論武滿(mǎn)徹多利亞地平線的音樂(lè)結(jié)構(gòu)及音高組織

1、論武滿(mǎn)徹《多利亞地平線》的音樂(lè)結(jié)構(gòu)及音高組織論武滿(mǎn)徹《多利亞地平線》的音樂(lè)結(jié)構(gòu)及音高組織巢蓉關(guān)鍵詞：音樂(lè)結(jié)構(gòu)“回聲”組“和聲”組音響空間安排樂(lè)器組比重武滿(mǎn)徹[TakemitsuThu1930—1996]日本作曲家。1930年10月8日出生于東京，曾在中國(guó)滯留8年左右，從小接觸日本傳統(tǒng)音樂(lè)，1950年發(fā)表鋼琴曲《緩板（Lent）兩首》而受到矚目。1955年在國(guó)際樂(lè)壇上開(kāi)始嶄露頭角，成名之作是1957年接受東京交響樂(lè)團(tuán)委托而創(chuàng)作的《弦樂(lè)追思

2、曲》。在50年代，他的創(chuàng)作全面地吸收各種現(xiàn)代技法，進(jìn)入60年代后，他開(kāi)始形成他自己獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言，音樂(lè)個(gè)性更加鮮明。是20世紀(jì)最重要的且最具影響力的日本作曲家之一?！抖嗬麃喌仄骄€》[TheDianHizon]是1966年影庫(kù)塞維茨基財(cái)團(tuán)委托而創(chuàng)作的作品。完成于同年7月，是一部為17艱險(xiǎn)越而創(chuàng)作的室內(nèi)樂(lè)作品。該作品獲1966年度日本藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)。樂(lè)曲體現(xiàn)了武滿(mǎn)徹不受傳統(tǒng)音色、形式的束縛；對(duì)西方現(xiàn)代技法的運(yùn)用也不僅僅停留在表面，用“音樂(lè)本身所

3、要求的自然形態(tài)”進(jìn)行自由創(chuàng)作的獨(dú)特風(fēng)格。一、音一、音樂(lè)結(jié)構(gòu)（一）樂(lè)曲結(jié)構(gòu)1、《多利亞地平線》的整體曲式結(jié)構(gòu)劃分為四個(gè)部分：結(jié)構(gòu)ABCA’A’小節(jié)1——910——107108——151152——183演奏法NonvibratoNonvibratoVibratoVibrato泛音運(yùn)用全部運(yùn)用泛音部分運(yùn)用泛音無(wú)泛音大部分運(yùn)用泛音寫(xiě)作手法靜態(tài)柱式和弦單音點(diǎn)狀寫(xiě)法線條性寫(xiě)法靜態(tài)柱式和弦樂(lè)曲開(kāi)始處的A1—5小節(jié)與A’162—166小節(jié)無(wú)論是音高、節(jié)

4、奏還是配器而在A’部分中有10小節(jié)，見(jiàn)例1.3（152—161）的音樂(lè)全部用“回聲”組來(lái)演奏，再?gòu)?62小節(jié)處回到最初的無(wú)“回聲”組的演奏狀態(tài)。從這樣的結(jié)構(gòu)來(lái)看似乎又具有“起承轉(zhuǎn)合”的原則。“回旋”原則和“起承轉(zhuǎn)合”原則相互交織，使原本在樂(lè)曲曲式兩條橫向交叉的線條上又加上了兩條縱向的線條，原本是平面交叉的結(jié)構(gòu)成為了立體交叉的結(jié)構(gòu)。（二）音響的空間安排（見(jiàn)例2）前面說(shuō)過(guò)《多利亞地平線》這首曲子是一首為17件弦樂(lè)器而作的室內(nèi)樂(lè)作品。在獨(dú)特的

5、配器安排下盡顯作者對(duì)音樂(lè)音響、聲音方位及樂(lè)器組之間數(shù)量比重的重視并在音樂(lè)音響空間安排上作了獨(dú)特的處理。將17件弦樂(lè)器分為“和聲”[HaromonicPitches]與“回聲”[Echoes]兩組。在舞臺(tái)演奏座位安排上“和聲”組被安排在靠近指揮與聽(tīng)眾的位置，而“回聲”組被安排在離指揮與聽(tīng)眾較遠(yuǎn)的舞臺(tái)深處，并在總譜上明確注明：演出是兩組樂(lè)器要盡可能隔得遠(yuǎn)的放置。兩組樂(lè)器擺放的位置不一樣，聲音來(lái)源就有兩種遠(yuǎn)近不同的方位感，所產(chǎn)生的音響就不一樣

6、。如果形容兩組樂(lè)器擺放在一起產(chǎn)生的音響向一堵音墻，呈塊狀；將兩組樂(lè)器前后分開(kāi)擺放產(chǎn)生的音響就似乎像海浪一樣，第一個(gè)大浪頭涌過(guò)來(lái)并拖帶著一兩個(gè)稍小的浪頭，層次更為鮮明。在樂(lè)器數(shù)量比重方面作者也是精心安排過(guò)的?！昂吐暋苯M擁有弦樂(lè)家族中的每種樂(lè)器，并且每一種弦樂(lè)器都有兩把，而在“回聲”組只有小提琴（Violin）和低音提琴（Doublebass）兩種樂(lè)器：小提琴（Violin）6把，低音提琴（Doublebass）3把。對(duì)作者在樂(lè)器數(shù)量比重上

7、的這樣的安排我理解為：“和聲”組是主要聲部，要求用完整的弦樂(lè)組，只有完整的弦樂(lè)組才能達(dá)到作者要求的和聲豐滿(mǎn)、渾厚的音響效果。而本身就作為回聲功能并擺放在不是最佳的舞臺(tái)音響位置的“回聲”組，為了更好的做出回聲感，作者采用了占有高音音區(qū)音色明亮、優(yōu)美的小提琴（Violin）和占有低音音區(qū)音色渾厚、結(jié)實(shí)的低音提琴（Doublebass）兩種樂(lè)器。人的聽(tīng)覺(jué)對(duì)兩端音區(qū)的辨別較中間音區(qū)來(lái)說(shuō)更為敏銳，這樣的安排所產(chǎn)生的回聲音響能清晰的穿透“和聲”組的