小談巴洛克畫(huà)家委拉斯貴支代表作《宮娥》

1、小談巴洛克畫(huà)家委拉斯貴支代表作小談巴洛克畫(huà)家委拉斯貴支代表作《宮娥宮娥》世界、透視人性特征。對(duì)于委拉斯貴支而言，肖像不單是人物瞬間的外表，它是直面人性的凝視和考量。無(wú)論是怎樣的一種內(nèi)心世界，無(wú)論是被多少面具遮蓋的面目，委拉斯貴支都能讓觀者從他的畫(huà)面中感覺(jué)到人物獨(dú)特的性格特征和思維方式，畫(huà)中人的某一個(gè)瞬間真真切切地這樣存在過(guò)，而這一瞬間就將深藏在內(nèi)心深處的本真表露無(wú)遺。4.名作名作《宮娥宮娥》《宮娥》，布面油畫(huà)，276318cm，現(xiàn)藏于西

2、班牙馬德里普拉多博物館，是委拉斯貴支1656年創(chuàng)作的，剛完成時(shí)名字為《國(guó)王之家》?！秾m娥》是一幅帶有濃厚風(fēng)俗特色的宮廷生活畫(huà)，展示了宮中的日常生活?！秾m娥》畫(huà)面場(chǎng)景是一間高大的宮廷畫(huà)室，共有十一位人物，焦點(diǎn)人物是西班牙國(guó)王腓力四世的小女兒瑪格利特公主，她處于畫(huà)面的中央位置，擺出端儀的姿態(tài)。左邊的宮女沙米艾多跪下，向她奉上茶點(diǎn)，公主右邊的宮女維拉斯格正鞠躬行禮。畫(huà)面的右下角，是兩個(gè)供宮廷取樂(lè)的侏儒巴爾布拉、貝杜莎多和一條打瞌睡的狗。而公主

3、后面站著教士阿斯戈納和修女烏優(yōu)亞，他們好像正在議論著什么又被突然打斷。整個(gè)畫(huà)面頗有趣味的是委拉斯貴茲將自己也安排在了畫(huà)面之中，他手持調(diào)色板站在巨大的畫(huà)板后，儼然是他為自己畫(huà)的一個(gè)肖像。而此時(shí)，整個(gè)畫(huà)面中人物的目光都投向了他們的前方，透過(guò)畫(huà)面墻壁上的鏡子顯現(xiàn)出來(lái)的人物可以看出，正是國(guó)王腓力四世和王后瑪麗安娜，他們吸引了現(xiàn)場(chǎng)所有人的目光。畫(huà)家以薄而淡的筆調(diào)表現(xiàn)了小公主身上那件玫瑰色花裙，質(zhì)感分明，顏色鮮艷。黃色的頭發(fā)襯托出她的嫩臉上幾根淡淡

4、的青筋。這幅畫(huà)從生活的情趣出發(fā)來(lái)描寫(xiě)宮廷中的日常生活，揭示了這樣一個(gè)事實(shí)：生活在宮廷里的人們并不幸福，他們受著枯燥禮儀的約束，連高貴的小公主也是這樣，她失去了兒童應(yīng)有的天真，擺出一種矜持的架勢(shì)。這幅畫(huà)的構(gòu)圖是很大膽的，多少有一點(diǎn)隨意性，畫(huà)面上的人物不再呆板地排列在一起，而是盡量處在自然的狀態(tài)之中。從色彩處理與明暗的表現(xiàn)上看，畫(huà)上背景的陰暗部分采用的是灰褐色，后面進(jìn)入強(qiáng)光的敞門(mén)處用的是象牙白，承受光線的地方是色調(diào)稍亮的銀灰色。在這幅高達(dá)3

5、米的作品中，畫(huà)家將每件物體都刻畫(huà)得相當(dāng)?shù)轿?，幾乎與實(shí)物同等大小。畫(huà)家向人們展示了一個(gè)“真實(shí)”的時(shí)間片段，充分顯示了其非凡的現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)實(shí)功力。這是一幅貌似真實(shí)的、但是有頗具戲劇性的構(gòu)圖。畫(huà)面最左側(cè)是畫(huà)家本人的自畫(huà)像，面前赫然聳立著他正在繪制的作品，背后隱沒(méi)于陰影中的是魯本斯的畫(huà)作，這里或許有一點(diǎn)諷刺或是調(diào)侃的意味。委拉斯貴支胸前的紅十字架一說(shuō)是這幅畫(huà)完成兩三年后才加上去的，一說(shuō)是當(dāng)時(shí)征得國(guó)王同意以后才加上去的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)委拉斯貴支并不具有貴

6、族身份，直到兩年后他才受封為貴族。前景處的女侏儒貝杜莎多，身材矮小，面目丑陋，卻沒(méi)有絲毫滑稽的感覺(jué)。盡管侏儒在宮廷中擔(dān)任娛樂(lè)皇室的角色，時(shí)常要忍受譏笑和嘲諷，飽受侮辱，但她與平常人一樣，有自己的情感和價(jià)值觀。善良而富有自尊心的不幸者，卻要強(qiáng)作歡笑，以自己的生理缺陷供貴族們?nèi)?lè)，維持生存，這就是17世紀(jì)的西班牙。畫(huà)家初入宮廷時(shí)就表現(xiàn)出對(duì)這些弄臣們的關(guān)注，為他們創(chuàng)作了一系列同樣杰出的肖像，如《埃里德克林》、《塞莫格》等。畫(huà)家筆下的侏儒展現(xiàn)出