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文檔簡(jiǎn)介
1、鵲華秋色圖賞析一、作者趙孟頫(1254—1322),字子昂,號(hào)松雪,松雪道人,又號(hào)水精宮道人、鷗波,中年曾作孟俯。漢族,宋太祖趙匡胤的第11世孫、秦王趙德芳的嫡派子孫。吳興(今浙江湖州)人。元代著名詩人、畫家,楷書四大家(歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫)之一。趙孟頫博學(xué)多才,能詩善文,懂經(jīng)濟(jì),工書法,精繪藝,擅金石,通律呂,解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高,開創(chuàng)元代新畫風(fēng),被稱為“元人冠冕”。他也善篆、隸、真、行、草書,尤以楷、行書著稱
2、于世。二、時(shí)代背景有一次,兩人和幾位好友喝酒作詩,大家談笑風(fēng)生,說起曾經(jīng)游歷過的名山大川,趙孟頫盛贊濟(jì)南山水之勝。談及鵲山和華不注山,一個(gè)渾圓敦厚,一個(gè)尖聳入云,兩座山峰形態(tài)迥異,窮盡山之峻美巍峨,使在場(chǎng)的人為之神往。聽了趙孟頫的描述后,周密對(duì)濟(jì)南更加產(chǎn)生向往之情,遂央求趙作幅畫,以補(bǔ)其未曾涉足故土之憾。趙遂憑著記憶描畫起濟(jì)南華不注山和附近鵲山的秋天景色,他一邊畫,一邊給周密介紹濟(jì)南的山水、民俗風(fēng)情,并題上“鵲華秋色”四個(gè)字———《鵲華
3、秋色圖》這一國(guó)寶級(jí)的書畫就這樣誕生了。畫中長(zhǎng)汀層疊,漁舟出沒,林木村舍掩映,平原上兩山突起,遙遙相對(duì);林木紅綠相間,枯潤(rùn)相雜,樹姿高低直攲變化豐富,疏朗有致;房舍人畜、蘆荻舟網(wǎng)均精描細(xì)點(diǎn),諸多景物安排得錯(cuò)落有致,富有節(jié)奏感,匠心獨(dú)具,毫無斧鑿。如今,《鵲華秋色圖》上仍有趙孟頫的一段題跋:“公謹(jǐn)父齊人也,余通守齊州,罷官歸來,為公謹(jǐn)說齊之山川,獨(dú)華不注最知名,見于《左傳》,而其狀又峻峭特立,有足奇者,乃為作此圖。其東則鵲山也。命之為《鵲華
4、秋色圖》?!边@段題跋說的就是這幅“思鄉(xiāng)之畫”的來歷,文中的公謹(jǐn)即指周密。三、作畫技巧趙孟頫在《鵲華秋色圖》中用“平遠(yuǎn)”的透視方法,給人精神帶來以平和、淡定,在平和中把人引向“遠(yuǎn)”和“淡”的境界。趙孟頫在朝為官,在元朝內(nèi)部雖受到仁宗的禮遇卻也遭到其他在朝大官的排擠,但趙孟頫一生都對(duì)隱而不仕的南宋遺臣表達(dá)出很大程度的理解和尊重。所以這幅畫也是作者向那些對(duì)南宋忠心高隱而不仕的人傳達(dá)自己的真實(shí)意圖。他在《罪出》中寫道:“在山為遠(yuǎn)志,出山為小草,
5、古語已云然,見事苦不早。平生獨(dú)往愿,丘壑寄懷抱。圖書時(shí)自娛,野性期自保。誰令墮塵網(wǎng),宛轉(zhuǎn)受纏繞。昔為水上鷗,今如籠中鳥。哀鳴誰復(fù)顧?毛羽日摧槁。向非親友贈(zèng),蔬食常不飽。病妻抱弱子,遠(yuǎn)去萬里道。骨肉生別離,丘壟缺拜掃。愁海無一語,目斷南云沓。慟哭悲風(fēng)來,如何訴蒼昊?!边@首詩的字里行間浸透了作者自悔悲傷的淚水。在他沒有出仕的時(shí)候被視為“遠(yuǎn)志”,出仕后被視為“小草”、“籠中鳥”。這些簡(jiǎn)單的道理古來已有,可是自己就是見識(shí)的遲。他無奈的感嘆:“人
6、生何為遺適意,樹木托根防失性”。[4]這些詩作中,趙孟頫已具備士大夫和文人的雙重形象,以水墨丹青來承載自身的隱逸情懷,但是趙孟頫早期時(shí)代并不擅長(zhǎng)山水,“仆自有小學(xué)書之余,時(shí)時(shí)戲弄小墨,然于山水,獨(dú)不能工”[5]。yishujia..cn山水畫的主旨是“外師造化,中的心源?!保@不僅要求作者以造化為師、胸中有丘壑,更重要的是必須將自身對(duì)自然的生命感悟沉淀于筆墨間,而趙孟頫在小時(shí)候家境好的時(shí)候并沒有太多的人生閱歷,所以當(dāng)他辭官隱退之后,反而
7、具備了文人山水畫家所需要的隱逸情懷。也正是在這種心境之下,他創(chuàng)作出了流傳百世的《鵲華秋色圖》。在這幅作品中,種種意象若即若離,一派蒼涼而又不失秀逸的秋景鋪陳與紙上。先是以華不注山為畫得最精彩。畫家雖然仍采用長(zhǎng)披麻皴表現(xiàn),但以筆力的輕重,線條的疏密,落墨的深淺干濕,描繪出平源河流水陸交接、汀岸轉(zhuǎn)換、由近至遠(yuǎn)的景象,表現(xiàn)出大自然的節(jié)奏和生命。畫上樹干不是用兩條線勾廓外形,而是把邊線與樹皮的紋理結(jié)合在一起勾繪。用筆似乎旋轉(zhuǎn),線條往復(fù)重疊,顯得
8、非常靈動(dòng),而又能增添樹干的質(zhì)感。垂柳畫法雖出自董源《夏景山口待渡圖》,但筆法與其它樹木頗為協(xié)調(diào)。畫上近景中景的樹葉,點(diǎn)繪得比較疏朗,表現(xiàn)出秋天的特點(diǎn)。遠(yuǎn)樹畫得簡(jiǎn)潔,整體感較強(qiáng)。蘆葦水草、人物漁舟用筆細(xì)勁,也增添了畫面細(xì)秀婉約的。情調(diào)。另外,在中段樹叢間畫家描繪一株株的高梁,這是文人山水畫中很少見到的植物,顯然作者非常熟悉和熱愛農(nóng)家的生活?!儿o華秋色圖》從多方面吸收了前人的成果,然后加以變通,力求典雅、蘊(yùn)藉,克服了張揚(yáng)外露。董其昌在《鵲華
9、秋色圖》上題跋:“吳興此圖兼北苑,右丞二家畫法,有唐人之致去其纖,有北宋之雄去其獷。”在此圖中用到了荷葉皴和披麻皴。《鵲華秋色圖》中無論是從構(gòu)圖用筆設(shè)色,還是畫意畫境畫風(fēng),都超越了古人。明代董其昌在題此畫卷時(shí)贊道:“有唐之致去其纖,有北宋之雄去其獷?!闭f明趙孟頫善于在山水畫創(chuàng)作中,綜約古人雅致雄壯優(yōu)長(zhǎng)而去其纖弱豪獷,變工氣與剛猛激烈為瀟灑幽淡,“清思可人”的文人畫風(fēng),使山水畫從“行家”習(xí)氣轉(zhuǎn)變?yōu)椤笆繗狻薄F涔P墨設(shè)色,以丹青隱墨墨隱水、淡
10、彩渲染之法寫秋高氣爽景象,使全卷畫意畫境畫風(fēng)充滿濃濃的寫意,故稱之為淺絳山水,開元代文人淺絳山水畫風(fēng)氣之先導(dǎo)。趙孟頫的山水畫體現(xiàn)了文人簡(jiǎn)中求繁的意趣和對(duì)清逸、空靈、悠遠(yuǎn)意境的追求。趙孟頫的山水畫影響了眾多的元代山水畫家。他的學(xué)生黃公望,對(duì)于自己的老師是非常的敬佩,曾有“當(dāng)年曾見公揮灑,松雪齋中小學(xué)生”的詩句。倪云林又稱黃公望為“大癡老師”。而趙孟頫的外孫王蒙受趙孟頫的影響就不用多說了。被明清畫家尊為高士的倪瓚,對(duì)趙孟頫的評(píng)價(jià)也極高。趙孟
11、頫是元代畫風(fēng)的開創(chuàng)者,他提倡“作畫貴有古意,若無古意,雖工無益?!痹谠L畫發(fā)展的重要時(shí)期博采眾長(zhǎng),形成自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格和“古意”境界?!肮乓狻倍?,初看容易理解為復(fù)古,但認(rèn)真考察趙孟頫的言論和藝術(shù)實(shí)踐,就會(huì)發(fā)現(xiàn),他提倡的古意,恰恰是一種創(chuàng)新的口號(hào),古僅是招牌而已??傮w來看,趙孟頫打出“復(fù)古”的旗號(hào),用意就在于矯正“用筆纖細(xì),傅色濃艷”的時(shí)弊,即去機(jī)巧,求樸素,去造做,求真率,“以經(jīng)為法,以理為本”。他的書畫藝術(shù)在整個(gè)元代受到眾口一詞
12、的贊揚(yáng)。夏文彥《圖繪寶鑒》稱他是“榮際五朝,名滿四?!?。這與他所取的德藝術(shù)成就是分不開的,同時(shí)也與通知階級(jí)的提倡有關(guān)。趙孟頫對(duì)“古意”的追尋,不僅扭轉(zhuǎn)了元代畫風(fēng),使藝術(shù)重新親近自然,也使元代的繪畫沒有走向矯飾和放縱,體現(xiàn)出一股清新典雅的古風(fēng)。五,構(gòu)圖中國(guó)山水畫多用不受空間和視線限制的“散點(diǎn)透視法”?!吧Ⅻc(diǎn)透視”又稱“動(dòng)點(diǎn)透視”。采用“散點(diǎn)透視”時(shí),畫家可以不固定在某一位置觀察景物,視點(diǎn)可上下、左右、遠(yuǎn)近隨時(shí)變化,所以山水畫,特別是長(zhǎng)卷立
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