《圍城》的人物形象和語(yǔ)言風(fēng)格

1、談《圍城圍城》的人物形象和語(yǔ)言風(fēng)格的人物形象和語(yǔ)言風(fēng)格黎浩黎浩內(nèi)容提要內(nèi)容提要:研究錢鐘書《圍城》塑造人物形象的妙法比喻藝術(shù)，對(duì)于熱愛(ài)文學(xué)的青年特別是初學(xué)創(chuàng)作的人是很有意義的?！秶恰分兴玫谋扔骶洳坏喽异`活，所刻畫出來(lái)的人物各個(gè)都栩栩如生。本問(wèn)重點(diǎn)討論下面的四個(gè)女性：一、放蕩不羈的鮑小姐；二、孤傲自賞的蘇文紈；三、潔如明鏡的唐曉芙；四、虛榮狹隘的孫柔嘉。本文還擬從欣賞的角度分析《圍城》的語(yǔ)言。錢鐘書先生獨(dú)樹一幟的語(yǔ)言風(fēng)格十分幽默、

2、風(fēng)趣，其活用反語(yǔ)、文言詞語(yǔ)和英文詞語(yǔ)恰到好處，無(wú)愧是一位“語(yǔ)言魔術(shù)大師”。關(guān)鍵詞：關(guān)鍵詞：人物、比喻、語(yǔ)言、諷刺人物、比喻、語(yǔ)言、諷刺錢鐘書是二十世紀(jì)中國(guó)最杰出的學(xué)者之一，先生學(xué)貫中西、博通古今；他的每一部作品都以深邃獨(dú)特的思想、新穎廣博的知識(shí)和幽默的文字令人百讀不厭，回味無(wú)窮。《圍城》是先生唯一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。小說(shuō)描繪了舊中國(guó)知識(shí)分子的眾生相，深邃地挖掘去知識(shí)分子的精神世界，寓情于理，見(jiàn)解獨(dú)到，是一部不可多得的文學(xué)精品。一、塑造人物形象之

3、妙法一、塑造人物形象之妙法比喻藝術(shù)比喻藝術(shù)巴金在首屆矛盾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)大會(huì)上指出：“一部?jī)?yōu)秀作品的標(biāo)志，總是能夠給讀者留下一兩個(gè)叫人掩卷不忘的人物形象。中外古今的名作，所以能流傳久遠(yuǎn)，就在于它的人物形象，以及對(duì)當(dāng)時(shí)生活的深刻描寫，具有引人入勝的魅力?！庇纱丝磥?lái)，錢鐘書的長(zhǎng)篇小說(shuō)《圍城》在歷經(jīng)塵封幾十年之后終于被人們認(rèn)識(shí)到其卓越價(jià)值，這與錢鐘書塑造的人物形象深入人心有很大關(guān)系。在，《圍城》這部知識(shí)密集度最大的中國(guó)現(xiàn)代“學(xué)者小說(shuō)”中，錢鐘書以其

4、廣博的學(xué)養(yǎng)和卓越的聯(lián)想，借助數(shù)百條巧妙而形象的比喻來(lái)表達(dá)自己的愛(ài)憎，成功地站在中西文化的交匯點(diǎn)上，塑造了一批新儒林中呼之欲出的諸生相，真實(shí)、深刻地展現(xiàn)出他們所處社會(huì)的畸形生活畫面，具有相當(dāng)強(qiáng)烈的社會(huì)意義，被美籍華人、著名文藝評(píng)論家夏志清譽(yù)為：“中國(guó)近代文學(xué)中最有趣和最苦心經(jīng)營(yíng)的小說(shuō)，可能亦是最偉大的一部”，“尤其比任何中國(guó)古典諷刺小說(shuō)優(yōu)秀。對(duì)未來(lái)時(shí)代的中國(guó)讀者，這將是民國(guó)時(shí)代的小說(shuō)中最受他們歡迎的作品。”著名文學(xué)史家司馬長(zhǎng)風(fēng)在其〈中國(guó)文

5、學(xué)史〉中也對(duì)〈圍城〉評(píng)價(jià)甚高?！磭恰翟谑澜绺鞯夭幻劧?，被譯為英、俄、日、意、法、荷蘭等十余種文字。可見(jiàn)，研究錢鐘書《圍城》人物塑造的妙法─比喻藝術(shù)，對(duì)于學(xué)界─特別是一些熱愛(ài)文學(xué)并且在創(chuàng)作的道路上蹣跚學(xué)步的人，是很有意義的。下面，我就從小說(shuō)《圍城》中選取與主人公方鴻漸關(guān)系密切但性格截然不同的四個(gè)女性，來(lái)談?wù)勫X鐘書運(yùn)用比喻塑造人物形象的妙法?！匆弧捣攀幉涣b的鮑小姐放蕩不羈的鮑小姐燙，臉上的神情仿佛比柔嘉高出一個(gè)頭的人拉手，眼光超越柔嘉頭

6、上”等等，把這個(gè)高傲自負(fù)的蘇小姐形象刻畫得淋漓盡致，躍然紙上。特別是“仿佛希臘的打獵女神提著盾牌”這句經(jīng)典之筆，使這個(gè)可鄙又可笑的蘇小姐浮雕般顯現(xiàn)在讀者的眼前，并永存于讀者記憶中。當(dāng)然，蘇小姐的這種品性也不是絕對(duì)孤立、一成不變的。有時(shí)，她會(huì)顧影自憐，如，在大學(xué)的時(shí)候“蘇小姐把自己的愛(ài)情看得太名貴了，不能隨便施與?，F(xiàn)在呢，宛如做了好衣服，舍不得穿，鎖在箱里，過(guò)一兩年忽然發(fā)現(xiàn)這衣服的樣子和花色都不時(shí)髦了，有些自悵自悔。”有時(shí)，她會(huì)嬌羞扭捏，

7、如，在九龍上岸前她為了給方鴻漸一個(gè)親近的機(jī)會(huì)，就一反常態(tài)“裝扮得裊裊婷婷”，方鴻漸神差鬼使地對(duì)她說(shuō)：“要奉陪你，就怕沒(méi)福氣呀，沒(méi)資格呀！”“蘇小姐雙頰涂的淡胭脂下面忽然暈出紅來(lái)，像紙上沁的油漬，頃刻布到滿臉，，靦腆得迷人。她眼皮有些抬不起似的說(shuō)：‘我們沒(méi)有那么大的面子呀！’”這兩處比喻和前面所舉的例子形成鮮明的對(duì)照，把蘇小姐復(fù)雜、多面的性格特征赤裸裸地展現(xiàn)在讀者面前，使人物形象真實(shí)、生動(dòng)起來(lái)。同時(shí)，也直截了當(dāng)?shù)赝嘎读俗髡邔?duì)她的鄙視態(tài)度，

8、向人們暗示：人性如蘇小姐一類的人，并不會(huì)因她留過(guò)洋，拿過(guò)博士學(xué)位而受到良好熏陶和影響，只會(huì)助長(zhǎng)她們的嬌氣，沒(méi)什么可仰慕和追求的?！慈禎嵢缑麋R的唐曉芙潔如明鏡的唐曉芙她純真可愛(ài)，是錢鐘書在《圍城》這本書中唯一不帶諷刺語(yǔ)氣去描寫的人物，作者對(duì)她的形象美精雕細(xì)刻，從身材、臉形、酒窩、臉色、眼睛、牙齒、頭發(fā)、眉毛、口，到表情，一一細(xì)細(xì)寫來(lái)，好象一架電影攝影機(jī)對(duì)著唐小姐外形的各個(gè)部分作特寫式的拍攝，極其細(xì)膩、具體，但又絲毫不覺(jué)得冗長(zhǎng)、煩瑣、平板

9、。不妨仔細(xì)看看錢鐘書在《圍城》中是怎樣描述的：蘇小姐領(lǐng)了個(gè)二十左右的嬌小女孩子出來(lái)，介紹道：“這是我表妹唐曉芙?！碧菩〗銒趁亩苏膱A臉，有兩個(gè)淺酒窩。天生著一般女人要花錢費(fèi)時(shí)、調(diào)脂和粉來(lái)仿造的好臉色，新鮮得使人見(jiàn)了忘掉口渴而又覺(jué)嘴讒，仿佛是好水果。她眼睛并不頂大，可是靈活溫柔，反襯得許多女人的大眼睛只像政治家講的大話，大而無(wú)當(dāng)。古典學(xué)者看她說(shuō)笑時(shí)露出的好牙齒，會(huì)詫異古今中外詩(shī)人，都甘心變成女人頭插的釵，腰束的帶，身體睡的席，甚至腳下踐踏

10、的鞋襪，可是從沒(méi)想到化作她的牙刷。她頭發(fā)沒(méi)燙，眉毛沒(méi)鑷，口紅也沒(méi)有擦，似乎安心遵守天生的限止，不要彌補(bǔ)造化的缺陷?？偠灾?，唐小姐是摩登文明社會(huì)里那樁罕物——一個(gè)真正的女孩子?！进櫇u立刻想在她心上造個(gè)好印象?！进櫇u看唐小姐不笑的時(shí)候，臉上還依戀著笑意，像音樂(lè)停止后裊裊空中的余音。許多女人會(huì)笑得這樣甜，但她們的笑容只是臉部肌肉柔軟操，仿佛有教練在喊口令：“一！”忽然滿臉堆笑，“二！”忽然不知去向，只余個(gè)空臉，像電影開映前的布幕。④