中國(guó)電影史大題答案自動(dòng)保存的

1、1、中國(guó)第一部國(guó)產(chǎn)電影是什么？它是在哪一年拍攝的？談?wù)勀銓?duì)草創(chuàng)時(shí)期中國(guó)電影的印象。、中國(guó)第一部國(guó)產(chǎn)電影是什么？它是在哪一年拍攝的？談?wù)勀銓?duì)草創(chuàng)時(shí)期中國(guó)電影的印象。中國(guó)電影史上，中國(guó)人自己攝制影片最早是在1905年秋天拍攝的《定軍山》，是由北京豐泰照相館的老板任慶泰（字景豐）拍攝的。內(nèi)容取自“三國(guó)”故事，講的是智勇雙全的蜀將黃忠老當(dāng)益壯、屢建戰(zhàn)功的動(dòng)人故事，影片遴選了其中“請(qǐng)纓”、“舞刀”、“交鋒”等幾個(gè)以動(dòng)作見長(zhǎng)的片段。主演譚鑫培。2、

2、試述、試述20世紀(jì)世紀(jì)20年代發(fā)生的“國(guó)產(chǎn)電影運(yùn)動(dòng)”年代發(fā)生的“國(guó)產(chǎn)電影運(yùn)動(dòng)”。首先是制片機(jī)構(gòu)的勃興，其次是影片產(chǎn)量的扶搖上升，再次是電影“國(guó)貨”在一段時(shí)間內(nèi)大受市場(chǎng)歡迎，與制片業(yè)的迅速發(fā)展同步，20年代中期中國(guó)電影的相關(guān)產(chǎn)業(yè)也呈現(xiàn)出一種良好的發(fā)展勢(shì)頭：1、影院投資——到1926年底，全國(guó)影院達(dá)156家，其中上海39家。2、電影教育——到1926年底，全國(guó)先后開辦過(guò)各類電影培訓(xùn)機(jī)構(gòu)18所（其中3所由外國(guó)人開辦）。這些培訓(xùn)機(jī)構(gòu)一般附屬于制

3、片公司，但也專門性質(zhì)的，如1924年成立的“中華電影學(xué)?！?。這是中國(guó)第一所較正規(guī)的電影培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，曾培養(yǎng)出胡蝶等知名演員。3、電影出版物——僅1925年出版的專業(yè)性電影雜志就有20多種，一些大報(bào)如《申報(bào)》、《民國(guó)日?qǐng)?bào)》等還相繼開辦了專門的電影副刊。在各制片公司的競(jìng)爭(zhēng)過(guò)程中，大家都希望創(chuàng)立自己的“精神品牌”，于是就出現(xiàn)了“海上各影片公司莫不各有其個(gè)性和特別之作風(fēng)”的動(dòng)人景觀?！懊餍恰?、“長(zhǎng)城”、“神州”、“上海影戲”、“大中華百合”、“天一

4、”等幾個(gè)創(chuàng)作群體創(chuàng)作的影片，都帶有明顯的流派特點(diǎn)。3、《孤兒救祖記》對(duì)早期民族電影產(chǎn)生了怎樣的影響？《孤兒救祖記》對(duì)早期民族電影產(chǎn)生了怎樣的影響？《孤兒救祖記》的成功，不僅從經(jīng)濟(jì)上挽救了明星公司，并使其成為中國(guó)早期舉足輕重的制片機(jī)構(gòu)，而且標(biāo)志著民族電影草創(chuàng)階段的結(jié)束和初盛時(shí)期的到來(lái)，它的直接影響是促成了一個(gè)“國(guó)產(chǎn)電影運(yùn)動(dòng)”，中國(guó)電影人的主體創(chuàng)造意識(shí)第一次得到了普遍意義上的覺醒。4、20世紀(jì)世紀(jì)20年代的商業(yè)電影都有哪些類型？它們由盛到衰

5、的原因是什么？年代的商業(yè)電影都有哪些類型？它們由盛到衰的原因是什么？從1926年下半年開始的4年多時(shí)間里，中國(guó)影壇相繼形成了“古裝片”、“武俠片”、“神怪片”三股商業(yè)電影創(chuàng)作熱潮。20世紀(jì)20年代中期以后出現(xiàn)的上述三種電影現(xiàn)象，對(duì)豐富民族電影的創(chuàng)作類型做出了一定的貢獻(xiàn)。但最終由于愈演愈烈的粗制濫造之風(fēng)，使得我國(guó)的民族電影業(yè)走向了危途。中國(guó)電影在告別20年代、進(jìn)入30年代的時(shí)候，陷入了一種難堪的困頓境地。5、聯(lián)華公司倡導(dǎo)的“國(guó)片復(fù)興運(yùn)動(dòng)”

6、是如何興起的？取得了怎樣的藝術(shù)成就？、聯(lián)華公司倡導(dǎo)的“國(guó)片復(fù)興運(yùn)動(dòng)”是如何興起的？取得了怎樣的藝術(shù)成就？進(jìn)入20世紀(jì)30年代，就在武俠神怪片充斥銀幕的時(shí)候，電影界誕生了一支新軍——聯(lián)華影業(yè)公司。在一片刀光劍影中，“聯(lián)華”公司沖出武俠神怪片的迷霧，高舉“復(fù)興國(guó)片，改造國(guó)片”的旗幟，發(fā)起了中國(guó)電影業(yè)的一場(chǎng)革新運(yùn)動(dòng)?！奥?lián)華”公司的異軍突起，不僅在實(shí)力和規(guī)模上與老牌的明星公司和天一公司構(gòu)成“三足鼎立”之勢(shì)，而且為彌漫著投機(jī)作風(fēng)的影壇帶來(lái)了一股清

7、新的空氣。公司成立伊始，便提出了“提倡藝術(shù)，宣揚(yáng)文化，啟發(fā)民智，挽救影業(yè)”的工作總綱。從1930年底開始的一年間，“聯(lián)華”公司基本上是每月一片，相繼推出了《野草閑花》、《戀愛與義務(wù)》、《一煎梅》、《自由魂》、《桃花泣血記》等11部影片。在這些影片中，《野草閑花》、《戀愛與義務(wù)》和《桃花泣血記》被認(rèn)為是體現(xiàn)“國(guó)片復(fù)興運(yùn)動(dòng)”創(chuàng)作成就的代表性作品。“聯(lián)華”公司初期創(chuàng)作的影片，如果只從數(shù)量上來(lái)說(shuō)，在當(dāng)時(shí)整個(gè)影壇所占的比例并不算大，但其注重藝術(shù)質(zhì)

8、量的制片實(shí)踐，卻為提高國(guó)產(chǎn)電影的文化地位、改變觀眾結(jié)構(gòu)和重新贏得市場(chǎng)起到了積極的作用。從一定意義上說(shuō)，“國(guó)片復(fù)興運(yùn)動(dòng)”為不久以后興起的、標(biāo)志著中國(guó)電影藝術(shù)整體躍進(jìn)的“新興電影運(yùn)動(dòng)”（“左翼電影運(yùn)動(dòng)”）做了某種準(zhǔn)備。6、為什么說(shuō)《神女》是中國(guó)默片時(shí)代的典范性作品？感想、為什么說(shuō)《神女》是中國(guó)默片時(shí)代的典范性作品？感想影片的風(fēng)格在當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“靈魂的寫實(shí)主義”，因?yàn)橛捌械呐魅斯珤暝谝环N痛苦的“兩重生活”之中，她的掙扎不僅是一種生存的掙扎

9、，更是一種靈魂的掙扎。在影片中，編導(dǎo)吳永剛表達(dá)了他對(duì)于生活在社會(huì)底層的弱者的深切的同情和對(duì)無(wú)私母愛的贊美。影片具有較為明顯的批判現(xiàn)實(shí)的意味，正如吳永剛在《〈神女〉完成之后》一文中所說(shuō)的：“在上海，尤其可以見到這種現(xiàn)象：她們被人蹂躪，被人唾棄，被當(dāng)作榨取金錢的工具，過(guò)著非人的生活。這是整個(gè)社會(huì)的問題，這是社會(huì)經(jīng)濟(jì)制度的病態(tài)?！??！渡衽愤@部影片不單止是在看別人的故事，也是在看自己的故事。雖然它歷史悠久，畫面有點(diǎn)不清13、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)給中

10、國(guó)電影帶來(lái)的最為明顯的變化是什么？抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)給中國(guó)電影帶來(lái)的最為明顯的變化是什么？1937年“七七”盧溝橋事變，標(biāo)志著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的全面爆發(fā)。戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，結(jié)束了中國(guó)電影在30年代的藝術(shù)創(chuàng)新局面。此后，中國(guó)電影與中國(guó)社會(huì)一起進(jìn)入了一個(gè)非常時(shí)期。戰(zhàn)爭(zhēng)給電影帶來(lái)的最為明顯的變化，是電影創(chuàng)作和生產(chǎn)格局的改變。在同一片國(guó)土上，形成了國(guó)統(tǒng)區(qū)、租界區(qū)、淪陷區(qū)和共產(chǎn)黨根據(jù)地這四種區(qū)域的電影創(chuàng)作格局。14、試述國(guó)統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)電影的創(chuàng)作情況。試述國(guó)統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)電影

11、的創(chuàng)作情況。國(guó)統(tǒng)區(qū)的“大后方電影”主要存在于武漢、重慶和成都，它是在抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。當(dāng)時(shí)官方、半官方（民營(yíng)官助）的電影制作機(jī)構(gòu)主要有三個(gè)：中國(guó)電影制片廠、中央電影攝影場(chǎng)和西北影業(yè)公司（后改名為西北制片廠）?！爸兄啤睆?938年1月到10月武漢淪陷的半年多時(shí)間里，拍攝了3部故事片，它們是：《保衛(wèi)我們的土地》、《熱血忠魂》和《八百壯士》。還拍攝了50多部以抗戰(zhàn)為題材的紀(jì)錄片、卡通宣傳片?？箲?zhàn)八年，國(guó)統(tǒng)區(qū)新聞紀(jì)錄片空前繁榮

12、。這一時(shí)期的抗戰(zhàn)故事片具有這樣的特點(diǎn)：第一，紀(jì)實(shí)性、新聞性。取材于抗戰(zhàn)真實(shí)事件的故事片占到出品總數(shù)的將近一半。許多故事片中將有關(guān)的紀(jì)錄片段落，剪輯穿插其中。第二，通俗性、簡(jiǎn)單化。內(nèi)容比較單一，情節(jié)安排上形成固定的模式：平靜的生活被打破——目睹日軍暴行——覺醒——走向抗戰(zhàn)———取得勝利。影片過(guò)分強(qiáng)調(diào)電影的宣傳教育功能和政治理念。15、為什么把“孤島”時(shí)期的電影現(xiàn)象稱為“奇觀”？、為什么把“孤島”時(shí)期的電影現(xiàn)象稱為“奇觀”？從1937年11

13、月底國(guó)民黨軍隊(duì)撤離上海開始，到1941年12月8日太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)、日軍進(jìn)入租界為止，這一時(shí)期的上海被人們習(xí)慣地稱為“孤島”時(shí)期。這一時(shí)期，在上海市的中心地區(qū)有兩個(gè)特殊的行政區(qū)域——由英、美、日三國(guó)統(tǒng)治的公共租界和由法國(guó)管轄的法租界。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前，日軍礙于外交原因，暫時(shí)沒有進(jìn)駐租界。租界地帶就成了一座處在包圍圈內(nèi)又偏安一隅的“孤島”。留在上海的一部分電影工作者利用租界的特殊地位，逐步恢復(fù)了制片工作，開始拍片，這就是所謂的“孤島電影”。

14、16、戰(zhàn)后民營(yíng)電影業(yè)在恢復(fù)和發(fā)展過(guò)程中取得了哪些成績(jī)？、戰(zhàn)后民營(yíng)電影業(yè)在恢復(fù)和發(fā)展過(guò)程中取得了哪些成績(jī)？1946年前后，被排斥在國(guó)民黨官辦電影機(jī)構(gòu)之外的著名影人陽(yáng)翰笙、蔡楚生、史東山等人，回到曾經(jīng)工作過(guò)的地方——上海，他們會(huì)同已經(jīng)在上海的鄭君里等人，于1946年6月組織了“聯(lián)華影藝社”。1946年9月，“聯(lián)華影藝社”開拍第一部影片，即在中國(guó)電影史上非常有名的《八千里路云和月》。接著又拍了同樣有名的《一江春水向東流》。為了鞏固陣地，194

15、7年5月，“聯(lián)華影藝社”與“昆侖影業(yè)公司”合并。合并后保留“昆侖影業(yè)公司”的名稱（簡(jiǎn)稱“昆侖”）。這樣，原來(lái)由“聯(lián)華影藝社”出品的《八千里路云和月》和《一江春水向東流》上集《八年離亂》，就由新成立的“昆侖”公司發(fā)行?！兑唤核驏|流》下集《天亮前后》，也由“昆侖”繼續(xù)拍攝。直到新中國(guó)成立前，“昆侖”還拍攝了《萬(wàn)家燈火》、《關(guān)不住的春光》、《麗人行》、《希望在人間》、《三毛流浪記》和《烏鴉與麻雀》等有影響的影片。除“昆侖”外，抗戰(zhàn)勝利后規(guī)

16、模較大的影業(yè)公司還有：文華影業(yè)公司、清華影業(yè)公司和華藝影業(yè)公司。17、為什么說(shuō)《八千里路云和月》和《一江春水向東流》是具有史詩(shī)性的銀幕巨作？為什么說(shuō)《八千里路云和月》和《一江春水向東流》是具有史詩(shī)性的銀幕巨作？《八千里路云和月》、《一江春水向東流》這樣具有明顯史詩(shī)性的銀幕巨作。它們立足于把握人物命運(yùn)與時(shí)代命運(yùn)之間的關(guān)系，將對(duì)歷史的回望與對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照聯(lián)系起來(lái)綜合地加以展示。作為一部銀幕史詩(shī)，《一江春水向東流》也為中國(guó)情節(jié)劇電影創(chuàng)造了一個(gè)經(jīng)

17、典的模型，即描述大時(shí)代、大社會(huì)中人物的變化，家庭關(guān)系中的人物及對(duì)人物的道德批判。18、戰(zhàn)后“靈魂的寫實(shí)主義”影片創(chuàng)作都有哪些代表性作品？為什么說(shuō)《小城之春》是“蒙塵的鉆戰(zhàn)后“靈魂的寫實(shí)主義”影片創(chuàng)作都有哪些代表性作品？為什么說(shuō)《小城之春》是“蒙塵的鉆石”？石”？《小城之春》公映后，一度被認(rèn)為是小資產(chǎn)階級(jí)的無(wú)病呻吟，在相當(dāng)一個(gè)時(shí)期沒有得到公正的評(píng)價(jià)。直到上世紀(jì)80年代，影片才被重新發(fā)現(xiàn)，受到理論界高度重視。本片還被海外影評(píng)家譽(yù)為中國(guó)電影史