笑淚叢生的現(xiàn)實(shí)浮世繪

1、笑淚叢生的現(xiàn)實(shí)浮世繪笑淚叢生的現(xiàn)實(shí)浮世繪幾乎低到塵埃里的馬翠花，其實(shí)是一條堂堂漢子。他曾是部隊(duì)里的養(yǎng)豬能手，退伍后卻為追求牛飄飄而放棄安定、來到城市，在社會(huì)的最底層與種種不堪相遇爬樹幫劉青衣抱下貓，結(jié)果被反咬劃傷了貓而不得不賠錢，還被誣偷看黃花放洗澡而得了耍流氓的名聲；更夸張的是，他好心照顧流浪孩子馬蛋，卻被居委會(huì)認(rèn)定是拋棄親生兒，被逼成了爹。一個(gè)個(gè)近乎荒誕的、熱鬧詼諧的喜劇場(chǎng)面，就像現(xiàn)實(shí)浮世繪，讓人笑淚叢生。濃郁的鄉(xiāng)土氣息，詼諧幽默的

2、喜劇風(fēng)格，這是花鼓戲《我叫馬翠花》給我的深刻印象。喜劇素來難寫、難演，然而當(dāng)我們回首湖南省花鼓戲劇院的創(chuàng)作歷程從老一輩的《打銅鑼》《補(bǔ)鍋》到新世紀(jì)以來的《老表軼事》《走進(jìn)陽光》，喜劇便成為一個(gè)鮮明的烙印與湖南省花緊緊聯(lián)系在了一起?；ü膽虻某淌讲欢?，唱腔也較為靈活，舞臺(tái)樣貌生動(dòng)鮮活，是一個(gè)很接地氣的劇種?；ü膽颉段医旭R翠花》的出現(xiàn)，并不讓人意外?？梢钥闯?，湖南省花在發(fā)揮劇種特色之上，不僅形成了自己的喜劇傳統(tǒng)，更從農(nóng)耕傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，開出了

3、一條與現(xiàn)代生活相融合的路子?！独媳磔W事》《走進(jìn)陽光》如此，《我叫馬翠花》也是如此。有意思的是，編劇同樣都是彭鐵森。一飄飄的追求這條情感線貫穿始終，或許正是因?yàn)閻?，馬翠花才能夠忍受種種欺侮、誣陷、奚落、糟踐，他才能在收垃圾、當(dāng)保安的生活坎坷中堅(jiān)持、堅(jiān)守，并在最后迸發(fā)出人性的崇高。但這個(gè)戲不是單一的情感戲，它似乎只是由此獲得一部分邏輯支撐。馬翠花，這個(gè)低到塵埃里的堂堂漢子，他有十分強(qiáng)大的內(nèi)心。這特質(zhì)是被夸張的，夸張得無怨無悔、陽光明媚，像小

4、草任人踐踏，卻永遠(yuǎn)那么樂觀地霑風(fēng)沐雨、笑對(duì)陽光。嚴(yán)格來講，這只能是藝術(shù)三棱鏡里的人物。我們知道，夸張、誤會(huì)是喜劇的常用手法。而在《我叫馬翠花》中，這個(gè)人物成立的前提，就是喜劇風(fēng)格的規(guī)定性。然而，它的喜劇指向在哪里呢？它不僅僅是塑造一個(gè)高大上的正面人物形象，也不僅僅要傳遞一個(gè)強(qiáng)大的、樂觀的內(nèi)心，實(shí)際上它更像是立起了一面哈哈鏡，讓人看到農(nóng)民融入城市的外部環(huán)境。至此，進(jìn)城三部曲也實(shí)現(xiàn)了一個(gè)更為立體的表達(dá)從《老表軼事》中割封建思想尾巴到《走進(jìn)陽