記敘文敘述視角

1、第1頁共9頁視角PointofView視角視角Pointofviewisthepositionfromwhichthestyistold.Itistheauth’srelationshiptohisherfictionalwldespeciallytothemindsoftheacters.Therearefourcommonpointsofviewasfollows.記敘文寫作時(shí)視角的掌握非常重要。視角的特征通常是由敘述人稱決定的。傳

2、統(tǒng)的敘事作品中主要是采用旁觀者的口吻，即第三人稱敘述。較晚近的敘事作品中第一人稱的敘述多了起來。還有一類較為罕見的敘述視角是第二人稱敘述。除了上述三種視角之外，另一類較重要的特殊情況是變換人稱和視角的敘述?？偲饋碚f就是四種情形：第三人稱敘述、第一人稱敘述、第二人稱敘述和人稱或視角變換敘述。本文只講述前三種。第一人稱第一人稱Inthefirst–personpositiontheauthisevenmerestricted:oneofth

3、eacterstellsthestyeliminatingtheauthcanrevealanythingaboutoneactereventhingstheactermaybedimlyawareofherethenarrationisrestrictedtowhatoneactersayshesheobserves.Theacternarratmanybeamajacterthatisatthecenterofeventsamina

4、cterthatdoesnotparticipatebutsimplyobservestheaction.用第一人稱的視角記敘，使人感到親切，讀者很容易產(chǎn)生身臨其境之感。這種形式常用在寫自傳、本人經(jīng)歷或記敘耳聞目睹的事件。例如美國作家馬克吐溫的著作《哈克貝里費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》，英國著名的女作家夏洛蒂勃朗特的代表作《簡愛》，美國作家弗司各特菲茨杰拉德的《了不起的蓋茨比》。但是并不是所有的著作都是以主人公為第一人稱視角，比如英國作家阿瑟柯南道爾的

5、《福爾摩斯探案全集》。絕大多數(shù)的故事，是以福爾摩斯的朋友及傳記作家約翰H華生醫(yī)師的角度敘述的。只有兩篇是由福爾摩斯親自敘述，兩篇是由第三人稱角度撰寫。因?yàn)槿绻适轮饕筛柲λ箶⑹龅脑?，讀者就可以通過主人公的各種描寫而猜測出案件的進(jìn)展和結(jié)局，減弱了偵探小說驚心動(dòng)魄的刺激性。第3頁共9頁分析分析:本段是這部小說的第一章開頭，作者運(yùn)用第一人稱視角講述這個(gè)故事，從“Iwasbnintheyear1632inthecityofYk…”開始，到“

6、writerNameCrusoesomyCompanionsalwayscalledme.”結(jié)束，使讀者在不知不覺中走進(jìn)故事，融入到主人公魯濱遜的敘述中。魯濱遜作為敘述者兼主人公，輕而易舉的獲得了讀者的關(guān)注，為接下來悲慘遭遇的敘述作好了充分的鋪墊。第二人稱第二人稱：第二人稱在言語活動(dòng)中﹐指稱與說話人相對的聽話人。如“你“﹐在敘事性文學(xué)作品中運(yùn)用第二人稱是較少見的敘述方式。一部分人認(rèn)為，文學(xué)作品根本不存在第二人稱的形式。即便是第二人稱，以

7、“你”等來做敘述，也需要存在“我”的第一人稱敘述形式，所以從根本上講，依然是第一人稱。也有人認(rèn)為是第一、二人稱兼用。當(dāng)然，還有另一種理解。第二人稱便是以配角來作為主角，將真正的主角（隱藏主角）作為配角來敘述，這便是以第二個(gè)人的思考模式與態(tài)度來評判主角，其實(shí)意在講述隱藏主角的故事。第三人稱第三人稱：第三人稱敘述是從與故事無關(guān)的旁觀者立場進(jìn)行的敘述。由于敘述者通常是身份不確定的旁觀者，因而造成這類敘述的傳統(tǒng)特點(diǎn)是無視角限制。敘述者如同無所不