動(dòng)畫《種樹的人》導(dǎo)演弗瑞德里克.巴克(frédéric back)動(dòng)畫電影的美學(xué)特質(zhì)分析

1、大自然情結(jié)大自然情結(jié).詩意風(fēng)格詩意風(fēng)格.現(xiàn)代文明的反思現(xiàn)代文明的反思——弗瑞德里克.巴克(FrdricBack)動(dòng)畫電影的美學(xué)特質(zhì)該文刊于《鳳凰動(dòng)漫漫動(dòng)天下》該文刊于《鳳凰動(dòng)漫漫動(dòng)天下》20112011年1111期中國傳媒大學(xué)：趙貴勝1深圳市羅湖外語學(xué)校：龔睿人物簡介：人物簡介：弗瑞德里克巴克（FrdricBack），法裔加拿大籍動(dòng)畫家。從1970開始先后創(chuàng)作了《魔咒》（Abracadabra，1970，與GraemeRoss共同執(zhí)導(dǎo))

2、、《圣火》（IrontheConquestofFire，1971）、《小鳥的創(chuàng)造》（TheCreationoftheBirds，1972）、《幻想》（Illusion，1975）、《游行》（Taratata，1976）、《一無所有》（ToutRien，1978）、《搖椅》（Crac，1981）、《種樹的人》（TheManWhoPlantedTree，1987）、《大河》(TheMightyRiver，1993)和《土地的記憶》（TheM

3、emiesofEarth），他先后兩次獲得奧斯卡獎(jiǎng)，兩次獲得奧斯卡提名。背景背景廣袤的世界動(dòng)畫森林中，只要一提到影片《種樹的人》，大家便無不頷首贊嘆。這部作品在近40個(gè)國家發(fā)行，獲得28項(xiàng)大獎(jiǎng)，創(chuàng)造了8天銷售5000盒錄影帶的記錄。影片的導(dǎo)演弗瑞德里克.巴克，是一位法裔加拿大籍動(dòng)畫家，他的作品屈指可數(shù)（從1970年到1993年期間，他僅僅創(chuàng)作了9部動(dòng)畫片），卻部部耐人尋味。因此，在他創(chuàng)作的9部動(dòng)畫影片中，有兩部獲得奧斯卡獎(jiǎng)，兩部獲得奧斯

4、卡提名。弗瑞德里克.巴克取得如此巨大的成功絕非偶然。他對(duì)自然界的花草樹木、鳥獸蟲魚充滿深厚的感情，因此他的作品一直以大自然為主題，人和大自然的關(guān)系成為他關(guān)注的焦點(diǎn)。或贊美生機(jī)勃發(fā)的大自然，或批判貪婪自私的人類，影片透露出弗瑞德里克.巴克強(qiáng)烈的生態(tài)意識(shí)。其次，他又有著很高的藝術(shù)修養(yǎng)。彩色鉛筆在磨砂賽璐珞上制作出一種印象派畫面般的獨(dú)特效果，和一氣呵成的長鏡頭、優(yōu)美的音樂相得益彰，影片充滿詩情畫意。最后便是他所懷有的深厚人文思想。弗瑞德里克.

5、巴克的作品充滿了對(duì)人類中心主義的批判和警覺，1博士，副教授，碩士生導(dǎo)師，Email:402423938@弗瑞德里克.巴克作品的另一個(gè)顯著特點(diǎn)就是充滿詩意。如夢(mèng)如幻的畫面，巧妙的長鏡頭和充滿深情的旁白共同創(chuàng)造了他作品的這種詩意美。從畫面看，弗瑞德里克.巴克的創(chuàng)作風(fēng)格很明顯受印象派作品的影響（如圖1），色彩豐富，畫面柔和。1997年迪迪爾.葛茲（DidierGhez）采訪了迪斯尼公司的格林.凱恩（GlenKeane），問他哪部影片是他最為欣

6、賞的。他說：“巴克的《植樹的人》，……你看他的作品，那是運(yùn)動(dòng)的印象派的作品，有光線的斑點(diǎn)從角色身上掠過。這正是我想做的，我希望能像他那樣?！碑?dāng)然印象派這種迷離的效果并不是輕而易舉就可以實(shí)現(xiàn)的，為了增加色彩濃度，要把幾張賽璐珞摞在一起。很明顯，這會(huì)降低透明度。要想彌補(bǔ)損失，同時(shí)保持用干畫筆繪制的背景色彩，弗瑞德里克.巴克每次畫完后都要在賽璐珞上涂上清漆。他用的是一種有毒的速干蟲膠清漆，因此每次都要等到周圍沒人的時(shí)候才動(dòng)手，它的一只眼睛也因

7、此失明。（1）左為修拉《大碗島的星期天》，右為弗瑞德里克.巴克影片截圖和臺(tái)灣導(dǎo)演侯孝賢一樣，弗瑞德里克.巴克對(duì)長鏡頭有著特別的偏好。但和實(shí)拍電影不同，動(dòng)畫的運(yùn)動(dòng)需要一張張繪制產(chǎn)生。弗瑞德里克.巴克憑借頑強(qiáng)的毅力，依靠那雙勤勞的手創(chuàng)作出的美妙長鏡頭，足夠令任何一位有過創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的動(dòng)畫家折服。他的長鏡頭風(fēng)格在影片《一無所有》（ToutRien（AllNothing），1980）中始見端倪，和他前面創(chuàng)作的影片相比，該片在電影語言上發(fā)生了明顯的變