詩鐘與對聯(lián)

1、寫作詩鐘的要求寫作詩鐘的要求詩鐘在形成的過程中，逐漸產(chǎn)生一定的規(guī)矩和準繩。猶如律詩一樣，詩鐘也有自身的“規(guī)格”，而且是極為嚴格的。1、句式單一：、句式單一：詩鐘因最早是從對聯(lián)之七言律句中脫胎出來，承此傳襲，詩鐘一般只限于7言。每聯(lián)詩鐘僅十四個字，不得增減。2、對仗工穩(wěn)、對仗工穩(wěn)：詩鐘的對仗講究屬對勻整，渾然天成。忌同音相犯、同義異字、動靜無別、虛實難稱等毛病。詩鐘要求對仗工穩(wěn)，不僅僅是從字詞層次的狹義對仗要求，也是從句意境界的廣義對仗層

2、次來要求的。狹義對仗首先要求字詞工整成對。例如：身無彩鳳雙飛翼；心有靈犀一點通。前六字工穩(wěn)成對，但是最后“翼”、“通”兩字卻是不成工對，因此全聯(lián)不能作為合格之詩鐘分詠。狹義對仗還要求字詞實際意義對應(yīng)整齊，不能出現(xiàn)以一物對兩物者，之“三腳鐘”。例如“風云”對“秋月”。詩鐘分詠上下聯(lián)吟各寫各主題，各有各的獨立意境和概念。但又要求情事相類、文字完整，彼此配合，上下照應(yīng)。3、平仄和諧：、平仄和諧：詩鐘的平仄必須嚴格合律，不允許以拗句的形式出現(xiàn)。

3、詩鐘平仄的正格，實際上只有兩種：平起平起平平仄仄平平仄；仄起仄起仄仄平平平仄仄；仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平4、用字講究：、用字講究：詩鐘分詠用字非常嚴格，一不能用題目之字，二不能重字、迭字；以字字不落空，字字不能移易為佳制。5、扣題嚴格、扣題嚴格（1）除非是鑲嵌格，詩鐘不可犯題面字，即句中不可出現(xiàn)題目的字詞，這點分詠和合詠是一樣的。例如分詠“月老”、“丘比特”。則鐘句須避用“月、老、丘、比、特”五字。（2）顧忌轉(zhuǎn)詠到題面之同義或近義字

4、詞上去。例如，詠“狗”者不能移“犬”，“冠”者不能移到“帽”。（3）忌以代替字明點題意。例如“象、扇”分詠。如用“大獸”、“交趾獸”、“揮羽”、“羽毛”、“一羽”、“裁紈”等字，即將原為中心題目的字詞作為手段和語言載體來使用，就容易將目的變成手段，進而失去題意。例如“爭欽揮羽運奇謀”、“指揮一羽定三分”則因?qū)⒂鹕茸鳛檩d體手段而轉(zhuǎn)詠臥龍，非詠扇了。詩鐘從句式到詞性和平仄的對仗，完全按七言律詩對偶句(頷聯(lián)、頸聯(lián))的規(guī)范。因為嵌字體詩鐘，原本

5、就是塾學(xué)中老師出嵌字題，讓學(xué)生練寫七言對偶句的方法(早期也練寫五言句)。后來福建詩社用來練筆競作，稱為折枝。流傳到各地，成為社會上的文字游戲，因為在聚作評比中所用的限時方法，而被稱為詩鐘。嵌字體詩鐘題目，如限嵌“窗、夜”二字于上下句第一字位置，福建標為《窗夜》一唱。林則徐所作為：窗虛權(quán)借月棲榻窗虛權(quán)借月棲榻夜靜猛聞風打門夜靜猛聞風打門“窗”“夜”是不好用來直接相對的，組成“窗虛”“夜靜”兩個寫環(huán)境的詞，就可以據(jù)以成聯(lián)了。根據(jù)題字組成的詞

6、在詩鐘寫作中稱為“眼字”。現(xiàn)在這一對眼字都是陳述式結(jié)構(gòu)的合成詞，上下句的謂語都是連動式，于是成為一聯(lián)工對。所練的技巧不僅可以用于作詩作聯(lián)，對于寫駢文、散文也都十分有益。對聯(lián)和詩鐘都有集前人詩句的寫法。前人的七言律句拿過來就能用，說明從格律上來說，它們本來就是一家。七言律句的對聯(lián)有一些聯(lián)格，都與詩鐘的鐘格一致。用兩個字平列嵌于上下句第一字到第七字，分別稱為鳳頂、燕頷、鳶肩、蜂腰、鶴膝、鳧脛、雁足，多半是借用前人討論聲病時所用的名目當作聯(lián)格

7、、鐘格的雅稱。福建人分別稱為“一唱”……“七唱”，比較明快，現(xiàn)在已被各地采用。這七種格在詩鐘寫作中最常用，被稱為“正格”。另外還有把兩個字錯開嵌在上下聯(lián)中和嵌更多字的，隨字數(shù)和嵌用的位置不同，而有蟬聯(lián)、魁斗、鼎峙、鴻爪、碎聯(lián)等格名，常作的不超過十種，沒有必要多羅列。這些在詩鐘中為別格。對聯(lián)和詩鐘的格名雖然一致，但是作品不能胡亂歸隊。按鐘聚出的題目寫出的是詩鐘作品。自己出題自作的，包括為了更明確地切題而嵌字的，都是對聯(lián)。林則徐有“自題”一