美聲唱法傳播對中國聲樂文化

1、第一章美聲唱法1.1簡介：美聲畢竟是藝術品位最高的藝術，由于它的科學性、藝術性、它必然會作為一種完美的聲樂藝術被我國普遍接受。目前，在我們國家里，掌握這一門藝術的還是少數(shù)，大多局限在音樂學院和國家級文化氛圍中。我們必須在美聲藝術的基礎上創(chuàng)立具有國際水平的中國聲樂學派，只有這樣才會被全國廣泛的接受和認可，才能真正站在世界的歌壇上。1.2美聲唱法的淵源今天我要談的是我自己的專業(yè)，我的本行，就是美聲唱法。美聲唱法實際上是從西歐專業(yè)古典聲樂的傳

2、統(tǒng)唱法發(fā)展起來的，從文藝復興以后逐步形成美聲唱法。當時的西方音樂更多是建立在多聲部教堂音樂、復調音樂基礎上，唱法本身脫離不了宗教音樂的影響。男女唱法一樣，只是聲部不一樣，高低不一樣。最初的歌劇以閹人代替女聲來唱，由女中音代替男青年來唱。隨著歌劇劇情的發(fā)展，一些情感激烈的戲劇性唱段，閹人的唱法滿足不了表達劇情激烈發(fā)展的需要，于是歌唱家們努力探索、鉆研、改進自己的唱法，以適應劇情的需要，這樣就產(chǎn)生了今天表現(xiàn)力豐富多彩的美聲唱法。所以說，不同

3、時代的歌唱形式、風格、情緒、情感不同，歌唱的方法也不同。發(fā)展到現(xiàn)在，已不是文藝復興時的唱法，也不是16、17世紀的唱法，我們唱17、18世紀的歌曲，還是用現(xiàn)在的唱法，只是風格上多注意它們的特點，我們不需要再去訓練16、17世紀的唱法。我們今天的唱法，包括的歌劇、音樂會、清唱劇等舞臺上常用的唱法，我們統(tǒng)稱之為美聲唱法。美聲來自意大利文Belcanto意思是美好的唱法。Belcanto在西方音樂界的定義和我們理解的有所不同，西方對Belca

4、nto的理解制的是由作者家羅西尼、多尼采蒂、貝利尼等人那個時期的作品和歌唱藝術，他包括了那個時期歌唱的風格、技巧、內(nèi)容、形勢以及歌唱方法。美聲唱法實際上不是只講聲音，在它發(fā)展的歷史進程中，有過各種不同的現(xiàn)象:有一個時期只講聲音，既不注重歌詞也沒“味兒”；有一個時期以炫耀技巧為主，脫離內(nèi)容；有一個時期也曾改變過要以內(nèi)容為主。我們接受美聲的傳統(tǒng)是主張聲情并茂地歌唱，不主張為了聲音而歌唱，只要求“情”而沒有適應歌劇音樂會所需要的聲音，觀眾也是

5、不喜歡的。現(xiàn)在介紹的是國外包括歐美、美洲、俄羅斯、東歐等音樂廳、歌劇舞臺的唱法，不是民間唱法，更不是舞廳、酒吧間那種哼哼唧唧唱法，是提高了的藝術性唱法。1.3美聲唱法的特點美聲唱法的特點是什么？美聲唱法區(qū)別于其他唱法的最主要的特點，用一句話來概括就是美聲唱法是混合聲區(qū)唱法。正如前面說過的，美聲唱法從聲音來說，是真假聲都用，是真假聲按音高比例的需要混合著用的。從共鳴來說，是把歌唱所能用的共鳴腔體都調動起來。這種唱法本身有他自己特有的“味道

6、”，特有的音響特色。學習和掌握美聲唱法的過程；等于用我們的歌唱訓練來制造在四十年代后期的中國歌壇被評為女高音四大名旦。也是在這個時期，女高音歌唱家張權、周碧珍、高芝蘭和男高音歌唱家沈湘、魏啟賢等人也開始登上樂壇。2.2應尚能的生平及主要創(chuàng)作經(jīng)歷應尚能，中國男中音歌唱家、聲樂教育家、作曲家。早年曾在美國密歇根大學學習聲樂?；貒髲氖侣晿方虒W，是中國最早研究與介紹歐洲傳統(tǒng)聲樂藝術的歌唱家之一，蔡紹序等等著名歌唱家都是他的學生，同時他又注重歌

7、唱實踐，是我國最早舉辦獨唱音樂會的歌唱家之一。他的演唱技巧熟練，風格嚴謹樸實，聲音豐滿柔韌，富有抒情性尤其是演唱舒伯特的作品見長。他除了演唱外國作品外還演唱了如《教我如何不想他》等中國藝術歌曲。應尚能還創(chuàng)作有百余首專用作品。著有《我的聲樂經(jīng)驗》等著作。2.3周小燕的生平及主要創(chuàng)作經(jīng)歷周小燕，女高音歌唱家，聲樂教育家。早年曾就學與上海國立音專，師從外籍教授蘇石林學習聲樂，抗戰(zhàn)爆發(fā)后，積極參加救亡歌詠運動，演唱了《長城謠》、《救亡三部曲》等

8、宣傳抗日救國的歌曲。1983年赴法國留學，1945年在巴黎國立大劇院登臺演出，引起公眾注意，后又在歐洲多國舉行獨唱音樂會，取得巨大成功，被譽為“中國之鶯”。1947年回國，新中國成立后，歷任上海音樂學院聲樂系教授、系主任、副院長等職，培養(yǎng)出了一大批活躍在中外舞臺上杰出歌唱家。第三章解放初期美聲唱法在中國的發(fā)展狀況3.150——60年代新中國建立后，美聲唱法的教學和傳播在中國獲得了極大的發(fā)展機遇。首先，一批如周小燕等優(yōu)秀的歌唱家紛紛回國，

9、投入到新中國的聲樂教育事業(yè)中去，他們不但活躍在中國的舞臺上，還為中國的美聲唱法培養(yǎng)了一批人才，這些人后來都成為中國美聲唱法演唱和教學的中堅力量。其次，作曲家們繼續(xù)嘗試借鑒西洋作曲技法和西洋唱法創(chuàng)作聲樂作品。再次，以上海音樂學院、中央音樂學院等為代表的專業(yè)音樂學院的聲歌系和各類師范院校音樂系聲樂專業(yè)的進一步發(fā)展也為美聲唱法在中國的傳播和發(fā)展打下了堅實的人才和物質的基礎。但是從六十年代開始，政治經(jīng)濟文化等各個方面的政策都開始出現(xiàn)極左的傾向，

10、并逐漸影響其后美聲唱法的發(fā)展。沈湘，這個曾被意大利著名男高音歌唱家帕瓦羅蒂譽為“偉大的人”，對于普通讀者來說或許有些陌生。沈湘國際聲樂比賽2001年10月在北京舉行的。是中國聲樂界的一件盛事。卡魯索是20世紀初意大利最著名的男高音歌唱家。他的謝世于沈湘的誕生，同是在1921年。少年的沈湘就很欣賞卡魯索的歌聲，時常專注傾聽、細心揣摩，用自己的話說：“我已將上癮了。”沈湘參加過多次比賽，一次在中南海演出，沈湘以一曲《黃河頌》，傾倒了中外賓客