信札的收藏

1、<p><b>　　信札的收藏</b></p><p>　　信札，簡(jiǎn)單說(shuō)就是書信，又稱手札、尺牘等。在古代，寫字用的小木片叫“札”，是人與人之間傳遞消息的一種載體。到蔡倫發(fā)明了造紙術(shù)后，“札”漸漸由紙所替代，而“札”字仍然沿用。在中國(guó)，留傳至今最早的是現(xiàn)藏于北京故宮的晉陸機(jī)《平復(fù)帖》，縱23.8厘米，橫20.5厘米，9行84字，內(nèi)容為祈求友人病體康復(fù)而致的問(wèn)候，這是古人說(shuō)的，寄長(zhǎng)懷

2、于尺牘的用意之一。 </p><p>　　近些年，書畫拍賣市場(chǎng)名人信札的收藏異?；馃?，特別是文化名人的信札，去年某拍賣會(huì)上，茅盾的信札一頁(yè)拍到了90多萬(wàn)元，錢鐘書、冰心、郭沫若的信札一頁(yè)都拍到了50多萬(wàn)元，價(jià)格高得難以想象，當(dāng)然受眾多原因影響，名人信札也并非都能以這么高的價(jià)格成交，但越來(lái)越多的收藏者進(jìn)入了信札收藏或投資的領(lǐng)域，已是不爭(zhēng)的事實(shí)。 </p><p>　　信札收藏的意義何在 &l

3、t;/p><p>　　信札收藏的意義大致有兩點(diǎn)。 </p><p>　　其一，信札屬于第一手材料，因?yàn)樗酁樽髡哂H身經(jīng)歷，親眼所見，親耳所聞，一般沒(méi)有什么忌諱，比較可靠，對(duì)名人研究是難得的文獻(xiàn)資料。缺點(diǎn)是懷有私心雜念，如推卸責(zé)任等。利用書信時(shí)，需要結(jié)合其他文獻(xiàn)，了解其時(shí)代背景。胡適曾說(shuō)：“信札是傳記的原料，傳記是歷史的來(lái)源。故保存和收藏古人的墨跡，其功用即是為史學(xué)家保存最可靠的史料?！痹谖沂占?/p>

4、的20多封文史大家鄭逸梅的信札中，文史資料隨處可見，有封信上，他跟老朋友談到民國(guó)時(shí)的小型報(bào)，“在清光緒年間，成為一種流派，那些所謂洋場(chǎng)才子，往往借此小小地盤，發(fā)泄他懷才不遇的牢騷，憤世嫉俗的感慨，或者自詡風(fēng)雅，酬唱詩(shī)詞。等而下之，便是記載些花叢新聞，歌場(chǎng)月旦，總之只供茶余酒后的消遣，談不上什么意義兩字……”類似的材料在他的書里從來(lái)沒(méi)有見過(guò)，是可為文史補(bǔ)遺的。 </p><p>　　其二，信札書寫較多隨意，一般情況

5、下不會(huì)像創(chuàng)作書法作品那么正襟危坐，所以信札上的書法更具作者的天性，也更體現(xiàn)書法的本真。如我收藏的一頁(yè)周作人信札。周作人是文學(xué)家，但與他的哥哥魯迅一樣，是真正習(xí)過(guò)字的，書法絕非俗流。他的書法作品不少見，字體以方扁略帶隸味的楷書為多，此幅信札暫不論內(nèi)容，書法上行距開松殊朗，點(diǎn)畫內(nèi)斂從容中多消散之氣，再配了俞平伯贈(zèng)送他的俞曲園“如面談”花箋，確實(shí)古雅，是周作人難得的信札精品。 </p><p>　　信札收藏要注意什么

6、</p><p>　　喜歡收藏信札的朋友，信札收藏要注意以下三點(diǎn)： </p><p>　　一、流傳有序。所謂流傳有序，即來(lái)自收藏大家的藏品，或出自作者與出版社相互往來(lái)的信函，或出自名人晚輩之手的某些名人與同時(shí)期知名人士的來(lái)往信件等，這些信札來(lái)源比較可靠，可信度也比較高。我第一次收藏信札是在八年前，這批信札來(lái)自浙江一位文化老人的小輩，不過(guò)是老人過(guò)世了，留下的東西家中無(wú)人喜歡，所以賣了。那批信

7、札計(jì)有100多封，有鄭逸梅、錢君匋、潘景鄭等文化名人。不過(guò)隨著對(duì)信札的認(rèn)識(shí)逐漸加深，才發(fā)現(xiàn)其中真正有價(jià)值的很少，作者大多是浙江小名頭的詩(shī)詞書畫愛好者，于是我陸續(xù)處理，現(xiàn)在所剩無(wú)幾了。前兩年還有一回從民國(guó)報(bào)人姚吉光后人處買到一些鄭逸梅、周煉霞分別致姚吉光的信札，其中周煉霞的一封信說(shuō)到“但明日下午我即首逢出國(guó)探親，三個(gè)月回來(lái)，故不及……”信末的日期是1980年7月27日，由此推斷周煉霞當(dāng)年離開大陸，去美國(guó)與丈夫團(tuán)聚，并治療“文革”時(shí)被打傷的

8、一只眼睛的具體時(shí)間是在1980年的7月28日。 </p><p>　　二、要防止贗品。今年某拍賣會(huì)上見到文學(xué)家俞平伯致作家荒蕪的一封信，為贗品。此信原件曾有出版，毛筆橫寫在文稿紙上，并附有鋼筆信封。雖然老人家因晚年中風(fēng)后毛筆字少了剛勁之氣，但略顯木訥的行筆清韻依然。而拍賣會(huì)上的這封信，信紙改為了花箋紙，橫寫改為了豎寫，或許在作偽時(shí)的粗心，文字竟然多處遺漏及錯(cuò)寫，行筆綿弱單薄多偏鋒，為了增強(qiáng)信札的可靠性，作偽者煞費(fèi)

9、苦心，在信末加了一枚“俞平伯”的印章，并將信封郵戳處剪去，留下一些郵戳印，讓人覺得這是實(shí)寄封，從而為信札的真實(shí)性添加砝碼。這樣的完全造假現(xiàn)在隨處可見，我曾見到著名教育家陳望道寫給上海作家葉永烈的一封信，毛筆寫在文稿紙上，當(dāng)時(shí)托上海作協(xié)一位老師向葉先生詢問(wèn)，葉先生甚為驚訝，說(shuō)原作在他家好好放著呢，才知道是遇上了李鬼，原來(lái)這封信原作也曾出版，作偽者用毛筆對(duì)原作抄臨，正是利用了收藏者未見過(guò)出版物的僥幸心理，實(shí)施欺騙，我幸得作協(xié)老師幫助，才躲過(guò)

10、一劫，也不知后來(lái)是否有人上當(dāng)。但同一作者，在不同時(shí)期會(huì)寫出不同的字來(lái)。另外從某種角度講，信札鑒定的難度相對(duì)比書畫大一些，信札一般不鈐印章，較少有名人題跋，也有不少落款不署全名，只取名字中末尾一字，或齋號(hào)，因此在辨認(rèn)</p><p>　　三、注意信札的完整性。信札收藏最佳的狀態(tài)是七美并一：毛筆書寫，好的作者，好的上款，好的箋紙，好的內(nèi)容（或說(shuō)信中有故事），有印章，有信封。如果七美并一，那價(jià)格自然是天價(jià)。求不得全，退