蘇軾生平事跡研究課題總結(jié)

1、蘇軾生平事跡研究課題總結(jié)蘇軾生平事跡研究課題總結(jié)在中國(guó)文學(xué)史上，有無(wú)數(shù)種舉世矚目的藝術(shù)形式。國(guó)畫(huà)尊為國(guó)粹；書(shū)法舉世無(wú)雙；詩(shī)詞歌賦更是占有一席之地。從古至今，多少才子，學(xué)者投身于博大精深的中華文明，但學(xué)有所成終是寥寥無(wú)幾，而全部收入囊中的更是鳳毛麟角。而蘇軾，卻正是這鳳毛麟角中的領(lǐng)袖人物。他的博學(xué)多識(shí)，令后人不勝羨之。在文風(fēng)絢爛的宋代，有一個(gè)父子三人都成為杰出作家的家庭，而這個(gè)家庭的代表，正是一代文豪——蘇軾。他才情奔放，為宋代最杰出的作

2、家，詩(shī)、詞、文、書(shū)、畫(huà)、文藝?yán)碚摼歇?dú)到成就。其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，為“唐宋八大家”之一。其詩(shī)清新豪健，善用夸張比喻，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨(dú)具風(fēng)格。而蘇軾所作之詞更是標(biāo)新立異，把自己的胸襟氣度，人生經(jīng)歷融入詞中形成了不同前人的鮮明個(gè)性特色。他以他的學(xué)富才雄，一洗文學(xué)界“綺羅香澤之態(tài)，宛轉(zhuǎn)稠繆之度”唱出了“關(guān)西大漢，銅琶鐵板”之音，令天下耳目一新，開(kāi)發(fā)出另一番新的天地。一曲《江城子?密州出獵》將心中的無(wú)限豪放渲泄得淋漓盡致：“老夫聊發(fā)少年狂，

3、左牽黃，右擎蒼……”一首《念奴嬌?赤壁懷古》更是召顯豪邁本色：“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪……”一曲《蝶戀花》亦是突出他心中清曠“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草……”一句句慷慨之詞，一陣陣爽朗之笑，一首首千古絕詩(shī)，編織成一個(gè)個(gè)如雷貫耳的名號(hào)蘇軾的文章，由于閱歷豐富、學(xué)問(wèn)淵博，突破了無(wú)數(shù)繁文縟節(jié)，不少篇章都力求自由而又準(zhǔn)確的表達(dá)出深邃的思想意境。把韓愈、柳宗元以來(lái)所提倡的文章發(fā)揮到極致。他將自己的處世曠達(dá)和曠世之才注入文風(fēng)，使之瀟灑磊

4、落、飄逸爽朗。豐富的想象力和闊大的視野使他的作品千姿百態(tài)，不拘一格，無(wú)法城法牢籠。有的情懷婉轉(zhuǎn)，有的詼諧廣博，有的慷慨豪邁……都意境高雅，氣韻充沛、自然天成。這不僅因?yàn)樗麑W(xué)識(shí)渾厚和兼收并蓄的深厚學(xué)養(yǎng)，更可以看出他的創(chuàng)作追求和人生境界。一切的一切，都使他成了北宋文學(xué)史上的里程碑！與思想嘉佑元年（1056），蘇軾首次出川赴京應(yīng)舉，次年與弟轍中同榜進(jìn)士，深受主考?xì)W陽(yáng)修賞識(shí)。嘉佑六年應(yīng)中制科入第三等，授大理評(píng)事、簽書(shū)鳳翔府判官。后其父蘇洵于汴京

5、病故，他扶喪歸里。熙寧二年（1069）初還朝任職。因與王安石的變法主張有許多不同，請(qǐng)求外調(diào)，自熙寧四年至元豐初期他先后被派往杭州、密州、徐州、湖州等地任地方官。革新除弊，因法便民，頗有政績(jī)。元豐二年（1079）他因所謂以詩(shī)文誹謗朝廷的罪行下獄。僥幸被釋后，謫貶黃州。元佑元年（1086），舊黨執(zhí)政。蘇軾被調(diào)回京都任中書(shū)舍人、翰林學(xué)士、知制誥等職。但在罷廢免役法問(wèn)題上與舊黨發(fā)生分歧。元佑四年，出知杭州。六年召回，賈易等人尋隙誣告，蘇軾請(qǐng)求外

6、任，先后被派知潁州、揚(yáng)州、定州。這期間，他仍然在力所能及的范圍內(nèi)不斷進(jìn)行某些興革。紹圣元年哲宗親政，新黨得勢(shì)，貶斥元佑舊臣，蘇軾被一貶再貶，由英州（今廣東英德）、惠州，一直遠(yuǎn)放到儋州（今海南儋縣）。直到元符三年（1100）宋徽宗即位，他才遇赦北歸。建中靖國(guó)元年（1101）七月死于常州。蘇軾在儒學(xué)體系的基礎(chǔ)上濡染佛老，他把儒、佛、老三家哲學(xué)結(jié)合起來(lái)，各家思想對(duì)他幾乎都有吸引力。他早年具有儒家輔君治國(guó)、經(jīng)世濟(jì)民的政治理想，有志改革北宋的色，

7、氣韻天成，格調(diào)流麗圓轉(zhuǎn)，略與白居易、劉禹錫詩(shī)風(fēng)相近，而更為奇警。蘇軾對(duì)五言近體用力較少，五律五絕不多，而七絕則寫(xiě)得精美明快，有不少傳誦頗廣的名篇。在北宋詞壇上，蘇軾突破詞必香軟的樊籬，創(chuàng)作了一批風(fēng)貌一新的詞章，為詞體的長(zhǎng)足發(fā)展開(kāi)拓了道路。從今存三百四、五十首東坡詞來(lái)看，蘇軾對(duì)詞體的革新是多方面的。蘇軾擴(kuò)大了詞反映社會(huì)生活的功能，不僅用詞寫(xiě)愛(ài)情、離別、旅況等傳統(tǒng)題材，而且還用詞抒寫(xiě)報(bào)國(guó)壯志、農(nóng)村生活、貶居生涯等，擴(kuò)大了詞境。他以健筆刻畫(huà)英

8、氣勃勃的人物形象，來(lái)寄托立功報(bào)國(guó)的壯志豪情，如（江城子）“老夫聊發(fā)少年狂”等篇。蘇軾在詞中，更多地傾入自我，表現(xiàn)個(gè)性。（滿(mǎn)江紅）“江漢西來(lái)”即景懷古，用禰衡的遭遇暗寓憤懣不平的感慨；（定風(fēng)波）“莫聽(tīng)穿林打葉聲”借日常生活小事，反映不畏坎坷、泰然自處的生活態(tài)度。而在徐州寫(xiě)的五首（浣溪沙），則以清新雋秀的語(yǔ)言，生動(dòng)地描繪了農(nóng)村生產(chǎn)和生活小景，描繪了黃童、白叟、采桑姑、繅絲娘、賣(mài)瓜人等各式各樣的農(nóng)村人物?？梢哉f(shuō)，凡能寫(xiě)進(jìn)詩(shī)文中的生活內(nèi)容，蘇軾

9、都可以用詞來(lái)表達(dá)。蘇詞在筆力和體制上有所創(chuàng)變。他以寫(xiě)詩(shī)的豪邁氣勢(shì)和勁拔筆力來(lái)寫(xiě)詞，格調(diào)大都雄健頓挫、激昂排宕。如（八聲甘州）“有情風(fēng)萬(wàn)里卷潮來(lái)”，筆勢(shì)如突兀雪山，卷地而來(lái)元佑詞人以詩(shī)文句法入詞，始于蘇軾。蘇軾把陶淵明《歸去來(lái)辭》改寫(xiě)成（哨遍），將韓愈《聽(tīng)穎師彈琴詩(shī)》，括成（水調(diào)歌頭），在詞體上也堪稱(chēng)創(chuàng)制。以前詞家于調(diào)名外極少立題，蘇軾不少詞作不但始用標(biāo)題，有的還系以小序，小序長(zhǎng)者達(dá)數(shù)百字，文采斐然，頗能引人入勝。蘇軾以詩(shī)為詞，擴(kuò)大了詞體

10、的表現(xiàn)力。蘇詞具有鮮明的理想色彩。有些作品浮想聯(lián)翩，逸興遄飛。如（水調(diào)歌頭）“明月幾時(shí)有”、（念奴嬌）“憑高眺遠(yuǎn)”、（滿(mǎn)庭芳）“歸去來(lái)兮”等，這類(lèi)篇章在精神上上承屈原、李白，下開(kāi)辛棄疾的某些清曠奇逸之作。在語(yǔ)言和音律上，也體現(xiàn)了蘇軾的創(chuàng)新精神。蘇詞語(yǔ)言多吸收詩(shī)賦詞匯，兼采史傳、口語(yǔ)，以清雄見(jiàn)稱(chēng)，對(duì)以前詞人鏤金錯(cuò)采的風(fēng)尚有所改變。他重視音律，但不拘泥于音律。蘇軾詞風(fēng)呈現(xiàn)出多樣化的特色，除了“大江東去”一類(lèi)壯麗詞外，另一些作品，或清曠奇逸，

11、或清新雋秀，或婉媚纏綿，都各具風(fēng)韻。如（江城子）悼念亡妻，一往情深；（水龍吟）詠唱楊花，幽怨纏綿；（蝶戀花）寫(xiě)佳人的歡笑攪動(dòng)了墻外行人的春愁，風(fēng)情嫵媚動(dòng)人。蘇軾對(duì)散文用力很勤，他以扎實(shí)的功力和奔放的才情，發(fā)展了歐陽(yáng)修平易舒緩的文風(fēng)，為散文創(chuàng)作開(kāi)拓了新天地。談史議政的論文，包括奏議、進(jìn)策、史論等，大都是同蘇軾政治生活有密切聯(lián)系的作品。其中除有一部分大而無(wú)當(dāng)帶有濃厚的制科氣外，確也有不少有的放矢、頗具識(shí)見(jiàn)的優(yōu)秀篇章。如《進(jìn)策》、《思治論》、