苔絲小說和電影的對比

1、《苔絲》電影和小說的對比電影和小說雖然都是敘事藝術(shù)，但是因?yàn)閮烧哌\(yùn)用了不同的媒介符號，所以即使在講相同的故事也會產(chǎn)生不同的效果。1978年法國著名導(dǎo)演羅曼波蘭斯基將哈代的名著《德伯家的苔絲》搬上大熒幕，電影在英法兩國引起了較大反響，并入圍了第53屆奧斯卡金像獎最佳電影?？梢哉f這是一次成功的改編，但在跨媒介過程中，仍舊丟失了小說中的一些色彩，沒有把故事講得那么羽翼豐滿。一、人物塑造的扁平化小說中有三個主要人物——苔絲、安璣、亞雷。作為女主

2、人公，苔絲在小說中的篇幅不言而喻，她一方面是一個傳統(tǒng)意義上農(nóng)村姑娘的形象：心靈手巧、勤勞、淳樸、善良、堅(jiān)強(qiáng)。在親情上，她不論是對待父母還是兄弟姐妹都盡心盡責(zé)，小說開頭，父母讓她去攀親戚，苔絲心里是很不愿意的，但是她依舊順從了父母的心意；而在小說的最后，她將自己最喜歡的妹妹麗莎露托付給了心愛的安璣?？梢哉f她從未停止過對家人的關(guān)心。另一方面又可以說她是一個“離經(jīng)叛道”、很有自己獨(dú)立思想的人。她失身后毅然離開亞雷，在從純?nèi)鸺够丶亦l(xiāng)的路上，看到

3、工匠在籬階寫“不要犯奸淫”，含著鄙夷之情，嘟嘟囔囔地說“呸，我不信上帝說過這種話！”[1]在牛奶場的時候，她大膽的提出質(zhì)疑：“我倒是想要知道為什么——為什么，太陽在好人和歹人身上，一律地照耀！”而在小說最后，為了愛情和自由，她毅然殺死了亞雷，付出了生命的代價。可以說在整部小說當(dāng)中，苔絲是一個性格很多面的人物，然而到了電影中，苔絲不論是在布萊谷、純?nèi)鸺埂⑴Ｄ虉鲞€是在棱窟槐都表現(xiàn)出一種膽怯的心理。不管是最初在父母的要求下去純?nèi)鸺古视H戚，還是

4、后來在和安璣的婚姻中乃至最后再次淪落為亞雷的情人，在整個的過程中，鮮少看見苔絲的斗爭，更多時候她都在馴服，并沒有扼住命運(yùn)的咽喉，與之搏斗。我們可以看到苔絲憂郁的眼神充斥在整部影片中，她總是一副被人欺負(fù)的樣子，有著與生俱來的恐懼和膽怯，并沒有很好的展現(xiàn)出原著中那種“堅(jiān)韌不屈的性格以及對世俗和不公正命運(yùn)的大膽反抗。”[2]在小說中她一次次用自己“堅(jiān)毅的信念（對真愛的渴望[1]【英】哈代《德伯家的苔絲》，張谷若譯，人民文學(xué)出版社，1984年，

5、119頁[2]郭向東：《苔絲》電影版與其原著之對比，《時代文學(xué)》，2008年07期，170171頁想象的空間。二、故事情節(jié)的簡單化電影通過畫面的形式展現(xiàn)故事情節(jié)，相較小說而言，既形象又生動，能給觀眾很直觀的感受。然而，在小說中作者擅長的象征、隱喻、暗示等內(nèi)容就不能夠很好的呈現(xiàn)了。首先，小說中有很多的寓言和歌謠：苔絲從純?nèi)鸺够丶遥诼飞峡吹焦そ吃诨h階上寫著：“你犯罪的懲罰正眼睜睜地瞅著你?！盵1]這里恰好是苔絲失身后逃離傷心地，這句話似乎

6、暗示著苔絲不幸的開始。而在苔絲和安璣結(jié)婚前夕，苔絲在鏡子前試穿禮服時，忽然想起小時候母親經(jīng)常對她唱的一個民歌：“做過了一回錯事的妻子，永遠(yuǎn)也穿不了這件衣服?！盵2]婚前的這次偶然游思，看似普通，實(shí)則暗指兩人婚姻即將面臨困境。困境如期而至，在安璣心目中純真、甜美的苔絲，仿佛剎那間就變成了另外一個人“只少了一點(diǎn)點(diǎn)，就何啻天樣遠(yuǎn)！”[3]而在安璣離開傷心地，前往巴西的旅途中，他又在嘴里念道：“上帝不在九重天，世間無一事完善?！盵4]如果說寓言

7、和詩句還不足以暗示著苔絲悲劇性的一生，那么貫穿在小說中的那抹紅則添了更多的佐證。紅色始于苔絲用馬車運(yùn)蜂窩，運(yùn)送途中馬死車毀，鮮血從馬的傷口外汩汩直噴……正因?yàn)轳R死了，才有下文的苔絲攀親討馬。接著第一次拜訪亞雷家，最先看到的，就是一所紅磚門房，紅房預(yù)示著苔絲在這里遭受的苦難。甚至在唯一一次拜訪安璣父母的途中還遇到了一塊帶血跡的紙，因?yàn)樘p，老站不住，又因?yàn)樘兀岳巷w不走。這塊帶著血跡的紙就象征著苔絲自己，既飄忽不定、沒有可以真正安身的

8、地方，又有沉重的心理負(fù)擔(dān)，壓得自己透不過氣來。“紅色不僅代表著熱情、動人、成熟，在《圣經(jīng)》中更是罪惡、淫欲、死亡的征兆?！盵5]文中的紅色就像幽靈一樣跟著苔絲，時不時弄點(diǎn)惡作劇，最終也使苔絲葬身于紅色之下。電影中對這些暗示、隱喻隱約有些呈現(xiàn)，諸如苔絲被玫瑰花刺傷、苔絲在殺死亞雷后裙子上留下了血跡等，但是呈現(xiàn)的片段比較少，而且比較零散，沒有統(tǒng)一的脈絡(luò)，主要還是依靠主人公的行為推動故事情節(jié)的發(fā)展。[1]【英】哈代《德伯家的苔絲》，張谷若譯，