中國歷代導(dǎo)演綜述

1、中國歷代導(dǎo)演綜述在中國電影百年發(fā)展的歷程中，六代導(dǎo)演的劃分和提法已成定論。其中制作體制的變化、語言方式的轉(zhuǎn)換、表述主體的更迭是最基本的劃分依據(jù)。中國電影導(dǎo)演的代際劃分大抵如此：建立了中國本土電影雛形的鄭正秋、張石川等為第一代創(chuàng)造了三四十年代社會(huì)寫實(shí)風(fēng)格的蔡楚生、孫瑜等為第二代；1949年后致力于社會(huì)主義語境表達(dá)的崔嵬、謝晉等為第三代；1979年后追求影像語言電影化的張暖忻、謝飛等為第四代；1985年后使中國電影走向國際的陳凱歌、張藝謀等

2、為第五代；90年代后嶄露頭角的張?jiān)?、王小帥等為第六代。下面我們將以中國電影?dǎo)演的代際嬗變?yōu)榫€索，簡(jiǎn)要回顧一下中國電影的發(fā)展歷程。第一代導(dǎo)演：中國電影始于1905年，由任慶泰出資，劉仲倫攝影的京劇紀(jì)錄片《定軍山》為中國電影首開先河。隨后，梅蘭芳也應(yīng)邀拍攝了《春香鬧學(xué)》和《天女散花》。直至1913年鄭正秋、張石川拍攝了短故事片《難夫難妻》，開始嘗試擺脫戲曲舞臺(tái)的用，進(jìn)行獨(dú)立的電影劇本創(chuàng)作。第一代導(dǎo)演總計(jì)約100人左右，其中以張石川、鄭正秋、

3、楊小仲、邵醉翁為代表。他們是中國電影的先驅(qū)，在拍攝條件非常簡(jiǎn)陋艱苦，又缺乏經(jīng)驗(yàn)的條件下，創(chuàng)作了中國第一批故事片。這些影片中的一部分是受了五四新文化運(yùn)動(dòng)的影響，不同程度上表現(xiàn)出一些反封建的民主思想。但是，從藝術(shù)技巧而言，“第一代導(dǎo)演”還不了解什么是電影，他們往往用傳統(tǒng)的戲劇觀念來處理電影，拍攝時(shí)沿用戲劇舞的一套辦法，攝影機(jī)基本固定?！暗谝淮鷮?dǎo)演”中成就最大的是張石川、鄭正秋。中國第一部故事短片《難夫難妻》、第一部故事長片《黑籍冤魂》、第一

4、部有聲故事片《歌女紅牡丹》，第一部武俠片《火燒紅蓮寺》，以及早期最有影響的《孤兒救祖記》都出自他們兩人之。但兩人相比，鄭正秋比張石川更有藝術(shù)主見。張石川的影片故事性強(qiáng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，戲劇沖突較強(qiáng)。特別是后期的《姐妹花》，導(dǎo)演手法自然流暢，使得該片在海新光影院上映創(chuàng)下連映60天的紀(jì)錄。中國第一代電影人以承辦、合辦或租貸的方式創(chuàng)立了新民、華美和幻仙等電影訟司，為其后的電影商業(yè)打下基礎(chǔ)。其中張石川創(chuàng)辦的明星公司一度成為中國影業(yè)的霸主，16年間拍攝

5、200多部電影。第二代導(dǎo)演：“第二代導(dǎo)演”主要活動(dòng)時(shí)間是在三、四十年代，部分導(dǎo)演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在電影崗位上。“第二代導(dǎo)演”最大的成就是，由他們開始，中國電影就思想內(nèi)容而言，開始真正從單純的娛樂——“玩耍”中解放出來，開始比較深入地反映社會(huì)生活，從娛樂中發(fā)揮社會(huì)功能?！杜@五號(hào)》《紅色娘子軍》《大李小李和老李》《舞臺(tái)姐妹》《??！搖籃》《天云山傳奇》《牧馬人》《高山下的花環(huán)》《芙蓉鎮(zhèn)》成蔭成蔭《鋼鐵戰(zhàn)士》《南征北戰(zhàn)》

6、《上海姑娘》《萬水千山》《紅燈記》《紅色娘子軍》《南征北戰(zhàn)》《紅燈記》《西安事變》（上下集）謝鐵驪謝鐵驪《暴風(fēng)驟雨》《早春二月》《智取威虎山》《紅色娘子軍》《龍江頌》《海港》（與謝晉合作）《今夜星光燦爛》《知音》（與陳懷皚、巴鴻）《包氏父子》水華水華《白毛女》《土地》《林家鋪?zhàn)印贰陡锩彝ァ贰读一鹬杏郎贰秱拧反掎痛掎汀肚啻褐琛贰稐铋T女將》《北大荒人》《野豬林》《天山的紅花》《平原作戰(zhàn)》凌子風(fēng)凌子風(fēng)《中華女兒》《紅旗譜》《李四光》《

7、駱駝祥子》《邊城》李俊李俊《農(nóng)奴》《閃閃的紅星》《歸心似箭》（2007年北京電影學(xué)院的影評(píng)，說多了都是淚）《大決戰(zhàn)》第四代導(dǎo)演及其作品第四代導(dǎo)演及其作品主題是2世紀(jì)60年代電影學(xué)院的畢業(yè)生，還包括在同一時(shí)期自學(xué)成才的人，他們雖然學(xué)藝于60年代，由于種種歷史原因，其藝術(shù)才華到1977年以后才發(fā)揮出來。幾近不惑之年煩人“第四代導(dǎo)演”，一旦沖出起跑線，便顯示出穩(wěn)健的創(chuàng)著實(shí)力和持久的后勁。他們以開放的視野，吸收新鮮的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，不懈的探索藝術(shù)的特

8、性，承上啟下、力圖用新觀念來改造和發(fā)展中國電影。他們提出中國電影要“丟掉戲劇的拐杖”，打破戲劇式的結(jié)構(gòu)；提倡紀(jì)實(shí)性，追求質(zhì)樸、自然的風(fēng)格和開放式的結(jié)構(gòu)；注重主題和人物的意義性和從生活中、從凡人小事中去挖掘社會(huì)和人生的哲理?！暗?代導(dǎo)演”有理論和實(shí)踐，是這一個(gè)時(shí)期獲得重大成就的一支導(dǎo)演力量。代表人物：吳貽弓、張暖忻、黃建中、鄭洞天、謝飛、黃蜀芹。吳貽弓：1960年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。作品深入細(xì)膩，洋溢著濃郁的生活氣息，飽含著豐富的人