中國歷代電影導(dǎo)演

1、1中國歷代電影導(dǎo)演中國歷代電影導(dǎo)演第一代導(dǎo)演中國電影的拓荒者“第一代導(dǎo)演活動的時間大體上是在世紀初到20年代末。這段時間涌現(xiàn)的導(dǎo)演總計約一百人左右，其中以張石川、鄭正秋、但杜宇、楊小仲、邵醉翁為代表。“第一代導(dǎo)演”是中國電影的先驅(qū)，在拍攝條件非常簡陋、艱苦，又缺乏經(jīng)驗的條件下，創(chuàng)作了中國第一批故事片。這些影片中的一部分是受了“五四”新文化運動的影響，不同程度上表現(xiàn)出一些反封建的民主思想。但是，從藝術(shù)技巧而言，“第一代導(dǎo)演”還不了解什么是

2、電影，他們往往用傳統(tǒng)的戲劇觀念來處理電影，拍攝時沿用戲劇舞臺的一套辦法，攝影機基本固定。“第一代導(dǎo)演”中成就最大的是張石川（1889—1953）、鄭正秋（1888—1935）。中國第一部短故事片《難夫難妻》、第一部長故事片《黑籍冤魂》、第一部有聲故事片《歌女紅牡丹》，第一部武俠片《火燒紅蓮寺》，以及早期最有影響的《孤兒救祖記》等都出自他們兩人之手。但兩人相比，鄭正秋比張石川更有藝術(shù)主見與追求，張石川的制片方針是“處處惟興趣是尚”，鄭正秋

3、則提出影片不僅要迎合觀眾，而且要引導(dǎo)觀眾的欣賞趣味。他的影片故事性強，結(jié)構(gòu)嚴謹，戲劇沖突較強。特別是后期的《姐妹花》十分注重故事的雅俗共賞，表演的樸素細膩，導(dǎo)演手法的自然流暢，使得該片在上海新光影院上映創(chuàng)下連映60天的記錄。任慶泰18501932定軍山、長坂坡、艷陽樓等鄭正秋18881935難夫難妻、勞工的愛情、姐妹花等張石川18881950難夫難妻、黑籍冤魂、歌女紅牡丹等侯曜19031940棄婦、愛神的玩偶、木蘭從軍等第二代導(dǎo)演第一個

4、黃金時代的創(chuàng)造者指三、四十年代活躍在影壇上的一批導(dǎo)演，他們是第一代導(dǎo)演的學(xué)生。部分導(dǎo)演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在電影崗位上，這一代導(dǎo)演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史東山、費穆、孫瑜、袁牧之、應(yīng)云衛(wèi)、陳鯉庭、鄭君里、吳永剛、沈浮、湯曉丹、張駿祥、?；〉取！暗诙鷮?dǎo)演”最大的成就是，由他們開始，中國電影就思想內(nèi)容而言，開始真正從單純的娛樂——3第四代導(dǎo)演——在夾縫中探索奮斗指在“文革”前畢業(yè)于北京電影學(xué)院或各電影廠培養(yǎng)出來，

5、在新時期嶄露頭角的一些導(dǎo)演。這一時期，中國電影創(chuàng)作的主力軍是“第四代導(dǎo)演”?！暗谒拇鷮?dǎo)演”的主體是六十年代電影學(xué)院的畢業(yè)生，還包括在同一時期自學(xué)成材的人。他們雖然學(xué)藝于六十年代，由于種種歷史的原因，其藝術(shù)才華到1977年以后才發(fā)揮出來。幾近不惑之年的“第四代導(dǎo)演”，一旦沖出起跑線，便顯示出穩(wěn)健的創(chuàng)作實力和持久的藝術(shù)后勁。他們以開放的視野，吸收新鮮的藝術(shù)經(jīng)驗，不懈地探索藝術(shù)的特性，承上啟下，力圖用新觀念來改造和發(fā)展中國電影。他們提出中國電

6、影要“丟掉戲劇的拐杖”，打破戲劇式結(jié)構(gòu)；提倡紀實性，追求質(zhì)樸、自然的風(fēng)格和開放式的結(jié)構(gòu)；注重主題與人物的意義性和從生活中，從凡人小事中去開掘社會和人生的哲理?！暗谒拇鷮?dǎo)演”有理論，有實踐，是這一時期獲得重大成就的一支導(dǎo)演力量。在“第四代導(dǎo)演”中有代表性的人物是吳貽弓、吳天明、張暖忻、黃健中、滕文驥。除上述導(dǎo)演外，鄭洞天、謝飛、胡柄榴、丁蔭楠、李前寬、陸小雅、于本正、顏學(xué)恕、黃蜀芹、楊延晉、王好為、王君正、張子恩、宋崇、叢連文等都以不同風(fēng)

7、格的作品在這一時期留下了深深的印記。吳貽弓1938巴山夜雨、城南舊事、決里人家謝飛1942我們的田野、湘女瀟瀟、本命年、香魂女張暖析19401959沙鷗、青春祭、北京，你早黃建中1941小花、如意、良家婦女、過年、大紅米店丁蔭楠1938春雨瀟瀟、逆光、孫中山、周恩來鄧小平鄭洞天1944鄰居、鴛鴦樓、秘闖金三角、人之初等吳天明1939沒有航標的河流、人生、老井等黃蜀芹1939青春萬歲、童年的朋友、人鬼情、畫魂王好為1940瞧這一家子、夕照

8、街、北國紅豆等陸小雅1941法庭內(nèi)外、紅衣少女、紅與白、熱戀等廣春蘭1940不當(dāng)演員的姑娘、美人之死等第五代導(dǎo)演“第五代導(dǎo)演”是指八十年代從北京電影學(xué)院畢業(yè)的年輕導(dǎo)演。這批導(dǎo)演在少年時代卷入了中國社會大動蕩的漩渦中，有的下過鄉(xiāng)，有的當(dāng)過兵，經(jīng)受了10年浩劫的磨難。在改革開放的年代，他們接受專業(yè)訓(xùn)練，帶著創(chuàng)新的激情走上影壇。他們對新的思想、新的藝術(shù)手法，特別敏銳，力圖在每一部影片中尋找新的角度。他們強烈渴望通過影片探索民族文化的歷史和民族