《林黛玉葬花辭》譯作比較

1、<p>　　《林黛玉葬花辭》譯作比較</p><p>　　作者簡(jiǎn)介：姚 茜（1983-），女，天津人，助教，學(xué)士學(xué)位，單位：南開大學(xué)外國(guó)語學(xué)院深造，天津海運(yùn)職業(yè)學(xué)院專職英語教師。 </p><p>　　摘 要：《葬花吟》是曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》中為主人公林黛玉感嘆身世遭遇的一篇重要的代表作, 它仿效初唐體的歌行, 抒情淋漓盡致, 但在英語翻譯上如何做到恰到好處實(shí)為不易。楊憲益夫婦、霍

2、克斯兩者的譯作均堪稱佳作, 相比之下二者作品各具風(fēng)格并為更理想的譯本的問世打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。?? </p><p>　　關(guān)鍵詞：破格；譯者風(fēng)格；譯作對(duì)比?? </p><p>　　中圖分類號(hào)：H315.9文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1673-0992（2011）01-0233-01?? </p><p>　　《葬花吟》是林黛玉感嘆身世遭遇的代表作, 也是作者曹雪芹借以塑

3、造這一藝術(shù)形象, 表現(xiàn)其性格特點(diǎn)的重要作品。這首風(fēng)格上仿效初唐體的歌行,是一種流行的通俗詩體, 遣詞淺顯流暢, 音節(jié)回環(huán)復(fù)疊,抒情淋漓酣暢。洋洋灑灑五十二句的葬花辭, 是《紅樓夢(mèng)》詩詞之中最絕妙、最被稱道的篇章之一。它如泣如訴,淚和血凝結(jié), 字字句句都同黛玉這個(gè)苦命少女的命運(yùn)和個(gè)性融合在一起, 成為獨(dú)步古今的“黛玉詠嘆調(diào)”。本文將楊憲益、戴乃迭先生, 霍克斯先生的兩種譯文加以對(duì)比, 不難看出兩篇譯作都準(zhǔn)確地再現(xiàn)原辭的思想內(nèi)容, 堪稱佳譯

4、。但由于受不同文化背景的影響, 以及譯者個(gè)人所追求的風(fēng)格不同, 兩位譯者的翻譯策略和風(fēng)格也就不盡相同。下面我們從破格的翻譯和譯者的個(gè)人風(fēng)格等方面來分析這兩篇譯作。 </p><p>　　一、破格的翻譯?? </p><p>　　在《葬花吟》的后半部分，曹雪芹使用破格打破了詩詞的節(jié)奏。破格的使用不僅把全詩帶到高潮，還反映了曹雪芹本人在詩詞創(chuàng)作方面的創(chuàng)新意識(shí)。但此處的破格對(duì)于譯者來說要想既兼顧

5、原詩的結(jié)構(gòu)又翻譯得漂亮，卻不是一件容易的事情。楊憲益、戴乃迭先生, 霍克斯先生對(duì)于這句破格的兩種譯文就很不同。?? </p><p>　　原句：“愿奴脅下生雙翼, 隨花飛到天盡頭。天盡頭, 何處有香丘?”?? </p><p>　　楊憲益、戴乃迭先生的譯文為：?? </p><p>　　I long to take wing and fly,?? </p>

6、;<p>　　With the flower to earth’s uttermost bound;?? </p><p>　　And yet at earth’s uttermost bound,?? </p><p>　　Where can a fragrant burial mound be found??? </p><p>　　此譯文利用重復(fù)

7、“uttermost bound”來試圖表現(xiàn)原文中的破格，沒有很好地反映出原文中“破格”的美學(xué)追求。?? </p><p>　　霍克斯先生的譯文為；?? </p><p>　　And then I wished that I had wings to fly,?? </p><p>　　After the drifting flowers across the sk

8、y;?? </p><p>　　Across the sky to the world’s farthest end,?? </p><p>　　The flowers’last fragrant resting-place to find.?? </p><p>　　此譯文在第二句最后和第三句開頭分別連續(xù)重復(fù)使用 “across the sky”來表現(xiàn)原文的破格較

9、楊譯文則更勝一籌。?? </p><p>　　二、譯者的個(gè)人風(fēng)格?? </p><p>　　(1)楊氏夫婦忠于原作, 具有忠實(shí)清晰的翻譯風(fēng)格,用詞準(zhǔn)確, 非常忠實(shí)原作內(nèi)容, 用直譯將辭全部譯出。如“游絲軟系飄春樹, 落絮輕沾撲繡簾?！弊g為“Softly the gossamer floats over sp ring pavilions, Who pities the faded red,

10、 the scent that has been? ”。“一年三百六十日, 風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼。”譯為“Each year for three hundred and sixty days, The cutting wind and biting frost contend1”。?? </p><p>　　(2) 霍譯在形似的基礎(chǔ)上, 更注重譯文的神似, 在不脫離原作內(nèi)容的前提下, 通過詞語的增減、句式的轉(zhuǎn)換,用意譯

11、將其靈活譯出。如“春榭”譯為“the maiden’s bower”, 這里春榭側(cè)重指的是林黛玉處在樹林蔭涼處的閨房, 譯為“maiden’s bower ”就把原文深層的情境表達(dá)出來, 生動(dòng)形象地再現(xiàn)了孤寂少女在柳絮飄零中無限惆悵的心緒?！懊髂昊òl(fā)雖可啄, 卻不道人去梁空巢也傾?！薄癗ext year the flowers will bloom as before, But swallow, nest, and Maid will

12、be no more ”。這里霍譯雖然并沒有把“啄”“梁”“巢”等字譯出, 但是句式對(duì)仗工整, 形成一種音韻美, 同時(shí)也傳達(dá)到了林黛玉看到春天過去,想到自己青春易逝的滿懷愁緒和痛訴無情飛燕的無可名狀的悲憤?！耙荒耆倭? 風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼。明媚鮮研能幾時(shí)，”“Three hundred and three - score the year’s full tale: From swords of frost and from the s

13、laug</p><p><b>　　三、結(jié)語?? </b></p><p>　　本文根據(jù)曹雪芹原詩《葬花辭》, 從譯者對(duì)于破格的翻譯和譯者的個(gè)人風(fēng)格等方面對(duì)楊憲益、戴乃迭先生, 霍克斯先生的英文譯作進(jìn)行了對(duì)比。我們可以看到, 盡管在細(xì)節(jié)處理上有所不同, 但其在思想內(nèi)容、格律形式、修辭特征等方面卻有著與原詩相近的效果, 兩種譯作都堪稱佳作, 各具風(fēng)格?？v觀全詩譯作,楊

14、譯作品更力求忠實(shí)原作, 用詞準(zhǔn)確, 大多采取直譯的方式, 將原文全部再現(xiàn)出來, 注重形似?；糇g在不脫離原作內(nèi)容的前提下, 通過詞語的增減, 句式的變化, 視角的轉(zhuǎn)換靈活地進(jìn)行譯意, 側(cè)重譯文的神似, 追求了化境。三位譯界老前輩的譯品已為更為理想的譯本的問世打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 </p><p><b>　　參考文獻(xiàn)：?? </b></p><p>　　[1]David

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