爵士樂概述

1、爵士樂概述在不到一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間內(nèi)，這種名叫爵士樂，具有顯著美國特色的音樂從默默無聞、起源于民間的音樂發(fā)展成為美國本土產(chǎn)生的最有份量的藝術(shù)種類。如今在全世界幾乎每個(gè)角落都有人聆聽和演奏它，爵士樂以多種形式呈現(xiàn)出繁榮景象，從根源布魯斯、拉格泰姆(Ragtime)，經(jīng)過新奧爾良爵士樂到Dixiel爵士樂、搖擺樂、主流爵士、比波普、現(xiàn)代爵士到自由爵士及電子爵士。令人驚異的不是爵士樂以如此眾多的形式出現(xiàn)，而在于其每一種形式都相當(dāng)重要，都保持了自己

2、的特色及獨(dú)具的魅力而流傳至今。如果要欣賞各種爵士樂，體會(huì)個(gè)中種種樂趣，就不能不需要擁有開放的態(tài)度，兼容并聽。尋根溯源爵士樂由民歌發(fā)展而來，有多種源頭，不易仔細(xì)考證。但它的根肯定是由黑人奴隸從非洲帶來的。他們從各自的古老文化傳統(tǒng)中撕裂開來，將民歌發(fā)展成為以歌曲講故事的一種新的交流形式。美洲的黑人音樂保存了大量非洲特色，節(jié)奏特色明顯，而且保留了集體即興創(chuàng)作的特點(diǎn)。這種傳統(tǒng)與新居住地的音樂一一大部分是聲樂——結(jié)合起來，結(jié)果誕生的不僅僅是一種新

3、的聲音而是一種全新的音樂表達(dá)形式。最有名的非洲—美洲音樂是宗教性的。這些優(yōu)美動(dòng)人的歌曲白人也聽，不過比鄉(xiāng)村黑人教堂里演唱的這類歌曲多一分上流社會(huì)的味道。今天人們所知道的福音音樂(gospelmusic)更準(zhǔn)確地說是反映了早期非洲裔美洲人的情感力量及旋律感，而不是對本世紀(jì)起初十年中著名的FiskJubileeSingers的音樂中宗教性的繼承。其它早期的音樂形式包括可以追溯到蓄奴制時(shí)代的做工歌曲、兒歌及舞曲，這些都成為重要的音樂遺產(chǎn)，特別

4、要考慮到在當(dāng)時(shí)的制度下，音樂活動(dòng)受到相當(dāng)嚴(yán)格的限制。布魯斯的誕生在蓄奴制被廢，黑人奴隸得到解放以后，非洲—美洲音樂的發(fā)展很快。軍樂團(tuán)所棄用的樂器加上新獲得的遷徙自由形成了爵士樂的根底：銅管樂、舞曲、布魯斯。布魯斯作為一種音樂形式看似簡單，實(shí)際可以有幾乎是無窮的變化，一直是任何一種爵士樂的重要組成部分，而且它成功地保持了自身獨(dú)立的存在。可以說如果沒有布魯斯就不可能有今天的搖滾樂。簡單說明一般布魯斯的特點(diǎn)就是：它以每八或十二小節(jié)為一個(gè)樂段的

5、音樂所組成，歌詞緊密，它的“憂郁(藍(lán)色)“特色產(chǎn)生的原因是將音階中的“mi“音及“si“音降了半音。實(shí)際上，布魯斯是作為與宗教音樂相對應(yīng)的一種世俗音樂形式。銅管樂隊(duì)和拉格泰姆到了十九世紀(jì)八十年代后期，在美國絕大多數(shù)南部城市內(nèi)，都出現(xiàn)了黑人銅管樂隊(duì)、舞曲樂隊(duì)及音樂會(huì)樂隊(duì)。與此同時(shí)，美國北部的黑人音樂傾向于歐陸風(fēng)格。在該時(shí)期，拉格泰姆(Ragtime)開始形成。雖然拉格泰姆主要是在鋼琴上彈奏，但是一些樂隊(duì)也開始演奏它。拉格泰姆的黃金時(shí)代大約

6、是在1898年到1908年，但它的時(shí)問跨度實(shí)際很大，影響綿延不絕。最近，它又被發(fā)掘出來，新的“拉格泰姆“特征是旋律迷人，大量使用切分音，但它的布魯斯因素幾乎蕩然無存。拉格泰姆與早期爵士樂聯(lián)系密切，但可以肯定的是拉格泰姆節(jié)奏較為穩(wěn)定。拉格泰姆最有名的作曲家是ScottJoplin(18681917)。其他有名的拉格泰姆大師包括JamesScott、LouisChauvinkEubieBlake(18831983)、JosephLamb等，

7、其中后者雖然是白人，然而他完全吸收了這種音樂形式的內(nèi)涵。進(jìn)入爵士時(shí)代拉格泰姆，特別是淡化爵士色彩的通俗風(fēng)格，其娛樂對象是中產(chǎn)階級，為正統(tǒng)音樂人士所不喜。在十九世紀(jì)最后十年內(nèi)，爵士音樂逐漸形成，但當(dāng)時(shí)還不叫“爵士“(Jazz)，它最初被稱為Jass，首先出現(xiàn)在美國南部城市黑人工人居住區(qū)內(nèi)。和拉格泰姆一樣，爵士樂最初也是作為舞曲出現(xiàn)的。最早成為早期爵士樂同義詞的城市是新奧爾良，這種說法有幾分真實(shí)，但也有幾分夸大。到1912年左右，典型爵士樂

8、隊(duì)的樂器包括短號(或小號)，長號、單簧管、吉他、低音提琴及鼓。(因?yàn)椴槐惆徇\(yùn)，所以很少使用鋼琴)。早期爵士現(xiàn)在給人的印象是班卓琴和大號比較突出，實(shí)際上爵士樂隊(duì)開始使用它們還是后來幾年的事，這是因?yàn)樵缙诘匿浺艏夹g(shù)還不能對聲音更輕柔的吉他和低音提琴進(jìn)行拾音。在當(dāng)時(shí)的爵士樂隊(duì)中擔(dān)任領(lǐng)奏的是短號，長號與其在低音區(qū)以滑音方式與其作和弦呼應(yīng)，單簧管在兩者中作修飾性的演奏。在爵士樂中最早作即興演奏的是單簧管手，SidneyBochet(1897—19

9、59)就是其中一位。他不到十歲就是熟練的樂手了，后來他轉(zhuǎn)向以演奏高音薩克斯為主。他也是第一個(gè)在國外揚(yáng)名的爵士音樂家。1919年他訪問了英格蘭和法國，1927年他訪問了莫斯科。大多數(shù)的爵士樂手聲稱他們的音樂沒有除了拉格泰姆(ragtime)及切分音之聲(syncopatedsounds)以外的其它名字。首先使用爵士(jazz)這個(gè)詞的是長號手TomBrown的樂隊(duì)，他是來自于新奧爾良的一個(gè)白人。他于1915年在芝加哥使用了這個(gè)詞。這個(gè)詞的

10、來源不明，其最初的含義一直是眾說紛紜。第一個(gè)使用“爵士”這個(gè)詞并使之流傳不衰的的樂隊(duì)也是一支白人樂隊(duì)，而且也來自新奧爾良，這就是“iginalDixiel爵士樂團(tuán)”(iginaIDixielJassB)。這個(gè)樂團(tuán)在1917、1918年取得了巨大的成動(dòng)，他們多少算是第一支灌錄唱片的爵士樂隊(duì)。這支樂隊(duì)的成員絕大部分都曾在“老爸”JackLaine(18731966)的樂隊(duì)里干過。JackLaine是一個(gè)鼓手，被認(rèn)為是第一個(gè)白入爵士樂手。不管

11、怎么說，在新奧爾良的音樂融合特征比較明顯。有一些膚色不太黑的非裔美國人“混”進(jìn)了白人樂隊(duì)。到了1917年，許多重要的爵士樂手離開了新奧爾良到北方去，這里面有白人也有黑人。其中的原因并不是新奧爾良臭名昭著的紅燈區(qū)的關(guān)閉，簡單地說不過是經(jīng)濟(jì)方面的原因。歐洲大戰(zhàn)使美國的工業(yè)欣欣向榮，這些樂手和那幾百萬工人一樣涌向北方，在那里有保障可以找到一個(gè)更好的工作。小路易斯和“國王”JosephO1iver“國王”JosephO1iver于1918年移居

12、芝加哥。他原來在老家最好的一支樂隊(duì)里，為填補(bǔ)他的空缺，他推薦了18歲的LouisArmstrong(路易斯阿姆斯特朗)——比他年長的人都叫他“小路易斯”，他生于1901年8月4日，家境在新奧爾良的黑人中也算是赤貧。他最早的音樂活動(dòng)是組織了一個(gè)男孩四重唱小組在街上唱歌討錢。后來他賣過煤炭也在防洪堤上干過。louisArmstrong的第一次音樂課是在感化院中上的，他是因?yàn)橛?913年新年除夕用一只舊手槍向大街上放空包彈而被送進(jìn)感化院中度過

13、18個(gè)月。當(dāng)他從感化院中出來的時(shí)候，他的音樂水平已足夠在市里的樂隊(duì)中找份活。第一個(gè)發(fā)現(xiàn)這個(gè)年輕人的音樂天分的成名音樂家是“國王”JosephOliver他給路易斯上音樂課并被其崇拜。Creo1e爵士樂團(tuán)當(dāng)奧里佛邀請阿姆斯特朗加入他在芝加哥的樂隊(duì)時(shí)，芝如哥成已為新的世界爵士中心。雖然紐約是“iginalDixiel爵士樂團(tuán)”(ODJB)取得巨大成功的地方，由他們引起的隨樂跳舞的風(fēng)氣一時(shí)之興，但是在紐約的樂隊(duì)好像只繼承了ODJB的雜耍風(fēng)格，

14、而沒有學(xué)到其音樂上的精髓。他們只是模仿而已(第一個(gè)也是最成功的是TedLewis)。當(dāng)時(shí)在紐約的南部樂手也少得可憐，所以不能帶來新奧爾良的純正風(fēng)格。但在芝加哥情況則有所不同，其中有大量來自新奧爾良的樂手。禁酒令剛剛廢除，這所城市的夜生活可謂豐富多彩。在這里比別的樂隊(duì)都好一大截子的是“國王”JosephOliver的“Creo1e爵士樂團(tuán)”(Creo1eJazzB)，特別是在LouisArmstrong于1922年來芝加哥以后。這支樂團(tuán)代