近兩年國產(chǎn)動(dòng)畫電影中的商業(yè)美學(xué)敘事探析

1、1近兩年國產(chǎn)動(dòng)畫電影中的商業(yè)美學(xué)敘事探析【摘要】近兩年國產(chǎn)動(dòng)畫電影迎來了新一輪的發(fā)展高峰，受到全球化的影響，國產(chǎn)動(dòng)畫電影無論在影像敘事還是內(nèi)容敘事上，都體現(xiàn)出了極強(qiáng)的商業(yè)美學(xué)特性。如何進(jìn)一步理解商業(yè)美學(xué)，如何更好地在動(dòng)畫電影之中運(yùn)用商業(yè)美學(xué)，都將是未來中國國產(chǎn)動(dòng)畫電影發(fā)展的重要課題?！娟P(guān)鍵詞】商業(yè)美學(xué)；動(dòng)畫電影；奇觀敘事中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：10070125（2016）12007503英國學(xué)者理查德麥特白在其所著《

2、好萊塢電影：美國工業(yè)電影發(fā)展史》中引用了前美國電影協(xié)會(huì)主席賈克瓦倫提的一句話：“電影是藝術(shù)與商業(yè)的聯(lián)姻?！盵1]電影作為一種豐富的藝術(shù)表達(dá)形式，其自身帶有多重性質(zhì)，它的藝術(shù)性與商業(yè)性也有著千絲萬縷的聯(lián)系。好萊塢電影經(jīng)過多年的發(fā)展，其商業(yè)美學(xué)的概念，已經(jīng)得到了專家學(xué)者、電影市場(chǎng)、電影生產(chǎn)者與觀眾多方的認(rèn)可。動(dòng)畫電影，作為電影的一個(gè)類型，從誕生之日到繁榮，它的發(fā)展、流變也一直與商業(yè)密不可分，無論是以迪士尼為代表的美國動(dòng)畫電影，還是如今自成一

3、派的日本動(dòng)畫電影，其生產(chǎn)的最大目標(biāo)都是賺取商業(yè)利潤。中國的動(dòng)畫電影進(jìn)入新世紀(jì)后，由于電影和動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，技術(shù)的革新，電視與新媒體的推廣使動(dòng)漫文化的觀眾向著各個(gè)年齡層蔓延，并且形成了固定的觀眾群，隨著觀眾群逐漸穩(wěn)3一、視聽元素中的奇觀敘事動(dòng)畫具有極強(qiáng)的夸張、變形能力，動(dòng)畫世界可以完全抽離于現(xiàn)實(shí)世界，塑造出完全脫離現(xiàn)實(shí)，瘋狂的，夢(mèng)幻般的場(chǎng)景，夸張變形的動(dòng)畫形象，動(dòng)畫形象的行為動(dòng)作也可以肆意違反物理規(guī)律，它們的最終目標(biāo)，都是為了能夠拓展觀眾

4、的想象空間，用反常規(guī)的畫面，超越現(xiàn)實(shí)的驚奇世界，吸引觀眾的眼球。動(dòng)畫電影通過強(qiáng)調(diào)不同于日常生活的視覺體驗(yàn)，讓觀眾產(chǎn)生一種陌生感的間離效果，種種夸張和變形技法都變成了奇觀敘事中的一部分，最終達(dá)到滿足觀眾審美心理的效果，電影史學(xué)家湯姆古寧曾經(jīng)把這稱為電影的“驚訝美學(xué)”。近兩年，隨著動(dòng)畫技術(shù)的革新，動(dòng)畫技術(shù)表現(xiàn)難度降低，而動(dòng)畫電影中則越來越呈現(xiàn)出一種奇觀敘事的創(chuàng)作傾向。對(duì)于電影奇觀的分類，法國電影理論家讓米歇爾弗羅東認(rèn)為：“有兩種特技效果存在

5、，一種是展現(xiàn)在你面前，可見的特技效果，產(chǎn)生震撼的效應(yīng)，還有一種是不可見的，隱性的特技效果，為影片增加了許多敘事成分?！盵3]最直觀的奇觀可以讓人眼花繚亂，直接刺激觀眾的感官。比如人物形象、場(chǎng)景塑造等?！洞篝~海棠》之中，無論是主角還是配角，其人物設(shè)計(jì)都多少取材自《山海經(jīng)》《左傳》《列仙傳》等中國古典文獻(xiàn)，帶有濃濃的中國本土韻味。且在人物設(shè)計(jì)造型上，也和人物的背景、功能特點(diǎn)相結(jié)合，在神與人之間尋找到一個(gè)平衡點(diǎn)，創(chuàng)造出了“新神”的樣貌。比如雨