淺析西德尼·謝爾頓作品中的女性形象【畢業(yè)論文】_第1頁(yè)
已閱讀1頁(yè),還剩7頁(yè)未讀, 繼續(xù)免費(fèi)閱讀

下載本文檔

版權(quán)說(shuō)明:本文檔由用戶提供并上傳,收益歸屬內(nèi)容提供方,若內(nèi)容存在侵權(quán),請(qǐng)進(jìn)行舉報(bào)或認(rèn)領(lǐng)

文檔簡(jiǎn)介

1、<p><b>  本科畢業(yè)論文</b></p><p><b> ?。?0 屆)</b></p><p>  淺析西德尼·謝爾頓作品中的女性形象</p><p>  所在學(xué)院 </p><p>  專業(yè)班級(jí)

2、 漢語(yǔ)言文學(xué) </p><p>  學(xué)生姓名 學(xué)號(hào) </p><p>  指導(dǎo)教師 職稱 </p><p>  完成日期 年 月 </p><p>  [摘 要]西德尼·謝爾頓

3、的小說(shuō)獲得了巨大的成就,與他作品中的女主角們是分不開的。他的成功是獨(dú)一無(wú)二的,原因是其堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的職業(yè)女性形象符合當(dāng)今社會(huì)潮流;“親家庭”的觀念體現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)的價(jià)值回歸;女性形象身上的大眾文化特征吸引著大量男性觀眾。</p><p>  [關(guān)鍵詞]西德尼·謝爾頓;小說(shuō);女性形象</p><p>  The Analysis On The Female Images Of Sidne

4、y Sheldon’s Works </p><p>  Abstract: Sidney Sheldon’s novels got great achievements is inseparable with the female images of his works. His success is unique. There are three reasons. First,the female image

5、s that strong and independent coincidence with the society tendency. Second,the conception of desiring for family embodys the value of the modern society. Third, the mass culture characteristics of female images attracts

6、 a large number of male audience.</p><p>  Key words: Sidney Sheldon; novel; female images</p><p>  西德尼·謝爾頓是美國(guó)當(dāng)代著名的通俗小說(shuō)作家,也是唯一一位集奧斯卡獎(jiǎng)、托尼獎(jiǎng)和愛倫·坡獎(jiǎng)于一身的作家。同時(shí),他的作品還是被譯介最多的,全球總銷量逾3億冊(cè)。謝爾頓的作品如此

7、暢銷,最主要原因當(dāng)然是趣味性和可讀性,但同樣值得注意的是作品中那些美貌與智慧并重、對(duì)愛情熱烈執(zhí)著、命運(yùn)曲折而堅(jiān)強(qiáng)不屈的女主角們,這些女性形象的塑造在作品影響力方面起著不容忽視的作用。甚至可以說(shuō),這些個(gè)性鮮明的女性形象,是謝爾頓作品獲得如此深遠(yuǎn)影響的保障之一。</p><p>  古往今來(lái),以女性為主人公的小說(shuō)在小說(shuō)創(chuàng)作中就占據(jù)著不容忽視的地位。但是,像謝爾頓的小說(shuō)這樣,集懸念、科幻、愛情于一身,不僅包含著對(duì)人性的

8、深刻思考,又蘊(yùn)藏著對(duì)人類前景的沉重?fù)?dān)憂,可讀性和社會(huì)責(zé)任感都達(dá)到相當(dāng)高水平的暢銷之作,實(shí)不多見。這些小說(shuō)中女性形象之所以受到了全世界讀者的青睞,與她們身上的堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的特質(zhì)、永不言棄的信念以及熱愛家庭的價(jià)值觀是分不開的。</p><p>  一、堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的職業(yè)女性形象符合當(dāng)今社會(huì)潮流。</p><p>  社會(huì)中女性地位的根本轉(zhuǎn)變,是西德尼·謝爾頓作品獲得巨大成功與成就的基本前提和

9、本質(zhì)原因之一。</p><p>  自古以來(lái),男尊女卑的思想一直深深地扎根在大多數(shù)人的心中,這種思想從電影這個(gè)特殊的載體中便可以發(fā)現(xiàn)。自有電影以來(lái),幾乎99%的電影里都有女性形象,但是大部分的女性都只是男性的視覺審美對(duì)象。在早期的電影中,為了迎合父系秩序社會(huì)中男性的觀淫癖,女性往往被塑造成性感的、有強(qiáng)烈的視覺沖擊力的“美女”。她們?cè)陔娪爸兴坪鮾H僅只是憑借姣好的容貌來(lái)吸引觀眾,是名副其實(shí)的繡花枕頭。電影往往以男主角

10、為真正的主角,女主角從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)只是襯托男主角的一個(gè)配角,缺乏深刻的思想,沒有相應(yīng)的地位。而電影文化,是社會(huì)文化的最真實(shí)反映,當(dāng)時(shí)社會(huì)生活中的男尊女卑,由此可見一斑。</p><p>  然而,到了二十世紀(jì)下半葉,確切來(lái)說(shuō)是二十世紀(jì)六七十年代,西方女性的地位發(fā)生了翻天覆地的變化。</p><p>  二十世紀(jì)六十年代伊始,隨著自由風(fēng)潮席卷全國(guó),改革呼聲日益高漲,美國(guó)歷史上的第二次婦女運(yùn)動(dòng)開

11、始萌芽,并迅速發(fā)展成為一場(chǎng)全國(guó)性的運(yùn)動(dòng)。先進(jìn)婦女們通過(guò)采取不同的組織形式、活動(dòng)方法和斗爭(zhēng)策略,宣傳了女權(quán)主義觀點(diǎn),提高了婦女對(duì)于自身狀況的認(rèn)識(shí),使婦女問(wèn)題成為全國(guó)輿論關(guān)注的焦點(diǎn),并成功使立法機(jī)構(gòu)通過(guò)一系列法案來(lái)承認(rèn)與保護(hù)婦女的權(quán)利。正是因?yàn)樗齻兯鶕碛械某种院愕膱?jiān)定信念以及艱苦卓絕的努力與奮斗,美國(guó)婦女的處境才得到了極大的變化和改善。婦女在社會(huì)生活中享有了更多的自由度和平等權(quán)力,并得以在家庭以外的領(lǐng)域中實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值。[1]<

12、/p><p>  在這場(chǎng)女權(quán)運(yùn)動(dòng)中,不得不提到1949年法國(guó)女作家西蒙·德·波伏娃發(fā)表的著作《第二性》為婦女運(yùn)動(dòng)推波助瀾的理論貢獻(xiàn)。波伏娃將《第二性》分為《事實(shí)與神話》和《當(dāng)代女性》上、下兩卷,從生理、心理等各個(gè)方面入手考察女性的特點(diǎn),說(shuō)明女性作為客體與他者的地位與角色并不是與生俱來(lái)的,而是由她們所生活的經(jīng)濟(jì)、社會(huì)環(huán)境決定的,婦女要擺脫依附地位,達(dá)到與男性的真正平等必須首先擺脫對(duì)男性的經(jīng)濟(jì)依附,獲

13、得經(jīng)濟(jì)獨(dú)立。[2]這本書對(duì)后來(lái)美國(guó)掀起的婦女解放運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了重大影響,它被公認(rèn)為是促使西方婦女女性意識(shí)覺醒的啟蒙作品。</p><p>  這樣的理論對(duì)謝爾頓的創(chuàng)作也產(chǎn)生了巨大的影響。隨著女權(quán)主義的發(fā)展,謝爾頓意識(shí)到女性的地位,見證了女性的力量,因此,他的小說(shuō)開始突破傳統(tǒng),以女性為主角。謝爾頓構(gòu)筑了自己的女性觀,他認(rèn)為,女性應(yīng)該是聰明而有能力的,但也不應(yīng)失去她們的溫柔。</p><p>  

14、謝爾頓小說(shuō)中的女性正是如此。她們聰明、漂亮,更重要的是她們相當(dāng)獨(dú)立,有自己的事業(yè),在各個(gè)職業(yè)領(lǐng)域,她們扮演著律師、醫(yī)生、記者、外交官、商界女強(qiáng)人等各種不同角色,但相同的是她們堅(jiān)強(qiáng)勇敢、不依附于男人,充滿了獨(dú)特的魅力。</p><p>  《天使的憤怒》中的詹妮弗·帕克從一個(gè)年輕的、剛?cè)肼殘?chǎng)的法學(xué)院學(xué)生,歷經(jīng)各種波折后迅速成長(zhǎng)為一位知名的律師。她聰明而美麗,個(gè)性堅(jiān)強(qiáng)且不服輸,勇敢地邊工作邊承擔(dān)起單親媽媽的

15、責(zé)任。</p><p>  《眾神的風(fēng)車》的女主角瑪麗·阿什利是女選民同盟江克欣城支部主席,也是堪薩斯州立大學(xué)東歐政治學(xué)副教授。同時(shí)也是一位非常出色的外交官,在身為A國(guó)大使期間,她充分發(fā)揮自己的聰明才智,為美國(guó)和A國(guó)都贏取得了極大的利益,使兩國(guó)達(dá)到了和諧的雙贏。</p><p>  《世無(wú)定事》講述的是美國(guó)最早的女醫(yī)生之一——佩姬·泰勒。她才貌出眾,更重要的是,她的醫(yī)術(shù)

16、非常高超,其專業(yè)能力和水準(zhǔn)甚至得到了嚴(yán)厲冷酷的巴克大夫的認(rèn)可和賞識(shí):“有些人天生就是醫(yī)生。你就是這極少數(shù)人中的一個(gè)。我打從一開始就知道你有多大的能耐。我對(duì)你非常嚴(yán)格——也許有些過(guò)分——因?yàn)槟惴浅?yōu)秀。我對(duì)你毫不客氣,因?yàn)槲乙竽愀鼮閳?jiān)強(qiáng)。我期望你成為完美無(wú)缺的人,因?yàn)樵谖覀冞@個(gè)專業(yè)里是容不得一點(diǎn)過(guò)失的,一點(diǎn)也不行……”[3]這樣的稱贊,更像是謝爾頓借巴克大夫之口唱出了現(xiàn)代社會(huì)對(duì)職業(yè)女性的贊歌。</p><p> 

17、 《謀略大師》中的凱特·布萊克韋爾是全世界最為有名的公司——克魯格-布倫特有限公司的掌門人,是一位優(yōu)秀的商人;《滅頂之災(zāi)》中的達(dá)娜·伊文斯是一名勇敢的戰(zhàn)地記者,她具有為追求真相而百折不回、永不放棄的可貴精神……</p><p>  謝爾頓作品中的女主角們往往是某一項(xiàng)事業(yè)或者某一領(lǐng)域的成功者,擁有著非凡能力的她們具有了一定的社會(huì)地位,不做柔弱的菟絲草,不做籠子里的金絲鳥,實(shí)現(xiàn)了自己的人生價(jià)值,同

18、男人一樣,是不可或缺的社會(huì)一份子。這樣的作品,對(duì)于當(dāng)時(shí)的社會(huì)形勢(shì),就如一陣清風(fēng),吹進(jìn)了電影這個(gè)一直以男性為主角、以性感的女性為調(diào)味品的世界。這樣的女主角,不僅深受被壓迫已久的女同胞們的歡迎,就連大多數(shù)的男性觀眾都為這種與眾不同的魅力所傾倒。</p><p>  這種創(chuàng)新,開辟了一片新天地。謝爾頓的小說(shuō),讓世界為之驚嘆:原來(lái)女人可以這樣!這樣堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的職業(yè)女性,是與美國(guó)的社會(huì)背景相符合的,符合世界“女性走上舞臺(tái)”的

19、走向,符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)潮流。小說(shuō)風(fēng)靡全球,也是理所當(dāng)然的。</p><p>  二、“親家庭”的觀念體現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)的價(jià)值回歸。</p><p>  謝爾頓小說(shuō)中的女主人公們獨(dú)立而自信,有自己的一番事業(yè),但愛情和家庭卻始終占據(jù)了她們的大多數(shù)注意力。這既是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)主流思想的反映,也是謝爾頓小說(shuō)獲得巨大成功的一層原因。</p><p>  20世紀(jì)六七十年代,美國(guó)社會(huì)上出

20、現(xiàn)了一支重要的力量——“新右派”。它以保守主義知識(shí)分子為核心,以中產(chǎn)階級(jí)和藍(lán)領(lǐng)工人為主體,以“親生命、親家庭、親社會(huì)、親美國(guó)”為基本政策,逐漸走上了美國(guó)政壇。站在“親家庭”的立場(chǎng)上,他們維護(hù)家庭,對(duì)家庭倍加推崇,同時(shí)反對(duì)墮胎,反對(duì)性解放。他們認(rèn)為,這些行為的出現(xiàn)是對(duì)社會(huì)倫理的威脅,并會(huì)造成嚴(yán)重后果。[4]</p><p>  新右派以中產(chǎn)階級(jí)為主體,這是隨著二戰(zhàn)后美國(guó)社會(huì)生產(chǎn)力高度發(fā)展而迅速崛起的一個(gè)階級(jí),囊括了

21、美國(guó)社會(huì)的大部分人群。從本質(zhì)上講,中產(chǎn)階級(jí)對(duì)美國(guó)的文化環(huán)境是至關(guān)重要的,中產(chǎn)階級(jí)的文化是美國(guó)當(dāng)代社會(huì)文化的代表,他們的觀點(diǎn)成為美國(guó)社會(huì)的主流思想。</p><p>  照理說(shuō),在這樣一個(gè)風(fēng)起云涌的時(shí)代,在各類反傳統(tǒng)大潮的推動(dòng)下, 在追求個(gè)人自由、個(gè)性解放、以自我為中心的后現(xiàn)代美國(guó)社會(huì),婦女們將更多地走出家庭、走向社會(huì),傳統(tǒng)的家庭觀念應(yīng)該會(huì)受到?jīng)_擊才是。僅僅靠一個(gè)派別的一聲“親家庭”的口號(hào)似乎并不太可能引起如此巨大

22、的影響。但是“親家庭”觀念為何還是如此深入人心,這其中是有深刻原因的。</p><p>  首先,從婦女自身的角度看,從心理上講,婦女仍缺乏自信,難以擺脫“男子能力優(yōu)越,女子只能處于從屬地位”這種根深蒂固的意識(shí)模式。她們擔(dān)心,這會(huì)犧牲女性的“天然素質(zhì)”,因而常常產(chǎn)生一種不可名狀的“性恐慌”感。女性在改變舊的傳統(tǒng)觀念,追求自由和平等權(quán)利的同時(shí),也要經(jīng)歷一個(gè)不適應(yīng)的過(guò)程,與之相伴隨,會(huì)產(chǎn)生心理上的不安。[5]因此,她

23、們往往懷著愧對(duì)家庭的想法更加關(guān)注家庭。</p><p>  其次,從文學(xué)創(chuàng)作角度看,小說(shuō)“親家庭”觀念的出現(xiàn)是當(dāng)代社會(huì)價(jià)值的回歸。</p><p>  在過(guò)去的很長(zhǎng)一段時(shí)間里,即二十世紀(jì)以來(lái),“先鋒派”小說(shuō)占據(jù)了文學(xué)的半壁江山。它包括了象征主義、未來(lái)主義、達(dá)達(dá)主義、意象主義、超現(xiàn)實(shí)主義、抽象派、意識(shí)流派、荒誕派等等,主要反映的是現(xiàn)代西方社會(huì)中個(gè)人與社會(huì),人與人,人與自然,個(gè)人與自我間的畸形

24、的異化關(guān)系,及由此產(chǎn)生的精神創(chuàng)傷,變態(tài)心理,悲觀情緒和虛無(wú)意識(shí)。“先鋒派”的藝術(shù)特征表現(xiàn)為反對(duì)傳統(tǒng)文化,刻意違反約定俗成的創(chuàng)作原則,及欣賞習(xí)慣。它片面追求藝術(shù)形式和風(fēng)格上的新奇;堅(jiān)持藝術(shù)超乎一切之上,不承擔(dān)任何義務(wù);注重發(fā)掘內(nèi)心世界,細(xì)膩描繪夢(mèng)境和神秘抽象的瞬間世界,其技巧上廣泛采用暗示,隱喻,象征,聯(lián)想,意象,通感和知覺化,以挖掘人物內(nèi)心奧秘,意識(shí)的流動(dòng),讓不相干的事件組成齊頭并進(jìn)的多層次結(jié)構(gòu)的特點(diǎn),實(shí)在難以讓眾人理解。比如詹姆斯&#

25、183;喬伊斯的《尤利西斯》、普魯斯特的《追憶逝水年華》,這樣的小說(shuō)是有深度的,有哲理的,但它們僅限于精神層面,弱化故事情節(jié)和人物,導(dǎo)致大多數(shù)的讀者讀不懂,文學(xué)成了精英知識(shí)分子把玩的對(duì)象,卻與一般大眾拉開了距離。</p><p>  因此,到了二十世紀(jì)八九十年代,這種局面開始轉(zhuǎn)變,作家們不約而同選擇了回歸。文學(xué)開始去盡浮華,歸于沉寂;小說(shuō)也漸漸恢復(fù)它本來(lái)的模樣,注重故事情節(jié)和人物,寫讀者想看的的東西。有人說(shuō),有人

26、讀、慰人心的文學(xué),才叫文學(xué)。這樣的小說(shuō)無(wú)疑更能獲得讀者的歡心。謝爾頓就做到了。</p><p>  同時(shí),隨著經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展,職場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)越發(fā)激烈,高壓下的心理失控者越來(lái)越多,對(duì)于這些苦悶、迷茫、孤獨(dú)的人們來(lái)說(shuō),這時(shí)候家庭幸福無(wú)疑是最佳療傷方式。謝爾頓敏銳地意識(shí)到了這一點(diǎn),在小說(shuō)中時(shí)刻不忘“家庭”的重要,把女主人公們寫得自信獨(dú)立的同時(shí),不忘描寫她們對(duì)于愛情的崇拜和對(duì)家庭的渴望。</p><p&g

27、t;  《天使的憤怒》中詹妮弗的愛情生活是不幸的。她愛上了曾給予她很多幫助的有婦之夫亞當(dāng),愛得執(zhí)著、熱烈。她原本以為亞當(dāng)會(huì)與妻子離婚,可是因?yàn)橐恍┱卧?,這個(gè)期望成為了泡影。為了不影響亞當(dāng)?shù)恼紊?,她毅然地與亞當(dāng)斷絕了聯(lián)系,偷偷生養(yǎng)了他們的孩子喬舒亞,把所有的熱情都寄托到了兒子身上。后來(lái)喬舒亞不幸夭折,詹妮弗卻自始自終都沒有忘記亞當(dāng),當(dāng)?shù)弥诘李^子邁克爾要暗殺亞當(dāng)時(shí),她想方設(shè)法通知亞當(dāng),自己卻倒在了邁克爾的槍口下。</p>

28、;<p>  《眾神的風(fēng)車》中的瑪麗·阿什利原本有著一個(gè)非常完美的家庭,兩個(gè)活潑可愛的孩子——女兒貝斯與兒子蒂姆,深愛她也是她深愛的老公愛德華·阿什利。但是,一夜之間,她成為了總統(tǒng)志在必得的A國(guó)大使人選,丈夫愛德華更是因“出車禍”(其實(shí)是反對(duì)分子的謀殺)而去世,世界頃刻倒塌?,旣愄幱诹嗣悦V?,幻想著愛德華每時(shí)每刻都在她身邊陪伴著她,不可自拔。最終,對(duì)于孩子的感情和深厚的責(zé)任感使她清醒了過(guò)來(lái)。在A國(guó)任大

29、使期間,瑪麗錯(cuò)誤地信任了法國(guó)大使館的路易斯·迪斯福格斯醫(yī)生,并深深地愛上了這個(gè)像極了自己丈夫的人。后來(lái)才知道,原來(lái)這個(gè)一直被自己青睞的醫(yī)生真實(shí)身份是間諜,而一直被自己惡語(yǔ)相向的副大使邁克·斯萊德才是默默保護(hù)自己的人。經(jīng)歷重重波折后,瑪麗與邁克最終相愛,走到了一起。</p><p>  《世無(wú)定事》中佩姬與未婚夫阿爾弗雷德從小相識(shí),一起長(zhǎng)大。他們的父親都是世界衛(wèi)生組織派往第三世界國(guó)家的醫(yī)療隊(duì)成員

30、。兩人隨著父親輾轉(zhuǎn)過(guò)很多國(guó)家,一起學(xué)習(xí)、工作,建立起深厚的感情,并約定長(zhǎng)大后一定結(jié)婚。后來(lái),佩姬因故脫離了那支隊(duì)伍,來(lái)到了大城市學(xué)習(xí)。短短兩年,阿爾弗雷德就站在門口,向她介紹著自己的妻子。深深渴望的愛情和家庭就這么煙消云散,這對(duì)佩姬來(lái)說(shuō)無(wú)疑是個(gè)重大的打擊!幸好隨之出現(xiàn)了英俊而幽默的杰森·柯蒂斯,在杰森的不懈努力之下,佩姬漸漸走出陰霾,兩人組建了幸福的婚姻。</p><p>  《假如明天來(lái)臨》中的特蕾西

31、·惠特里被所愛的未婚夫無(wú)情拋棄,失去了孩子,但仍對(duì)愛情充滿著無(wú)限憧憬,與志同道合的杰弗·史蒂文斯最終相愛;《午夜的另一面》中的諾艾麗·佩琪一生周轉(zhuǎn)于各式各樣的男人中,所為的一切都是為了又愛又恨的拉里·道格拉斯;《謀略大師》中的凱特從小傾慕如師長(zhǎng)般照顧她的戴維·布萊克韋爾,并用盡心機(jī)把握住了這段愛情;《滅頂之災(zāi)》中的達(dá)娜·伊文斯對(duì)未婚夫杰夫·康納斯始終不離不棄,給他理解

32、、尊重和信任,婚姻非常美滿。</p><p>  這些女主人公們雖然有工作、有自己的事業(yè),但愛情與家庭,始終占據(jù)著她們的主要心思。通過(guò)探究,我們可以發(fā)現(xiàn),大眾文化針對(duì)的就是這樣一個(gè)群體,他們有確定欲求:幸福、穩(wěn)定、美滿。這才是社會(huì)的常態(tài)。因此,不論是小說(shuō)還是電影,往往采用“一番劫難之后終歸美滿”的大結(jié)局。這樣的小說(shuō),不僅僅安慰了高壓下的人們,更是體現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)的價(jià)值回歸,成功地吸引了大量的讀者。</p>

33、;<p>  三、女性形象身上的大眾文化特征吸引著大量男性觀眾。</p><p>  從事小說(shuō)寫作之前,謝爾頓在音樂、電影和電視界也從事過(guò)寫作工作,他還做過(guò)導(dǎo)演和制片人。因此,謝爾頓的小說(shuō)往往情節(jié)緊湊,動(dòng)作、對(duì)白較多,非常利于改編成電影劇本。同時(shí),在寫作過(guò)程中,謝爾頓也會(huì)不自覺地考慮到影視消費(fèi)者的需求。在心理學(xué)上,自己看自己、自己看別人的心理需求被稱為人的“窺視”的欲望,正是人的這種心理才成為電影產(chǎn)

34、生的根源。[6]</p><p>  窺視欲,在心理學(xué)上指的是以單純的看作為快感源泉的性變態(tài)心理現(xiàn)象。心理學(xué)研究普遍認(rèn)為,大部分的人即指正常的社會(huì)人,也有窺視別人隱私的欲望。而這些人也往往是想通過(guò)“窺視”這一手段而直面人生中的不如意,以此獲得自我滿足感。</p><p>  在男權(quán)主導(dǎo)的社會(huì)文化環(huán)境中,女性的身體往往被看作是一種符號(hào),一種標(biāo)志著誘惑,甚至等同于金錢的交換品:在腐敗官員那里是

35、“性賄賂”;在商場(chǎng)上是吸引眼球的首選——眾多商品都以遮遮掩掩的半裸或暴露的女性身體來(lái)做廣告;現(xiàn)在甚至發(fā)展到新聞主播竟然靠脫衣裸體來(lái)吸引收視率,女明星們令人難堪的走光則成為媒體和大眾的談資……男性無(wú)法掩蓋自己對(duì)女性身體的窺視欲。而電影、電視的發(fā)明,無(wú)疑正滿足了他們的這種欲望。</p><p>  到了20世紀(jì)70年代,“窺視癖”成為了電影理論的一個(gè)關(guān)鍵詞匯。美國(guó)學(xué)者梭羅門在《電影的觀念》中指出,電影業(yè)認(rèn)為當(dāng)代人是有

36、觀淫癖的,這就促使制片人使用兩性關(guān)系的場(chǎng)景,而不問(wèn)它是否與敘事有關(guān)。英國(guó)學(xué)者勞拉·穆爾維的《視覺快感和敘事電影》一文也揭露了好萊塢電影滿足男性觀眾窺視欲和觀淫癖的男性中心主義本質(zhì)。[7]</p><p>  因此,為了影視效果的需求,以及大部分男性觀眾的需求,謝爾頓的小說(shuō)更多地啟用了女性為主角,并把她們描寫成美貌與智慧并重、對(duì)愛情熱烈執(zhí)著、命運(yùn)曲折而堅(jiān)強(qiáng)不屈的女子。當(dāng)然,正像他自己所說(shuō)的,他的女主角們都

37、是溫柔的。這樣的女性,是大多數(shù)男性心目中的理想對(duì)象。女性的漂亮,滿足了他們的視覺需要、審美需要;女性的溫柔,滿足了他們的心理需求;聰明的女性對(duì)愛情和家庭的熱烈執(zhí)著,更是滿足了他們那種潛在的優(yōu)越感——看,再聰明的女人,最后還是會(huì)被我們男人收服!</p><p>  首先,謝爾頓小說(shuō)中的女主角無(wú)一例外都是非常漂亮、充滿魅力的——這正是為了滿足男性的窺視欲。作者對(duì)《假如明天來(lái)臨》里首次出場(chǎng)的女主角特蕾西·惠特

38、里是這樣描寫的:</p><p>  她穿著鮮黃色雨衣、雨靴,一頂黃雨帽掩不住她那一頭栗褐色秀發(fā)。特蕾西二十四五歲,長(zhǎng)著活潑、聰慧的臉龐,嘴唇豐滿誘人,水靈靈的眼睛能在轉(zhuǎn)瞬間由柔和的淺綠色變成墨綠色。她身材苗條,像運(yùn)動(dòng)家。她的皮膚能顯出從半透明的乳白到玫瑰紅等各種色調(diào),那要看她是生氣了,疲倦了,還是忽然間激動(dòng)起來(lái)了。母親有一次對(duì)她說(shuō):“真的,孩子,有時(shí)候我都認(rèn)不出你來(lái)了。你簡(jiǎn)直像五顏六色的彩虹?!盵8]</

39、p><p>  其他的女性角色們也大都如此,她們都有著苗條的身材、美麗的秀發(fā)、豐滿的嘴唇、迷人的眼睛,往往一出場(chǎng)就能吸引周圍男性的目光——同樣地,這樣的她們更能吸引男性觀眾的目光、滿足他們內(nèi)心的窺視欲。</p><p>  其次,謝爾頓小說(shuō)中的女主角大多都是溫柔的?!稖珥斨疄?zāi)》中的女主角達(dá)娜·伊文斯曾是個(gè)戰(zhàn)地記者,她親眼目睹了戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷,收養(yǎng)了一個(gè)失去雙親的小男孩——肯莫爾。達(dá)娜的溫

40、柔在他身上體現(xiàn)地淋漓盡致。一到周末,達(dá)娜就把華盛頓變成了肯莫爾的游樂場(chǎng)。他們?nèi)ミ^(guò)珍禽異獸滿園的國(guó)家動(dòng)物園,參觀了國(guó)家航空航天博物館——在那里,肯莫爾看到了懸掛在天花板上的懷特兄弟發(fā)明的第一架飛機(jī),達(dá)娜還帶肯莫爾品嘗了湯姆湯姆店的比薩餅,麥克特克斯的墨西哥煎玉米卷和佐治亞·布朗的南方風(fēng)味的炸雞塊??夏獱栐趯W(xué)校闖禍后,達(dá)娜總是溫柔教育,始終相信自己的孩子——是的,她真的視肯莫爾為自己的孩子。這樣溫柔的女人,總能引起男性們對(duì)她的柔情

41、和愛意。</p><p>  再次,謝爾頓小說(shuō)中的女主角都是聰明的,她們年紀(jì)輕輕,就成為了名律師、名記者,甚至《眾神的風(fēng)車》中的瑪麗成為了一國(guó)大使、《謀略大師》中的凱特掌管著世界上最大的商業(yè)集團(tuán)!這樣聰明的女性,不僅激起了男性的敬佩,更能激起他們的征服欲。這種聰明和智慧已在前文略有所舉,此處不再贅述。</p><p>  更何況,這樣漂亮、溫柔、聰明的女性們,骨子里都是愛家庭的,不管她們?cè)?/p>

42、外面如何風(fēng)光,她們都渴望有一個(gè)家,想親手做晚飯給愛人吃,想下班后給自己的孩子洗澡?!短焓沟膽嵟分械恼材莞ビ辛藘鹤訂淌鎭喓螅讶繍坌膬A注在他身上,無(wú)微不至。那樣的母愛讓人動(dòng)容。《眾神的風(fēng)車》中瑪麗為了她所愛的丈夫和孩子,甚至決定放棄出任大使。愛家庭的女性,總能獲得男性們更多的愛。</p><p>  這些受眾的需求被謝爾頓敏感地捕捉,一次次地成功吸引了無(wú)數(shù)的讀者和觀眾。</p><p>

43、  謝爾頓的女性小說(shuō)獲得空前的成功,是有其時(shí)代性和必然性的。這種成功,不僅讓人們記住了詹妮弗·帕克、特蕾西·惠特里、瑪麗·阿什利、諾艾麗·佩琪、凱特·布萊克韋爾、佩姬·泰勒、達(dá)娜·伊文斯這些美妙的女子,也把西德尼·謝爾頓的大名深深地印刻在每一位喜歡閱讀的讀者心中。他是最會(huì)講故事的大師,他是永恒的經(jīng)典。</p><p><b>

44、;  注釋:</b></p><p>  [1] 田晟. 第二次美國(guó)婦女運(yùn)動(dòng):起源、表現(xiàn)和影響. 上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué).2009.(碩士論文). </p><p>  [2] 胡文財(cái). 現(xiàn)代廣告批評(píng). 南昌. 江西人民出版社. 2009. 第92頁(yè).</p><p>  [3] (美)西德尼·謝爾頓. 世無(wú)定事. 頌橘 令柔 譯. 南京. 譯林出

45、版社,2008. 第301頁(yè).</p><p>  [4] 顧然. 20世紀(jì)六七十年代美國(guó)的新右派運(yùn)動(dòng)初探. 安徽史學(xué). 2003.(2).第47頁(yè).</p><p>  [5] 鮑剛. 美國(guó)的新型家庭觀. 家庭生活指南. 1982.(6).第10頁(yè).</p><p>  [6] 韋朋. 世界經(jīng)典電影鑒賞. 北京. 中國(guó)文聯(lián)出版社. 2010. 第3頁(yè).</p

46、><p>  [7] 許南明、富瀾、崔君衍主編. 電影藝術(shù)詞典. 北京. 中國(guó)電影出版社. 2005. 第54頁(yè).</p><p>  [8] (美)西德尼·謝爾頓. 假如明天來(lái)臨. 龔人、寧翊譯. 南京. 譯林出版社. 2007. 第6頁(yè).</p><p>  [9] 李銀河.女性權(quán)力的崛起.北京. 中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社.1997.</p>&l

47、t;p>  [10] 劉亞偉.話說(shuō)西德尼·謝爾頓.博覽群書. 1987.(9). 第34-35頁(yè).</p><p>  [11] 潘凱雄. 撩開那神秘的面紗——說(shuō)暢銷之六.傳媒. 2002.(6). 第35頁(yè).</p><p>  [12] 陳淑梅.新時(shí)期女性小說(shuō)話語(yǔ)權(quán)威的確立.文學(xué)評(píng)論. 2005.(5).</p><p>  [13] 丁紅.西德

48、尼·謝爾頓小說(shuō)的魅力. 上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 1994.(4).</p><p>  [14] 劉霓. 西方女性學(xué)——起源、內(nèi)涵與發(fā)展. 北京. 社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社.2001.01.</p><p>  [15] (美) 約瑟芬·多諾萬(wàn). 女權(quán)主義的知識(shí)分子傳統(tǒng). 趙育春譯. 南京. 江蘇人民出版社. 2008.08.</p><p&

49、gt;  [16] 郭繼德主編. 美國(guó)文學(xué)研究:第4輯. 濟(jì)南. 山東大學(xué)出版社. 2008.09.</p><p>  [17] (美)杰克遜·J·斯皮瓦格爾. 西方文明簡(jiǎn)史 下. 北京. 北京大學(xué)出版社. 2010.01.</p><p>  [18] 劉利群. 社會(huì)性別與媒介傳播. 北京. 中國(guó)傳媒大學(xué)出版社. 2004.09.</p><p&

溫馨提示

  • 1. 本站所有資源如無(wú)特殊說(shuō)明,都需要本地電腦安裝OFFICE2007和PDF閱讀器。圖紙軟件為CAD,CAXA,PROE,UG,SolidWorks等.壓縮文件請(qǐng)下載最新的WinRAR軟件解壓。
  • 2. 本站的文檔不包含任何第三方提供的附件圖紙等,如果需要附件,請(qǐng)聯(lián)系上傳者。文件的所有權(quán)益歸上傳用戶所有。
  • 3. 本站RAR壓縮包中若帶圖紙,網(wǎng)頁(yè)內(nèi)容里面會(huì)有圖紙預(yù)覽,若沒有圖紙預(yù)覽就沒有圖紙。
  • 4. 未經(jīng)權(quán)益所有人同意不得將文件中的內(nèi)容挪作商業(yè)或盈利用途。
  • 5. 眾賞文庫(kù)僅提供信息存儲(chǔ)空間,僅對(duì)用戶上傳內(nèi)容的表現(xiàn)方式做保護(hù)處理,對(duì)用戶上傳分享的文檔內(nèi)容本身不做任何修改或編輯,并不能對(duì)任何下載內(nèi)容負(fù)責(zé)。
  • 6. 下載文件中如有侵權(quán)或不適當(dāng)內(nèi)容,請(qǐng)與我們聯(lián)系,我們立即糾正。
  • 7. 本站不保證下載資源的準(zhǔn)確性、安全性和完整性, 同時(shí)也不承擔(dān)用戶因使用這些下載資源對(duì)自己和他人造成任何形式的傷害或損失。

評(píng)論

0/150

提交評(píng)論