南北語言發(fā)聲特點(diǎn)與聲樂藝術(shù)

1、南北語言發(fā)聲特點(diǎn)與聲樂藝術(shù)一、南北語言發(fā)聲特點(diǎn)我國五大語系雖然在基本發(fā)聲的原理上有著共性類比，但在具體的發(fā)音技巧上，仍有各自的個(gè)性特點(diǎn)。牙關(guān)開合、松弛的程度不一樣，會(huì)導(dǎo)致口腔空間內(nèi)聲音程度的不同，從而對(duì)音色、音質(zhì)產(chǎn)生影響。而發(fā)聲位置的不同，也造成著力點(diǎn)或高、低、前、后、深、淺等，都有所差異，并且發(fā)聲特點(diǎn)的個(gè)性差異還體現(xiàn)在氣息推送和花舌、兒話音的使用方面，氣息推送輕重緩急的不同，以及對(duì)兒話音的不同使用，都造成了我國南北語言發(fā)聲特點(diǎn)的差異。

2、發(fā)聲特點(diǎn)的差異也給我國聲樂藝術(shù)的發(fā)展帶來了阻礙，并為聲樂演唱帶來不同方面的影響作用。二、南北語言發(fā)聲特點(diǎn)與聲樂藝術(shù)的關(guān)系（一）聲樂藝術(shù)概念聲樂藝術(shù)的學(xué)術(shù)性概念可總結(jié)概括為：一門專業(yè)化、科學(xué)化、藝術(shù)化、系統(tǒng)化、理論化的歌唱表演藝術(shù)。聲樂藝術(shù)并不等同于普通的歌唱藝術(shù)，是通過系統(tǒng)化和專業(yè)化的研究，以歌唱藝術(shù)為基礎(chǔ)，對(duì)聲樂科學(xué)或人聲音樂科學(xué)進(jìn)行重點(diǎn)研究的藝術(shù)。由于歌唱藝術(shù)本就以音樂花的人聲語言作為基礎(chǔ)，而聲樂藝術(shù)也提高了對(duì)語言發(fā)生的要求。音樂藝

3、術(shù)發(fā)展的前提是語言的發(fā)聲特點(diǎn)，在人類的發(fā)展歷程上，歌唱藝術(shù)的專業(yè)化和藝術(shù)化都體現(xiàn)在語言發(fā)聲的基礎(chǔ)方面，經(jīng)過漫長(zhǎng)的歷史沉淀，發(fā)展成長(zhǎng)為豐富多彩的聲樂藝術(shù)。而聲樂藝術(shù)的發(fā)展與語言發(fā)生特點(diǎn)有著直接關(guān)系，二者相互影響、相輔相成。等因素的影響。在長(zhǎng)期的聲樂藝術(shù)實(shí)踐過程中，也可以分析出復(fù)雜的南方語言特點(diǎn)由于沒有相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)，在運(yùn)行的過程中很難進(jìn)行調(diào)整和統(tǒng)一。南方語言的發(fā)聲特點(diǎn)習(xí)慣性牙關(guān)張開程度過小，導(dǎo)致發(fā)聲不暢，不能產(chǎn)生共鳴效果。聲音的著力點(diǎn)過于考前

4、，音色不圓潤飽滿，音量淺薄無力。女生聲音刺耳，而男聲聲音低啞，將聲音集中在咽喉，容易造成嗓音疲勞。而單一的胸式呼吸法，也使得發(fā)聲音量較小，氣息較短，不具備穿透力，聲音共鳴效果茶，沒有流動(dòng)感，加大了嗓音負(fù)擔(dān)，不利于情感的表達(dá)。而咬字的著力點(diǎn)考前，不利于口腔的打開，發(fā)出的聲音扁平，并帶有濃烈的鼻音，行腔不規(guī)范，聽眾不容易聽清，自然難以產(chǎn)生心靈共鳴。三、結(jié)語南北語言發(fā)聲特點(diǎn)對(duì)于聲樂演唱的影響作用，都促進(jìn)了我國聲樂藝術(shù)的形成和發(fā)展，聲樂藝術(shù)以語