《西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)理論與實(shí)踐》風(fēng)景園林考研筆記

1、1《西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐》考研筆記考研筆記一西方的園林傳統(tǒng)西方的園林傳統(tǒng)二西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的探索西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的探索1工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì)2新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì)2.1新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生與設(shè)計(jì)風(fēng)格2.2新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的設(shè)計(jì)師與園林作品2.3新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林的影響三西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的產(chǎn)生西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的產(chǎn)生119世紀(jì)下半葉至第二次世界大戰(zhàn)期間世紀(jì)下半葉

2、至第二次世界大戰(zhàn)期間的現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展及對(duì)景觀設(shè)計(jì)的影響的現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展及對(duì)景觀設(shè)計(jì)的影響2現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)先驅(qū)與景觀設(shè)計(jì)現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)先驅(qū)與景觀設(shè)計(jì)2.1門德爾松2.2荷蘭風(fēng)格派2.3包豪斯2.4勒柯布西耶2.5賴特2.6紐特拉2.7阿爾托3巴黎巴黎“國(guó)際現(xiàn)代工藝美術(shù)展國(guó)際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”和法國(guó)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)四英國(guó)的景觀設(shè)計(jì)英國(guó)的景觀設(shè)計(jì)1唐納德唐納德2杰里科杰里科五美國(guó)的景觀設(shè)計(jì)美國(guó)的景觀設(shè)計(jì)1斯蒂里斯蒂里2“哈佛革命哈佛革命3第一代現(xiàn)代景觀

3、設(shè)計(jì)師第一代現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師3.1托馬斯丘奇和“加州花園”3.2蓋瑞特埃克博3.3丹克雷3.4詹姆斯羅斯4第二代現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師第二代現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師4.1二戰(zhàn)后的景觀設(shè)計(jì)的行業(yè)形勢(shì)4.2勞倫斯哈普林4.3佐佐木英夫4.4澤恩520世紀(jì)世紀(jì)70年代以后的變化年代以后的變化六拉丁美洲的景觀設(shè)計(jì)拉丁美洲的景觀設(shè)計(jì)1布雷布雷馬克斯與巴西的景觀設(shè)計(jì)馬克斯與巴西的景觀設(shè)計(jì)2墨西哥的景觀設(shè)計(jì)墨西哥的景觀設(shè)計(jì)2.1巴拉甘2.2里卡多萊戈雷塔比利切斯七斯堪的

4、那維亞半島的景觀設(shè)計(jì)斯堪的那維亞半島的景觀設(shè)計(jì)1瑞典的景觀設(shè)計(jì)瑞典的景觀設(shè)計(jì)2丹麥的景觀設(shè)計(jì)丹麥的景觀設(shè)計(jì)2.1布蘭德特2.2索倫森2.3安德松八德國(guó)的景觀設(shè)計(jì)德國(guó)的景觀設(shè)計(jì)1聯(lián)邦園林展與德國(guó)現(xiàn)代城市公園聯(lián)邦園林展與德國(guó)現(xiàn)代城市公園2工業(yè)之后的景觀設(shè)計(jì)工業(yè)之后的景觀設(shè)計(jì)2.1國(guó)際建筑展埃姆舍公園2.2杜伊斯堡風(fēng)景公園2.3薩爾布呂肯市港口島公園2.4海爾布隆市磚瓦廠公園2.5科特布斯露天礦區(qū)生態(tài)恢復(fù)3景觀設(shè)計(jì)師景觀設(shè)計(jì)師3.1格茨梅克3

5、.2馬汀松3.3盧茨3.4拉茨3.5鮑爾九現(xiàn)代雕塑對(duì)景觀設(shè)計(jì)的影響現(xiàn)代雕塑對(duì)景觀設(shè)計(jì)的影響1雕塑結(jié)合景觀的設(shè)計(jì)雕塑結(jié)合景觀的設(shè)計(jì)1.1野口勇1.2穆拉色1.3其他2大地藝術(shù)大地藝術(shù)2.1大地藝術(shù)的產(chǎn)生2.2為藝術(shù)的大地藝術(shù)作品3了英國(guó)風(fēng)景園的傳統(tǒng)，不過(guò)也不回避幾何式園林。二西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的探索西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的探索1工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì)派克斯頓設(shè)計(jì)的英國(guó)倫敦的“水晶宮”以簡(jiǎn)單的玻璃和鐵架的巨大階梯形長(zhǎng)方體建

6、筑開辟了建筑形式的新紀(jì)元。杰基爾＆路特斯恩杰基爾＆路特斯恩他們提倡從大自然中獲取設(shè)計(jì)源泉。他們?cè)O(shè)計(jì)的花園面積都較大，充滿了鄉(xiāng)間浪漫情調(diào)。整個(gè)園林都有一些較小的，通常分布在建筑周圍的小園組成，這些小園的類型和形式非常豐富，有自然式也有規(guī)則式，他們每個(gè)部分都有各自的使用功能，同時(shí)又成為別具特色的景觀，色彩斑斕的植物軟化了規(guī)則式的線條和平臺(tái)。他們的設(shè)計(jì)師規(guī)則布置和自然植物的完美結(jié)合。路特斯恩設(shè)計(jì)的總督花園，也體現(xiàn)了自然式和規(guī)則式的結(jié)合，他將英

7、國(guó)花園的特色和規(guī)整的傳統(tǒng)莫臥兒花園形式在這個(gè)園林中結(jié)合?；▓@由三部分組成：第一部分為緊貼著建筑的花園，這是個(gè)規(guī)則式花園。第二部分是長(zhǎng)條形花園。第三部分是下沉式的圓花園。2新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì)2.1新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生與設(shè)計(jì)風(fēng)格新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生與設(shè)計(jì)風(fēng)格起因是英國(guó)“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的影響，反對(duì)傳統(tǒng)的模式，再設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)裝飾效果。2.2新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的設(shè)計(jì)師與園林作品新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的設(shè)計(jì)師與園林作品高迪高迪在公園的設(shè)計(jì)中高迪以超

8、凡的想象力，將建筑、雕塑和大自然環(huán)境融為一體。整個(gè)設(shè)計(jì)充滿了波動(dòng)、有韻律的、動(dòng)蕩不安的線條和色彩、光影、空間的豐富變化。奧爾布里希奧爾布里希設(shè)計(jì)的“色彩園”，園中奧爾布里希更關(guān)注硬質(zhì)景觀。穆特修斯穆特修斯他認(rèn)為園林與建筑之間在概念上要統(tǒng)一，理想的園林英國(guó)式盡量在線建筑內(nèi)部“室外放假”，座椅、欄桿、花架等室外家具的布置也應(yīng)與室內(nèi)家具布置相似。2.3新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林的影響新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林的影響新藝術(shù)云中中的設(shè)計(jì)師們都具有非常廣泛的藝術(shù)才

9、能，園林并不是他們主要的設(shè)計(jì)領(lǐng)域。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)雖然反叛了古典主義的傳統(tǒng)，但其作品并不是嚴(yán)格意義上的“現(xiàn)代”的，他是現(xiàn)代義之前有益的探索和準(zhǔn)備。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)涉及的領(lǐng)域非常廣泛，傳播的范圍也很廣，但是運(yùn)動(dòng)對(duì)園林的影響要遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于對(duì)建筑、繪畫的影響。三、西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的產(chǎn)生三、西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的產(chǎn)生門德爾松門德爾松門德爾松做了許多建筑，留下了大量用流暢的粗線條勾畫的充滿動(dòng)感、富有表現(xiàn)主義風(fēng)格的草圖。他采用曲線、夸張的建筑形體來(lái)表現(xiàn)某些思想或精神，