淺析卡夫卡《變形記》中的荒誕

1、《變形記變形記》中的荒誕藝術(shù)中的荒誕藝術(shù)《變形記》是奧地利作家弗蘭茲卡夫卡的短篇小說(shuō)?！蹲冃斡洝分兄魅斯窭锔郀査_姆沙在一家公司任旅行推銷(xiāo)員，長(zhǎng)年奔波在外，辛苦支撐著整個(gè)家庭的花銷(xiāo)。當(dāng)薩姆沙還能以微薄的薪金供養(yǎng)他那薄情寡義的家人時(shí)，他是家中受到尊敬的長(zhǎng)子，父母夸獎(jiǎng)他，妹妹愛(ài)戴他。當(dāng)有一天他變成了甲蟲(chóng)，喪失了勞動(dòng)力，對(duì)這個(gè)家再也沒(méi)有物質(zhì)貢獻(xiàn)時(shí)，家人一反之前對(duì)他的尊敬態(tài)度，逐漸顯現(xiàn)出冷漠、嫌棄、憎惡的面孔。父親惡狠狠地用蘋(píng)果打他，母親嚇得暈

2、倒，妹妹厭棄他。漸漸地，薩姆沙遠(yuǎn)離了社會(huì)，最后孤獨(dú)痛苦地在饑餓中默默地死去?！蹲冃斡洝吩谡w上是荒誕的，這個(gè)看似荒誕古怪的故事正是當(dāng)時(shí)人們生存狀態(tài)的一種寫(xiě)照。在作品中卡夫卡以自己獨(dú)特的藝術(shù)筆調(diào)，用象征、細(xì)節(jié)描寫(xiě)等手法對(duì)“人變成甲蟲(chóng)事件“進(jìn)行藝術(shù)再造，使作品呈現(xiàn)出荒誕、不可思議的基調(diào)。在金錢(qián)社會(huì)中，競(jìng)爭(zhēng)異常激烈，生存的壓力使許多人精神被扭曲、摧毀。無(wú)論是故事的主人公還是作家本人，對(duì)“格里高爾變成甲蟲(chóng)”這件事不露半點(diǎn)驚奇之感。人變甲蟲(chóng)本來(lái)就

3、夠荒誕，而人們對(duì)這種悲劇性的變化竟無(wú)動(dòng)于衷，這就更說(shuō)明世界的荒誕，讓人體驗(yàn)到孤獨(dú)與荒涼。但優(yōu)秀的小說(shuō)往往具有預(yù)言的性質(zhì)，這看似完全脫離經(jīng)驗(yàn)世界的作品原是來(lái)自經(jīng)驗(yàn)世界并指向經(jīng)驗(yàn)世界的。小說(shuō)看似荒誕無(wú)稽，實(shí)則寫(xiě)盡了一個(gè)卑微地掙扎在塵世間的靈魂的辛酸，更是一個(gè)時(shí)代的人的淪落與異化的真實(shí)演繹，有著不爭(zhēng)的真實(shí)性，形象地表現(xiàn)了為了生存而不得不從事的職業(yè)是如何壓迫著人的精神與肉體，是如何貶低了人作為人的價(jià)值，奪走了人的自由和支配自己的權(quán)利。一、情節(jié)的

4、荒誕一、情節(jié)的荒誕“當(dāng)格里高爾從煩躁不安的夢(mèng)中醒來(lái)時(shí)，發(fā)現(xiàn)他在床上變成了一個(gè)巨大的跳蚤。他的背成了鋼甲式的硬殼，他略一抬頭，看見(jiàn)了他的拱形的棕色的肚皮。肚皮僵硬，呈弓形，并被分割成許多連在一起的小塊。肚皮的高阜之處形成了一種全方位的下滑趨勢(shì)，被子幾乎不能將它蓋得嚴(yán)實(shí)。和它身體的其它部位相比，他的許多腿顯得可憐的單薄、細(xì)小，這些細(xì)小的腿在他跟前，在他眼皮下無(wú)依無(wú)靠地發(fā)出閃爍的微光。”文章的開(kāi)頭這么寫(xiě)到。資本主義時(shí)代，西方工業(yè)文明轟隆隆的到

5、來(lái)，不容考慮的滲透到了每一個(gè)西方人的生活之中。在看似繁華的城市文明背后，“人”開(kāi)始悄悄異化。為了夸張而又真實(shí)的再現(xiàn)這種人與人之間的這種異化，卡夫卡設(shè)計(jì)了一個(gè)荒唐的故事，一個(gè)人被異化為蟲(chóng)的故事。格里高爾，變成甲蟲(chóng)以前的他是家里的頂梁柱，負(fù)責(zé)贍養(yǎng)父母，照顧妹妹。勤勞、善良的荒誕是指那些表現(xiàn)在情節(jié)與人物行為上出現(xiàn)的違反常理與理性的情況。表現(xiàn)主義主要通過(guò)主觀幻覺(jué)、夢(mèng)境、錯(cuò)覺(jué)以及扭曲變形等手法表現(xiàn)生活，使他們的作品從整體上既無(wú)完整的情節(jié)，也無(wú)鮮明

6、的人物形象。在卡夫卡的世界里，真實(shí)和幻象同樣混雜在一起，格里高爾一夜之間變成甲蟲(chóng)并無(wú)驚恐之感，他還想象平常一樣去上班趕火車(chē)，這讓讀者看來(lái)已經(jīng)很荒誕，后來(lái)他又與家人發(fā)生沖突，更讓人覺(jué)得荒誕可笑。然而我們說(shuō)，虛構(gòu)的荒誕情節(jié)，既推動(dòng)了人物之間的沖突，又顯示了資本主義社會(huì)下的冷漠自私的人際關(guān)系。格里高爾變形前是一個(gè)工作認(rèn)真、恪盡職守、盡職盡責(zé)的公司小職員。但他恨自己的工作，他說(shuō)：“我挑上了一個(gè)多么累人的差事”。他長(zhǎng)年累月奔波在外，飲食不定時(shí)，沒(méi)

7、有知心朋友，內(nèi)心煩惱，時(shí)刻充滿著恐懼感和災(zāi)難感，他討厭老板的居高臨下和秘書(shū)主任的無(wú)事生非，他說(shuō)：“只要等我積攢好了錢(qián)，還清父母欠他的債，也許還要五六年吧，我就一定把這件事辦了。那時(shí)我就會(huì)時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)”。格里高爾的內(nèi)心是矛盾和煩惱無(wú)奈的。第一次大戰(zhàn)后，使許多資本主義國(guó)家經(jīng)濟(jì)蕭條，社會(huì)動(dòng)蕩，人們生活在水深火熱之中。在競(jìng)爭(zhēng)激烈的社會(huì)中，人們?yōu)榱松?，拼命工作賺錢(qián)，猶如機(jī)器一樣，感到壓抑憤恨不平，但又沒(méi)有能力，沒(méi)有辦法擺脫，生活在痛苦之中。在以金錢(qián)

8、為中心的現(xiàn)代文明的操縱驅(qū)使下，使許多人精神畸形乃至崩潰，導(dǎo)致人們對(duì)社會(huì)的不滿，人與人之間關(guān)系的自私冷漠，人的異化，親情的異化。格里高爾變成甲蟲(chóng)之后，在家里淪落到非人的地步更讓寒心與不可思議。最初是父親對(duì)他動(dòng)怒，把他趕回自己的房間；母親曾被他嚇得暈倒幾次，也求父親別傷害自己的兒子；妹妹開(kāi)始還照顧這個(gè)哥哥，不久也開(kāi)始厭惡他。父親、母親、妹妹是格里高爾最親的親人，但在這個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，這種親情早已淡漠、異化，人們之間有的只有赤裸裸的金錢(qián)關(guān)