改革開(kāi)放與深圳文學(xué)

1、<p><b>　　改革開(kāi)放與深圳文學(xué)</b></p><p>　　深圳的文學(xué)事業(yè)，與這座城市共同成長(zhǎng)，在中西文化的激蕩中，深圳文學(xué)完成了近30年的積累創(chuàng)造，初步形成了自身的文學(xué)特色。集中表現(xiàn)了改革開(kāi)放的時(shí)代精神和深圳社會(huì)生活本質(zhì)，譜寫了一曲曲時(shí)代主旋律的激越樂(lè)章，給中國(guó)文壇吹起了一股股新風(fēng)，在廣東乃至全國(guó)產(chǎn)生越來(lái)越大的影響。一批文學(xué)作品進(jìn)入全國(guó)文壇視野或榮獲省級(jí)以上文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，標(biāo)志

2、著深圳文學(xué)不斷邁向新的臺(tái)階。 </p><p>　　凡經(jīng)濟(jì)繁華之地，必是文化興盛之邦。高度經(jīng)濟(jì)文明的地方同樣能產(chǎn)生優(yōu)秀的文學(xué)作品，這已在古今中外的文化與文學(xué)發(fā)展中得到證實(shí)。深圳文學(xué)28年來(lái)，以默默的耕耘，堅(jiān)持反映現(xiàn)實(shí)，把握時(shí)代，弘揚(yáng)時(shí)代精神，以現(xiàn)實(shí)關(guān)懷與人文關(guān)懷相結(jié)合為特質(zhì)的創(chuàng)作路向，形成了獨(dú)有的生命力和閃光點(diǎn)。 </p><p>　　一、深圳文學(xué)在描寫改革開(kāi)放題材，展示、傳輸現(xiàn)代觀念上，

3、領(lǐng)先全國(guó)，最早呈現(xiàn)了現(xiàn)代化背景下的精神主體。 </p><p>　　特區(qū)創(chuàng)辦伊始，在大部分人還沉浸于計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的思維中時(shí)，深圳已產(chǎn)生了對(duì)改革開(kāi)放強(qiáng)烈的呼喚。 </p><p>　　本土作家劉學(xué)強(qiáng)的散文集《紅塵新潮》著力弘揚(yáng)“敢為天下先”、“應(yīng)做就去做”、“無(wú)功就是過(guò)”等新觀念，顯示出這座新都市形成之初的文化訴求，亦是深圳作家對(duì)新的人文精神的張揚(yáng)。 </p><p>

4、;　　劉西鴻的短篇小說(shuō)《你不可改變我》，以 “人應(yīng)該展示并發(fā)揮自己的長(zhǎng)處而及時(shí)發(fā)光”的宣言，表現(xiàn)出新移民全新的審美追求和價(jià)值觀。 </p><p>　　李蘭妮的中篇小說(shuō)《他們要干什么》是一曲高昂的“新移民奮斗之歌”，作品主人公在“不是強(qiáng)者莫到深圳來(lái)”的濃烈氛圍中，不但在行動(dòng)上，而且在思想感情上接受了競(jìng)爭(zhēng)，小說(shuō)不僅寫出了競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)對(duì)社會(huì)進(jìn)步的推動(dòng)，也寫出了新移民在新興城市中成長(zhǎng)的歷程。 </p><

5、;p>　　彭名燕的長(zhǎng)篇《世紀(jì)貴族》，將特區(qū)改革波瀾起伏的歷史進(jìn)程與人物復(fù)雜多變的心路歷程有機(jī)交織，去展示都市人“非常生動(dòng)的社會(huì)圖畫”。 </p><p>　　楊黎光的《沒(méi)有家園的靈魂》以細(xì)致入微的筆觸，寫主人公人性扭曲的過(guò)程及其情感世界和內(nèi)心深處的搏斗，在伸張正義、鞭撻邪惡中讓人們的靈魂受到震撼。 </p><p>　　倪元輅策劃，陳秉安、梁兆松、胡戈創(chuàng)作的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《深圳的斯芬克

6、思之謎》，描繪了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)最早在深圳實(shí)踐的宏觀背景，濃縮地記錄了20世紀(jì)末期發(fā)生在中國(guó)的一場(chǎng)大變革，從中可以傾聽(tīng)到改革開(kāi)放的滾滾驚雷。 </p><p>　　林雨純、郭洪義的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《天地男兒》則以恢弘的氣勢(shì)和生動(dòng)的形象，展現(xiàn)了南嶺村所發(fā)生的巨大變化，從而感觸到當(dāng)代農(nóng)民從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，從愚昧走向文明，從貧窮走向富裕的腳步聲。 </p><p>　　陳國(guó)凱的長(zhǎng)篇小說(shuō)《大風(fēng)起兮》、朱崇山的《

7、淡綠色的窗?！贰⒌なサ摹缎〗阃尽?、楊群《酒店》等，揭示了改革開(kāi)放的風(fēng)云變幻和紛繁復(fù)雜的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)與人際關(guān)系。 </p><p>　　吳啟泰的《無(wú)言的結(jié)局》《美麗的謊言》等小說(shuō)，燕子的“新都市風(fēng)情系列”，展示了都市風(fēng)情與俗世百態(tài)。 </p><p>　　在全國(guó)各個(gè)時(shí)期的文學(xué)圖譜上，深圳文學(xué)以其對(duì)改革開(kāi)放過(guò)程中出現(xiàn)的“新的人物、新的世界”的及時(shí)反映而獨(dú)樹(shù)一幟，在當(dāng)代文壇留下不可取代的鮮明足跡。

8、 </p><p>　　這種獨(dú)特性有其普遍性，作家們自覺(jué)不自覺(jué)地記錄著這座改革開(kāi)放之城新的脈動(dòng)，撰寫著時(shí)代變革的精神史，成為建構(gòu)新都市文學(xué)的先導(dǎo)和重鎮(zhèn)。 </p><p>　　二、深圳率先培育打工文學(xué)創(chuàng)作，為當(dāng)代文學(xué)貢獻(xiàn)了新的元素。 </p><p>　　自1980年代中期以來(lái)，伴隨市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，大批“外來(lái)工”涌入深圳，逐漸形成一個(gè)龐大的打工階層，“打工文學(xué)”在深圳

9、應(yīng)運(yùn)而生。從《大鵬灣》到《打工文學(xué)》周刊，以及四屆“打工文學(xué)論壇”持續(xù)性舉辦和一系列作品的刊發(fā)、出版發(fā)行，“打工文學(xué)”已經(jīng)逐步成為深圳的一個(gè)成熟的文學(xué)品牌。 </p><p>　　《大鵬灣》是最早提出以反映“打工仔”生活為己任的雜志，此后，《花城》《廣州文藝》《珠?！贰斗鹕轿乃嚒返瓤锒缄懤m(xù)發(fā)表這類題材的作品。許多報(bào)紙和電臺(tái)或開(kāi)設(shè)“打工征文”專欄，或推出“打工天地”節(jié)目，由影視制作人創(chuàng)作拍攝的《特區(qū)打工妹》《外來(lái)

10、妹》、由劇作家創(chuàng)作上演的舞劇《深圳故事?追求》等影視戲劇作品，用屏幕和舞臺(tái)形象擴(kuò)大了打工文學(xué)的影響，引起社會(huì)各階層對(duì)打工一族的關(guān)注與思考。2005年舉辦首屆“打工文學(xué)論壇”就取得社會(huì)的支持和廣大打工者的擁護(hù)。隨著打工文學(xué)的發(fā)展，《打工文學(xué)》周刊應(yīng)運(yùn)而生，得到了中國(guó)作協(xié)陳建功、張勝友以及雷達(dá)、賀紹俊、彭學(xué)明等許多理論家的指導(dǎo)和支持。深圳陸續(xù)出版了《打工文學(xué)論文集》《打工文學(xué)作品集?小說(shuō)卷》《打工文學(xué)作品集?散文卷》《打工文學(xué)備忘錄》等多部

11、作品，陸續(xù)推出了張偉明、盛可以、王十月、戴斌、秦錦屏、曾楚橋、郭建勛、衛(wèi)鴉、韓三省、葉耳等一大批打工文學(xué)作家。 </p><p>　　打工文學(xué)展示了工業(yè)文明對(duì)農(nóng)業(yè)文明、城市文化對(duì)鄉(xiāng)村文化的吸引，兩種文化形態(tài)的對(duì)撞、交融，以及置身其中的人的吶喊與彷徨，寫出了社會(huì)文化轉(zhuǎn)型期進(jìn)城農(nóng)民工的生態(tài)與心態(tài)?！按蚬の膶W(xué)”的一個(gè)突出特點(diǎn)是作者本人大都是打工的，他們對(duì)打工生活稔熟于心，素材豐富活潑，他們對(duì)這種情感有獨(dú)到的體認(rèn)，創(chuàng)作時(shí)

12、信手拈來(lái)，無(wú)需為文造情去編排玲瓏剔透、千回百轉(zhuǎn)的故事。而且隨著生活場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，他們也在創(chuàng)造新的價(jià)值觀念和生活方式?？v觀這些作品，它們?cè)谡媲械乇憩F(xiàn)“精彩與無(wú)奈”中體現(xiàn)了城市想像、身份認(rèn)同、以及性與政治的復(fù)雜感情等幾個(gè)主題。 </p><p>　　王十月的《出租屋里的磨刀聲》，寫出在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)達(dá)的城市里，特別在外企中打工者碌碌于物質(zhì)的追求，其精神需求受漠視造成心里失衡、人格分離、精神生活處于困境，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的憂患意識(shí)

13、。把筆觸深入到打工者心靈的更深處、更隱秘角落，拓展了打工文學(xué)的視野。 </p><p>　　打工文學(xué)的價(jià)值在于，它是作為處在社會(huì)邊緣的弱勢(shì)群體發(fā)出的“自我關(guān)懷”的真切訴求，它為市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)擠迫之下的打工者提供了舒緩緊張壓力的精神食糧。打工文學(xué)的興起，表明文學(xué)創(chuàng)作不再是某些人的特權(quán)，不再是單純的你啟我蒙，你代我言，而是人民大眾表達(dá)自我的一種文化權(quán)利，毫無(wú)疑問(wèn)是一種時(shí)代的進(jìn)步。 </p><p>

14、　　打工文學(xué)以其獨(dú)特的語(yǔ)境、鮮活的故事情節(jié)，體現(xiàn)著對(duì)時(shí)代的認(rèn)知，對(duì)大眾的關(guān)懷，對(duì)社會(huì)的憂患，其價(jià)值實(shí)際上已超乎文學(xué)之上。時(shí)至今日，打工文學(xué)逐步走向它的尾聲。當(dāng)然，這并不就意味著它的消亡，只要伴隨市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)派生的“打工”現(xiàn)象依然存在，打工文學(xué)就有可能繼續(xù)發(fā)展，在未來(lái)“打工一族”中仍有可能產(chǎn)生出代表自己時(shí)代的作家。我們不排除它可能轉(zhuǎn)化到其它類型的寫作中，以一種嶄新的面貌出現(xiàn)。就是說(shuō)，對(duì)打工生活資源的持續(xù)的開(kāi)發(fā)在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)還會(huì)是一個(gè)令人關(guān)注

15、的領(lǐng)域。但早已不僅僅是“寫什么”題材的問(wèn)題了，“怎樣寫”的技術(shù)問(wèn)題也隨之浮出海面，而這又使得打工文學(xué)在向著不同的方向產(chǎn)生分化。我們?cè)谕跏?、張偉明、曾楚橋、于懷岸等人的作品中，看到了這種分化和新的走向。 </p><p>　　三、《花季雨季》開(kāi)啟“陽(yáng)光寫作”先河，推動(dòng)了當(dāng)代中國(guó)青春讀物蓬勃興起，豐富了深圳文學(xué)的立體構(gòu)建。 </p><p>　　深圳是一座年輕的城市，與這座城市一同成長(zhǎng)的中小

16、學(xué)生，在接受都市文明的洗禮中，涌現(xiàn)出一批校園文學(xué)的作者。以郁秀《花季?雨季》為代表，開(kāi)啟了“青春文學(xué)”先河?！痘?雨季》出版后，全國(guó)各地掀起一股中學(xué)生爭(zhēng)寫小說(shuō)、全國(guó)幾十家出版社爭(zhēng)先出版青春小說(shuō)的熱潮?？梢哉f(shuō)，當(dāng)代中國(guó)青春讀物蓬勃興起，深圳乃始作俑者。 </p><p>　　郁秀《花季?雨季》被稱為新時(shí)期的青春之歌。熱情又迷惘的少年，生長(zhǎng)在物質(zhì)生活超前發(fā)達(dá)、價(jià)值體系受到猛烈沖擊的深圳特區(qū)，有成長(zhǎng)的煩惱，也有嶄新的