07導(dǎo)演一班何思諾 淺論電影節(jié)奏

1、淺論電影節(jié)奏淺論電影節(jié)奏談到節(jié)奏，讓我們先來看看在字典中對節(jié)奏的解釋：1.交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強(qiáng)弱、長短的現(xiàn)象交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強(qiáng)弱、長短的現(xiàn)象2.比喻規(guī)律、步驟工作要有節(jié)奏的進(jìn)行比喻規(guī)律、步驟工作要有節(jié)奏的進(jìn)行我個(gè)人認(rèn)為這個(gè)解釋對節(jié)奏的理解不太準(zhǔn)確，節(jié)奏確實(shí)是一種交替出現(xiàn)的有規(guī)律現(xiàn)象，但它不僅僅是強(qiáng)弱與長短的變化，而我認(rèn)為對節(jié)奏正確的理解應(yīng)該是這樣的：自然界或人文藝術(shù)界在包括高度、寬度、深度、時(shí)間等多維空間內(nèi)的有規(guī)律自然界或人文藝術(shù)界在

2、包括高度、寬度、深度、時(shí)間等多維空間內(nèi)的有規(guī)律或無規(guī)律的階段性的變化簡稱節(jié)奏?；驘o規(guī)律的階段性的變化簡稱節(jié)奏。我個(gè)人認(rèn)為節(jié)奏變化為事物發(fā)展的本源，藝術(shù)美的靈魂，是相對論變化的結(jié)果。而節(jié)奏甚至可以代表我們所有情緒的來由，而情緒往往是藝術(shù)創(chuàng)作乃至人文生活中最重要的組成部分。我們來試想一下，在藝術(shù)創(chuàng)作中，音樂的快慢激烈緩柔，美術(shù)的韻律，文學(xué)作品的鋪墊高潮結(jié)尾等等都是節(jié)奏直接參與的結(jié)果，在我們的生活之中，一個(gè)秋千的蕩漾，工作的快慢，生活的效率，

3、哪怕是一個(gè)放在桌子上緩緩冒著蒸汽的水杯，都是節(jié)奏的體現(xiàn)，甚至在自然界我們的宇宙之中，山川的起伏河流的曲折，動(dòng)植物的生活規(guī)律，生老病死，六道輪回，太陽黑子活動(dòng)的周期，我們地球的自轉(zhuǎn)公轉(zhuǎn)等等等等，這個(gè)世界之中充滿了節(jié)奏，從我們的誕生到宇宙的起源它都能體現(xiàn)和解釋，甚至于能量的傳遞，心靈的溝通，都可以通過節(jié)奏變換來達(dá)成。既然今天我們是主要談電影節(jié)奏，那么我們就主要談一談節(jié)奏在藝術(shù)之中的體現(xiàn)，在電影中的作用和一定的使用方法。前面有提到過一個(gè)詞語，

4、叫情緒。我個(gè)人認(rèn)為，藝術(shù)的根本在于把握和掌握情緒，也就是說任何藝術(shù)都是以表達(dá)一種或多種情緒為基礎(chǔ)的。而通過前人的經(jīng)驗(yàn)以及我個(gè)人的一些實(shí)驗(yàn)，我們可以了解到情緒與節(jié)奏之間密切的關(guān)系，以及情緒是由節(jié)奏來掌控的。要講述清楚節(jié)奏與情緒之間的關(guān)系，首先我們可以從音樂這種藝術(shù)形式入手。音樂和節(jié)奏之間的關(guān)系密切我在此就不再贅言。在音樂中，我們認(rèn)識(shí)一首曲子，一個(gè)段落，一個(gè)過門，一個(gè)riff，并不是認(rèn)識(shí)的這一段樂句的旋律，我們記住的是節(jié)奏。著名的貝斯大師b

5、ill曾做過一個(gè)實(shí)驗(yàn)，用貝斯彈了一段旋律，用一個(gè)特定的節(jié)奏，然后再彈第二遍，但是把音符全部換掉，也就是去掉這一段旋律，但是還是用這個(gè)特定的節(jié)奏，所有的觀眾都知道他依然在彈這個(gè)樂曲，所以人們記憶一段音樂，并不是記的旋律而是節(jié)奏。一首樂曲簡單來說是由旋律和節(jié)奏構(gòu)成的，如果一首樂曲比喻成一個(gè)人，那么旋律是肉體，而節(jié)奏是骨架。而一個(gè)好的樂曲的特點(diǎn)往往被表達(dá)為這首樂曲的情緒。那么聽眾記憶一首樂曲的特點(diǎn)如果是通過節(jié)奏來記憶的，那么我認(rèn)為可以說節(jié)奏能

6、夠表達(dá)音樂情緒。節(jié)奏實(shí)際上是一個(gè)過程，在這個(gè)過程中時(shí)刻都體現(xiàn)著節(jié)奏，節(jié)奏也必須以具體的形式表現(xiàn)出來。從形成節(jié)奏的條件與過程看，必須是內(nèi)容與形式反復(fù)整合才能使二者完美統(tǒng)一在一起，體現(xiàn)出節(jié)奏來。所以節(jié)奏是一切藝術(shù)表現(xiàn)的最基本的組織力量，他存在于一切藝術(shù)的結(jié)構(gòu)，形象，情節(jié)，語言之中，一切形象與形式的完美，和諧，都與準(zhǔn)確，巧妙的處理節(jié)奏緊密相關(guān)。外在節(jié)奏是決定影響價(jià)值的要素，是電影的節(jié)奏本身。因而外在的節(jié)奏指的是畫面的剪輯，鏡頭的運(yùn)動(dòng)，顏色的變

7、化，時(shí)空的轉(zhuǎn)變，解說，音樂融會(huì)貫通等營造出的動(dòng)態(tài)感。1.鏡頭的運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)動(dòng)視覺是構(gòu)成節(jié)奏的抽象物，視聽的電影語言、節(jié)奏的剪輯、鏡頭的運(yùn)動(dòng)以及內(nèi)心現(xiàn)實(shí)與抽象圖形的延展都給整個(gè)電影帶來很大的益處。鏡頭、攝像機(jī)機(jī)位、剪輯結(jié)構(gòu)、音效使用和音樂選擇豐富了影片的氛圍，并且為人物角色賦予了表情，加強(qiáng)了動(dòng)作、姿勢和言語的表現(xiàn)力，激發(fā)了觀眾的情感。影片的節(jié)奏是依據(jù)鏡頭中包含的那一時(shí)間的性質(zhì)而產(chǎn)生的，它不取決于被剪輯鏡頭的長度，而取決于這些鏡頭中所包含的

8、時(shí)間的張力。電影攝影機(jī)能夠參與動(dòng)作的戲劇結(jié)構(gòu)、情節(jié)的展開，承擔(dān)起蒙太奇的職能（全景轉(zhuǎn)為特寫和有特寫轉(zhuǎn)為全景，水水平的和垂直的搖攝）。它常常直接參與解釋動(dòng)作的喜劇性含義，敏銳地抓住了觀眾對外部世界有所感受的有趣的細(xì)節(jié)和不平常的景象，從而證明這鏡頭運(yùn)動(dòng)為電影所特有的造型結(jié)構(gòu)、劇作結(jié)構(gòu)、敘事與描寫的統(tǒng)一擴(kuò)展了無線的空間，他很快深入到人的內(nèi)心世界，深入到人的精神生活的淺層，是復(fù)雜的人物命運(yùn)在其中充分展開。所以要研究影片的節(jié)奏，應(yīng)從鏡頭內(nèi)時(shí)間的性

9、質(zhì)這一點(diǎn)入手，節(jié)奏應(yīng)該由鏡頭內(nèi)時(shí)間的張力組成，一部成功影片的節(jié)奏，鏡頭內(nèi)時(shí)間的張力應(yīng)該是一致的，把時(shí)間上不等值的鏡頭連接在一起，勢必導(dǎo)致節(jié)奏的絮亂。2.剪輯的變換剪輯的變換剪輯是對時(shí)間的操縱。他常常包括設(shè)置激起觀眾強(qiáng)烈期望的提示，既有視覺上的，也有聽覺上的。剪輯在有限創(chuàng)作的條件下，主要依靠直覺把握住每一個(gè)場面的特殊節(jié)奏，這一節(jié)奏取決于場面內(nèi)部的每一個(gè)因素：攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、動(dòng)作的速度、對話的快慢、同時(shí)發(fā)生的時(shí)間的數(shù)量，剪輯師必須根據(jù)場面本身

10、和前后場面的關(guān)系來進(jìn)行選擇，才能達(dá)到預(yù)期的效果。剪輯不但能使局部的蒙太奇結(jié)構(gòu)的含義完全改變，甚至能使一部影片的主體完全改變。電影蒙太奇鏡頭可以迅速地建立起影片的氛圍。同時(shí)蒙太奇的速度是由場面的情緒和內(nèi)容決定的。電影藝術(shù)家只有使剪接的速度同場面的內(nèi)容相適應(yīng)才能使速度的變換流暢，使影片的節(jié)奏鮮明。蒙太奇組接的節(jié)奏不僅與蒙太奇組接的方式有關(guān)，而且與蒙太奇組接產(chǎn)生的作用有密切的關(guān)系。因而好的剪輯看起來就像一首樂曲。它的每一個(gè)動(dòng)作都傳達(dá)給鏡頭以節(jié)

11、奏感，可以制造驚奇，或者懸念。這樣的節(jié)奏給影片添加了一股新鮮的空氣，從而起到了一種激勵(lì)的作用。剪輯的創(chuàng)造性特別表現(xiàn)在它能使我們感受到鏡頭里看不到的東西，他能把聯(lián)想的線索暗示給觀眾，這是電影蒙太奇具有含蓄的沒，傳達(dá)深刻的思想和激起觀眾審美感情等美學(xué)特征。3.影調(diào)的渲染影調(diào)的渲染色彩是從情緒上感染觀眾的一種重要的造型語言，它的運(yùn)用以制造和控制影片色彩的總體節(jié)奏。由于人們的這種心理感受的對比，有形成了攝影種色彩的節(jié)奏和韻律。色彩和色調(diào)并不是靜