非技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)

1、教育電視節(jié)目 編導(dǎo)與制作,ETV,鏡頭組接的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式,鏡頭組接的轉(zhuǎn)場(chǎng)是指句子間、段落間的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，即場(chǎng)景間的時(shí)空轉(zhuǎn)換。從觀(guān)眾的視覺(jué)心理角度出發(fā)，轉(zhuǎn)場(chǎng)有兩個(gè)要求： 第一，視覺(jué)上的連貫性，不能讓觀(guān)眾感覺(jué)鏡頭變化得很唐突，不符合實(shí)際生活中的視覺(jué)體驗(yàn)。 第二，心理上的間隔性，即鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)要有明顯的停頓感和段落感。轉(zhuǎn)場(chǎng)方式可分為兩大類(lèi)：技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)和非技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。,1． 技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式,技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，又叫分割轉(zhuǎn)場(chǎng)，是借助一定的拍攝技巧和制

2、作技巧實(shí)現(xiàn)的轉(zhuǎn)場(chǎng)。利用電子特技手段，產(chǎn)生特殊的畫(huà)面效果，來(lái)完成鏡頭畫(huà)面的組接。按照這種轉(zhuǎn)場(chǎng)方式組接的兩個(gè)畫(huà)面平滑過(guò)渡，同時(shí)具有明顯的人工處理的痕跡，使觀(guān)眾容易感到情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換。 技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)經(jīng)常采用的方式有疊化、劃變等。,⑴ 疊化,疊化是相鄰兩鏡頭畫(huà)面在某一段時(shí)間內(nèi)相互漸變產(chǎn)生的組接方式，即指前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面和后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面相疊加,前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸隱去,后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸顯現(xiàn)的過(guò)程。 與切換不同，疊化的兩個(gè)畫(huà)面有一段

3、過(guò)渡時(shí)間，所以又將其稱(chēng)為“漸隱、漸顯”，或“淡出淡入”，“化出化入”。疊化相對(duì)于“切”來(lái)說(shuō)不那么突然，其過(guò)程具有柔和、自然的特點(diǎn)，一般可用于較緩慢、柔和的時(shí)空轉(zhuǎn)換。,⑵ 劃變,劃變可以形象地比喻為電子拉幕。劃變的過(guò)程包括劃入和劃出兩種。劃入就是以畫(huà)面A為背景，畫(huà)面B從一方進(jìn)入畫(huà)面，直至完全覆蓋畫(huà)面A。劃出的過(guò)程則是上面的畫(huà)面A從一方逐漸移出屏幕，空出的地方就由底下的畫(huà)面B來(lái)填充，當(dāng)畫(huà)面A完全移出屏幕時(shí)，畫(huà)面B完全覆蓋整個(gè)屏幕。

4、劃像的特點(diǎn)是轉(zhuǎn)場(chǎng)干凈利落。“劃”的變化節(jié)奏比之“淡”和“化”更緊湊。相對(duì)而言，劃是人工痕跡最明顯的一種鏡頭轉(zhuǎn)換方式。,（3）定格,定格就是將畫(huà)面中運(yùn)動(dòng)的主體變成靜止?fàn)顟B(tài)，定格結(jié)束，自然轉(zhuǎn)到下一個(gè)場(chǎng)景。定格的形式分為由動(dòng)（活動(dòng)畫(huà)面）變靜（定格畫(huà)面）和由靜變動(dòng)兩種。前者多用于一個(gè)較大段落的結(jié)尾或連續(xù)性節(jié)目每一集的片尾，也有的用于片尾作為字幕襯底；后者常用于段落開(kāi)頭；也有用于段落中間的定格形式，如靜止的照片變活，可引起回憶或進(jìn)行倒敘。

5、定格是動(dòng)作的“凝結(jié)”，能夠突出或者渲染某一場(chǎng)面、某種神態(tài)、某個(gè)細(xì)節(jié)等等。其視覺(jué)沖擊力較強(qiáng)。,（4） 數(shù)字特技,數(shù)字特技是數(shù)字技術(shù)在電視制作中的應(yīng)用，可以使鏡頭畫(huà)面擴(kuò)大、縮小、分裂、旋轉(zhuǎn)、停頓、變形等等，對(duì)畫(huà)面進(jìn)行多種多樣的修飾。數(shù)字特技由數(shù)字特技發(fā)生器產(chǎn)生，為電視畫(huà)面表現(xiàn)形式的多樣性、藝術(shù)性和技巧性開(kāi)辟了新的領(lǐng)域。,2． 非技巧轉(zhuǎn)場(chǎng),非技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，即不通過(guò)技巧手段，而是通過(guò)內(nèi)在聯(lián)系或相似、關(guān)聯(lián)等內(nèi)在因素，將鏡頭、句子、段落合理、自然

6、地連接起來(lái)，實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)的組接方式。 非技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法很多,下面我們介紹幾種常用的非技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。,2． 非技巧轉(zhuǎn)場(chǎng),（1） 出入畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)　出畫(huà)入畫(huà)的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式是指前一場(chǎng)景的結(jié)束鏡頭是主體走出畫(huà)面，后一個(gè)場(chǎng)景的開(kāi)始鏡頭則是主體走入畫(huà)面。 要注意把握主體出畫(huà)和入畫(huà)的方向的一致性問(wèn)題。 出畫(huà)入畫(huà)的動(dòng)作可造成緊迫感，因此這種轉(zhuǎn)場(chǎng)方法適用于角色情緒比較飽和、激動(dòng)的地方； 上一場(chǎng)景的“出畫(huà)”在視覺(jué)上

7、造成短暫的懸念，在下一場(chǎng)景的第一個(gè)入畫(huà)鏡頭中立即得到解除。這種匹配連接顯得十分流暢,有助于造成明快或強(qiáng)烈的節(jié)奏。,,（2）相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)　上下鏡頭中有同類(lèi)物體或相似物體，都可以運(yùn)用物體轉(zhuǎn)場(chǎng)進(jìn)行段落銜接，這樣的轉(zhuǎn)場(chǎng)效果順暢、自然。 相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)包括兩種情況：第一種是上、下兩個(gè)鏡頭包含的是同一類(lèi)物體。第二種是上、下兩個(gè)鏡頭所攝主體在外形上相似。,2． 非技巧轉(zhuǎn)場(chǎng),（3）聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)　利用聲音，包括語(yǔ)言、音響和音樂(lè)，能把兩個(gè)或多個(gè)鏡頭有

8、機(jī)地連接起來(lái)，從而收到流暢的效果。這是一種運(yùn)用聲畫(huà)結(jié)合來(lái)達(dá)到轉(zhuǎn)場(chǎng)目的的常用方法?！。?）空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)　在電影中空鏡頭是指沒(méi)有人物的鏡頭，如天空、大海、樹(shù)木等。從一個(gè)段落過(guò)渡到另一個(gè)段落時(shí)，可以利用空鏡頭組接。 當(dāng)情緒發(fā)展到高潮的頂點(diǎn)后，往往需要一個(gè)更長(zhǎng)的間歇，使觀(guān)眾能夠回味片中的情節(jié)和意境，或者得以喘息，稍微緩和一下情緒。這時(shí)就可以插入一定長(zhǎng)度的空鏡頭來(lái)結(jié)束這個(gè)段落。,2． 非技巧轉(zhuǎn)場(chǎng),（5）主觀(guān)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)　所謂主

9、觀(guān)鏡頭是指從片中人物的視覺(jué)方向所拍的鏡頭。用主觀(guān)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，是按照前、后兩個(gè)鏡頭之間的邏輯關(guān)系來(lái)處理轉(zhuǎn)場(chǎng)的手法之一。 主觀(guān)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)往往是前一組場(chǎng)景以人物的“看”這個(gè)動(dòng)作或沉思結(jié)束，下一場(chǎng)景就是這個(gè)人物看到的人或物（或其想象、回憶中的人和事），從而把兩個(gè)場(chǎng)面連貫起來(lái)。,,（6）擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)　擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)這種方法是把相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)手法和淡出、淡入結(jié)合起來(lái)的。 畫(huà)面特征：在攝像機(jī)鏡頭固定的情況下，前一個(gè)場(chǎng)景，主體逐漸

10、靠近攝像機(jī)，直至正面把鏡頭全部擋黑，在后一個(gè)場(chǎng)景中，主體又從攝像機(jī)鏡頭前走開(kāi)，即主體的背面先將鏡頭全部擋黑，然后向遠(yuǎn)處移動(dòng)。 擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)的好處： 視覺(jué)上給人以較強(qiáng)的沖擊，制造一定的懸念； 省略“過(guò)場(chǎng)戲”，畫(huà)面節(jié)奏變得更緊湊；,,（7）特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)　 特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)是運(yùn)用特寫(xiě)鏡頭的顯著作用，來(lái)強(qiáng)調(diào)場(chǎng)面突然轉(zhuǎn)換的手法。 運(yùn)用特寫(xiě)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，能夠暫時(shí)集中觀(guān)眾的注意力，使觀(guān)眾不至于感到太大的視覺(jué)