、》的角色設(shè)計(jì)在造型的處理上十分簡(jiǎn)練，不追求細(xì)節(jié)和細(xì)膩的結(jié)構(gòu)，平板的四肢基本是程式化的造型，五官的刻畫(huà)比程式化還要簡(jiǎn)單，手掌和腳掌都具有符號(hào)化的意味，嘴巴在很多情況下用一條線表示，程式化和簡(jiǎn)潔明了的外形設(shè)計(jì)加上搞笑的動(dòng)作和語(yǔ)言給觀眾留下了非常深刻的印象，風(fēng)靡全球，成了家喻戶曉的卡通明星。再來(lái)看看另一部?jī)?yōu)秀動(dòng)畫(huà)片《三個(gè)和尚》，故事取材于一句古老的中國(guó)俗語(yǔ)“一個(gè)和尚有水吃，兩個(gè)和尚抬水吃，三個(gè)和尚沒(méi)水吃”。該片無(wú)論是人物、場(chǎng)景還是道具的設(shè)計(jì)都

10、極其簡(jiǎn)單明了，人物的頭部和五官全都是用圓圈和簡(jiǎn)單的曲線來(lái)表示，根本談不上生理結(jié)構(gòu)，身體上的刻畫(huà)更為簡(jiǎn)單，就使用輪廓線加顏色平涂，再也沒(méi)有其他修飾了，但是人物卻很有神采，很傳神?！度齻€(gè)和尚》的風(fēng)格有別于人物場(chǎng)景造型復(fù)雜的《大鬧天宮》，在故事取材、人物設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)定，背景音樂(lè)都非常的簡(jiǎn)潔，獨(dú)具一格，達(dá)到了傳神寫(xiě)意的藝術(shù)效果。再看世界動(dòng)漫市場(chǎng)的各類(lèi)動(dòng)漫形象，無(wú)論是機(jī)器貓哆啦A夢(mèng)，或者米老鼠，都擁有簡(jiǎn)明的線條和個(gè)性鮮明的外貌特征。 </p

11、><p><b>　　三、形象的夸張性 </b></p><p>　　夸張變形是動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)的另一特點(diǎn)。為了給觀眾留下更為深刻的印象，設(shè)計(jì)者往往對(duì)角色形象的典型特征進(jìn)行夸張變形，使其具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力而又不失真實(shí)，這樣所設(shè)計(jì)出的人物、動(dòng)物、以及精靈都既有獨(dú)特的內(nèi)在靈魂，又有鮮活生動(dòng)的外在形式美，從而博得觀眾們的喜愛(ài)。客觀的生物身體比例都是相對(duì)固定的，而在動(dòng)畫(huà)角色造型

12、設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師很少按照客觀比例來(lái)設(shè)計(jì)角色形象，他們常常會(huì)加大和縮小角色的頭身比例來(lái)強(qiáng)化角色的個(gè)性特點(diǎn)。一個(gè)頭長(zhǎng)的身體或大于八個(gè)頭長(zhǎng)的身體角色在動(dòng)畫(huà)片中極為常見(jiàn)。如《櫻桃小丸子》和《龍貓》中的小米，設(shè)計(jì)者均加大了她們的頭部比例，而《白雪公主和七個(gè)小矮人》的小矮人只有兩個(gè)頭長(zhǎng)，使角色活潑可愛(ài)的個(gè)性得到了充分的體現(xiàn)。而《父親與女兒》中設(shè)計(jì)者縮小了父親的頭部比例，夸大了身體，以體現(xiàn)父親高大形象，從而給人產(chǎn)生一種偉岸的心理感受。因此，在形體設(shè)計(jì)中

13、，適度的夸大或縮小頭身比例，對(duì)強(qiáng)化角色的個(gè)性具有重要的作用。 </p><p>　　另外，設(shè)計(jì)師把人物的軀干和四肢進(jìn)行不同程度的夸張和概括，塑造出的角色形象也具有不同的個(gè)性，比如，有的設(shè)計(jì)者對(duì)角色軀干與四肢的設(shè)計(jì)采用圓形的造型設(shè)計(jì)，不僅給人一種穩(wěn)定、緩慢、平和的感覺(jué)，而且還給人產(chǎn)生一種憨厚可愛(ài)的印象。在日本的動(dòng)畫(huà)片里面，我們會(huì)經(jīng)常看到：人物痛哭或者憤怒時(shí)，嘴巴就會(huì)忽然變得很大，幾乎掩蓋了整張臉。適合的、適度的夸張

14、變形，能夠增加動(dòng)畫(huà)片的幽默感和趣味性?？梢哉f(shuō)，動(dòng)畫(huà)片的角色造型設(shè)計(jì)如果失去了夸張變形，那么整個(gè)動(dòng)畫(huà)片也就失去了光彩。 </p><p>　　總之，動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)一般要遵循上述的美學(xué)原則和設(shè)計(jì)方法，但是一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片的角色設(shè)計(jì)還要結(jié)合劇本本身的特點(diǎn)、時(shí)代特點(diǎn)、地域特點(diǎn)、民族文化等等要素，只有這樣，我們所設(shè)計(jì)出的動(dòng)畫(huà)角色才有血有肉，活靈活現(xiàn)，符合觀眾們的審美情趣。 </p><p><b

15、>　　【參考文獻(xiàn)】 </b></p><p>　　[1] 付文彬.動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)[J].浙江工藝美術(shù)，2006.4. </p><p>　　[2] 余孟杰.中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)造型元素在動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)中的運(yùn)用研究[D].武漢理工大學(xué)碩士學(xué)位論.2007.12. </p><p>　　[3] 佐藤忠男.錢(qián)杭譯.中國(guó)電影百年[M].上海書(shū)店出版社，2005.&