魯迅小說(shuō)的電影改編.pdf

1、電影和文學(xué)是兩種不同的媒介，電影和文學(xué)又是兩種不同的藝術(shù)，然而二者通過(guò)電影改編巧妙地結(jié)合在一起。本文試圖在不同的歷史語(yǔ)境下分析魯迅小說(shuō)的電影改編，尋找從魯迅小說(shuō)文本到電影之間主題意義的變化、人物形象的確認(rèn)、情節(jié)增刪的處理、編劇導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格的融入等，這不僅是影視藝術(shù)自身運(yùn)作的結(jié)果，也不純粹是導(dǎo)演的個(gè)體性藝術(shù)體驗(yàn)，它們不可避免地落入時(shí)代的漩渦中而深深帶上當(dāng)時(shí)社會(huì)文化思潮的痕跡。 全文分為引言、正文、結(jié)語(yǔ)三個(gè)部分。 引言部分

2、：這一部分簡(jiǎn)單論述魯迅小說(shuō)電影改編的意義及電影改編的方法。正文分三部分：第一部分，魯迅小說(shuō)的接受與中國(guó)電影的發(fā)展。這部分把中國(guó)電影分為五個(gè)時(shí)期：二十年代，電影遠(yuǎn)不如文學(xué)和其他藝術(shù)與時(shí)代的關(guān)系密切，它在商業(yè)利益的驅(qū)使下，更為明顯地躲避政治的關(guān)系，追求利潤(rùn)，制造觀看時(shí)潮。此時(shí)接受者是從文學(xué)的角度初步認(rèn)識(shí)魯迅，在當(dāng)時(shí)的電影觀眾中，影響還是相當(dāng)薄弱的；三四十年代，當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影雖然在藝術(shù)水平上有了很大的提高，但其商業(yè)化的色彩仍然很濃厚，注重中國(guó)

3、國(guó)民性改造的魯迅小說(shuō)與文化層次比較低的小市民階層觀眾顯然不相符合；五十年代中國(guó)電影藝術(shù)也得到了新的發(fā)展，商業(yè)化的傾向大大降低，思想的嚴(yán)肅性，藝術(shù)的完美性要求不斷的提高，使中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)名著改編成電影的條件趨于成熟；文革期間魯迅小說(shuō)改編工作停滯；八十年代，觀念和題材禁忌的開放，審查制度的放寬，這在無(wú)形中擴(kuò)大了文學(xué)改編的選擇范圍和可能性。魯迅誕辰一百周年的時(shí)候，出現(xiàn)了改編魯迅小說(shuō)的熱潮。魯迅的思想又一次被廣大知識(shí)分子所理解，同時(shí)也加深了對(duì)他小

4、說(shuō)的思想意義的理解。 第二部分：通過(guò)對(duì)不同時(shí)期(50年代和80年代)根據(jù)魯迅作品改編的四部電影進(jìn)行文本分析，在尊重歷史真實(shí)的前提下，力求在一個(gè)更寬闊的背景上來(lái)認(rèn)識(shí)魯迅作品的電影改編問(wèn)題。50年代的改編著重從政治文化、管理、藝術(shù)、等不同的角度對(duì)小說(shuō)文本到電影進(jìn)行分析，從情節(jié)的增刪，人物的設(shè)置，作品意義變化等找出電影是如何和諧地與政治“對(duì)話”的；80年代的改編著重從電影劇本分析，對(duì)材料進(jìn)行組織和融匯，尋找魯迅作品改編的痕跡，并分別對(duì)