城南舊事

1、原著 林海音 改編 伊明,城南舊事,長亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一觚濁酒盡余歡，今宵別夢寒。,送 別 李叔同,對于作者林海音,你了解她多少?,臺灣著名作家林海音,走近作者,,有評論認為：林海音的去世，是臺灣文學一個時代的結束。,林海音（1918—2001）原名林含英，小名英子，原籍臺灣，生于日本大阪，在北平長大。1948年回到故鄉(xiāng)臺灣，任報社編輯。195

2、3年開始文學創(chuàng)作，是臺灣文學“祖母級的人物”。林海音一生創(chuàng)作頗豐，散文、小說、童話等都有涉及，代表作有:散文小說合集《冬青樹》，短篇小說集《燭心》《婚姻的故事》《城南舊事》等。,作家簡介：   　林海音，原名林含英，小名英子，原籍臺灣省苗栗縣，父母曾東渡日本經(jīng)商，林海音于1918年3月18日生于日本大版，不久即返臺，當時臺灣已被日本帝國主義侵占，其父林煥父不甘在日寇鐵蹄下生活，舉家遷居北京，小英子即在北京

3、長大。北京是她文學之路的起點,也是她的第二故鄉(xiāng),無論走到哪里她都不會忘記北京城南的歷歷往事。曾先后就讀于北京城南廠甸小學、北京新聞專科學校，畢業(yè)后任《世界日報》記者。,不久與報社同事夏承楹結婚。1948年8月同丈夫帶著三個孩子回到故鄉(xiāng)臺灣，任《國語日報》編輯。1953主編《聯(lián)合報》副刊，開始文藝創(chuàng)作，并兼任《文星》雜志編輯和世界新聞學校教員，1967年創(chuàng)辦《純文學雜志》，以后又經(jīng)營純文學出版社。2001年文壇才女林海音12月1日晚間11

4、時46分在臺灣病逝，享年83歲。,林海音的創(chuàng)作是豐厚的。訖今為止，已出版十八本書。散文集《窗》（與何凡合作）、《兩地》、《作客美國》、《蕓窗夜讀》、《剪影話文壇》《一家之主》、《家住書坊邊》，散文小說合集《冬青樹》，短篇小說集《燭心》、《婚姻的故事》、《城南舊事》、《綠藻與咸蛋》；長篇小說《春風》、《曉云》、《孟珠的旅程》，廣播劇集《薇薇的周記》、《林海音自選集》、《林海音童話集》，編選《中國近代作家與作品》，此外，還有許多文學評論、散

5、文等，散見于臺灣報刊。,相關作品介紹：　《林海音文集--曉云》 　《林海音文集》 　《林海音文集--金鯉魚的百裥裙》 　《林海音文集--英子的鄉(xiāng)戀》 　《林海音文集--生命的風鈴》 　《城南舊影——林海音自傳》 　《英子的心》,,一生要看的50部電影：,滿含人間煙火味，卻無半分名利心；近乎一幅寧靜、淡泊、簡約的中國水墨畫；似一首淡雅而含蓄的詩。,17.城南舊事,對于電影《城南舊事》你又了解少？,第三屆中國電影金雞獎

6、最佳導演、最佳女配角、最佳音樂獎　　菲律賓第二屆馬尼拉國際電影節(jié)最佳故事片金鷹獎　　南斯拉夫第十四屆貝爾格萊德國際兒童電影節(jié)最佳影片思想獎　　厄瓜多爾第十屆基多城國際電影節(jié)二等獎——赤道獎,導演吳貽弓,1、本片獲獎情況：,沈潔(飾小英子)  鄭振瑤(飾宋媽)  張豐毅(飾小偷),2、影片主要演員,三個故事,“瘋女人”的故事,宋媽的故事,“小偷”的故事,3、影片的主要內容：,本文的劇本是改

7、編于現(xiàn)代著名作家林海音的同名自傳體小說《城南舊事》。自1957年起，林海音陸續(xù)寫回憶童年的小說，《惠安館》《我們看海去》和《爸爸的花兒落了》等五個短篇。,這些故事都是通過小英子純真無邪的眼睛，觀察到發(fā)生在老北京四合院內外的一個個的故事。,原著簡介,20年代末，六歲的小姑娘林英子住在北京城南的一條小胡同里。 經(jīng)常癡立在胡同口尋找女兒的瘋女人秀貞 ，是英子結交的第一個朋友。秀貞曾與一個大學生暗中相愛，后大學

8、生被警察抓走，秀貞生下的女兒小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。英子對她非常同情。英子得知小伙伴妞兒的身世很像小桂子，又發(fā)現(xiàn)她脖頸后的青記，急忙帶她去找秀貞。秀貞與離散六年的女兒相認后，立刻帶妞兒去找尋爸爸，結果母女倆慘死在火車輪下。 英子又在附近的荒園中認識了一個厚嘴唇的年輕人。他為了供給弟弟上學，不得不去偷東西。英子覺得他很善良，但又分不清他是好人還是壞人。不久，巡警抓走了這個年輕人，英子非常難過。

9、英子九歲那年，她的奶媽宋媽的丈夫馮大明來到林家。英子得知宋媽的兒子兩年前掉進河里淹死，女兒也被丈夫賣給別人，心里十分傷心，后來，英子的爸爸因肺病去世。宋媽也被她丈夫用小毛驢接走。英子隨家人乘上遠行的馬車，帶著種種疑惑告別了童年。,電影文學劇本 它是介于戲劇文學與小說之間的一種文學體裁,為攝制電影而創(chuàng)作,也可供閱讀。,切電影中表現(xiàn)時間、空間轉換的技巧之一。用于影片中從前一個場景直接轉換到后一個場景，將前后兩個場景不同畫面

10、的鏡頭，不加技巧地首尾銜接，使前一個場景的畫面剛一結尾，后一個場景的畫面迅即出現(xiàn)，一次收到對比強烈、節(jié)奏緊湊的效果。影片中同一個場景不同鏡頭之間的銜接，一般也稱為“切”。前一個鏡頭的消失叫“切出”，后一個鏡頭的出現(xiàn)叫“切入”。,蒙太奇 蒙太奇是法語的音譯，原意是“組合安裝”。電影術語,意為剪輯、組合，即影片的構成形式和構成方法，它可以把時間和地點不同的片斷有機地組接起來，使影片中時間與空間的變換具有令人信服的真實感。

11、 蒙太奇被認為是電影語言最經(jīng)典，也是最基本地表達方式。蒙太奇的運用以人們的聯(lián)想和理解能力為依托，通過畫面的分切，剪輯，組合，使之產(chǎn)生連貫、對比、襯托、象征、懸念以及各種節(jié)奏等藝術效果。,在課文的節(jié)選部分，試著找出“蒙太奇”運用的畫面，并說說其效果。,回憶小栓子死的三個畫面。一個畫面是小栓子在田埂上饑餓的號哭，向遠處呼喊：爸爸你在哪兒？另一個畫面是他爸爸馮大明正在路邊的涼亭里和人賭錢，小栓子走過去：爸爸，我餓。馮大明：給我

12、滾，倒霉鬼！第三個畫面：小栓子哭泣著走在田埂上，從地里撿了一節(jié)蘿卜吃，他在過一座獨木橋時，失足落水，被水沖走了。,三個畫面的連接，不僅表現(xiàn)了小栓子不幸夭折的事實經(jīng)過，而且還會自然地觸發(fā)觀眾的聯(lián)想，從畫面內容的內在聯(lián)系中看出小栓子之死的深刻社會原因，看出影片對馮大明的愚昧、粗野和不負責任的譴責。,你認為作品中最能表現(xiàn)宋媽內心世界的畫面是哪一幅？為什么？,比如，宋媽哄弟弟吃藥的那個畫面最后：宋媽看弟弟喝完了蘆根湯，英子接過碗，宋媽立刻抱起

13、弟弟，把臉貼著弟弟的臉，拍著哄著。宋媽：我不要小栓子，不要丫頭，我要俺們弟弟。宋媽說著，流出了眼淚，用手背擦著。這一個畫面表現(xiàn)出給人家做奶媽的宋媽異常復雜的思想感情和內心深處被壓抑的痛苦與憂傷，表現(xiàn)出她的純樸、善良、勤勉與厚道。表現(xiàn)出她在命運重壓之下的隱忍與堅韌。她無疑是深愛著她自己的孩子的，但為了他們的生活，她又不得不拋下他們去為別人帶孩子。在她哄弟弟吃藥的這一刻，一定會在心中暗暗惦念著她的小栓子和丫頭吧？他們此刻有沒有頭疼腦熱的

14、？穿的夠暖和嗎？但是她無法知道。這是一顆多么痛苦的母親的心?。?這部電影放映后，屢次獲獎。1983年獲第三屆中國電影“金雞獎”最佳導演、最佳女配角、最佳音樂獎；第二屆馬尼拉國際電影節(jié)最佳故事片獎“金鷹獎”；第十四屆貝爾格萊德國際兒童電影節(jié)最佳影片獎；中國臺灣《世界電影》評選它為80年代大陸最佳影片。,“金雞獎”給它的評語是：“在探索電影繼承和發(fā)揚我國優(yōu)秀的美學傳統(tǒng)方面，獲得了可喜的成果?！?那么, 這種“優(yōu)秀的美學傳統(tǒng)”在《

15、城南舊事》中是如何體現(xiàn)的呢？,《城南舊事》在藝術上最突出的地方就在于它的散文風格，包括它的音樂描寫，評論界稱之為散文化的電影。,電影屬于戲劇藝術，一般而言，戲劇更講究矛盾沖突，講究戲劇效果，要求情節(jié)有高潮和逆轉。,在上世紀80年代，中國的文學藝術是處于創(chuàng)新的潮流中的，這很大的原因是對50～70年代形成的文學藝術規(guī)范的一種反叛。一方面是在政治上，賦予了作家更多的創(chuàng)作自由，文藝和政治的關系不再是那種附庸關系；另一方面是在審美規(guī)范上，要突破過

16、分強調情節(jié)—戲劇沖突，強調斗爭的創(chuàng)作模式。當時在詩歌上，有所謂的“朦朧詩”，在小說上，有“意識流”和“詩化小說”，而在電影上，則有《城南舊事》以及后來的《黃土地》?？偟膩砜矗@是一個“非情節(jié)化”的潮流。,1、散文風格,顧城的《一代人》一代人黑夜給了我黑色的眼睛我卻用它尋找光明,“黑夜給了我黑色的眼睛”，此中的兩個“黑”無疑是“文眼”，頗值玩味。我們知道，“黑”其實不是色彩，“黑”是扼殺光明的結果，黑夜便是光的墳墓，是一種令人窒息的

17、特定時代象征。然而“黑色的眼睛”卻無疑是黑夜的叛逆，它的黑色是黑夜“給”的，是黑夜阻斷光明的結果。此外眼睛的黑并不象征著背棄光明，反倒是渴求光明的象征?！?換一個角度看，黑色的眼睛也凝聚著批判精神，它以黑對黑，對黑夜的龐大淫威報以深沉的否定。相對色彩繽紛的光明世界來說，黑色是一個終極，它與光明構成了對立。然而物極必反，從黑夜中叛逆出來的黑色眼睛，對于光明的接受力是絕對超過任何色彩的眼睛的，也就是說：由特定的黑色時代中走來的“一代人

18、”，他們偉大的覺醒是其他“無緣”于“黑夜”的人們所難以企及的。,《小巷》小巷又彎又長沒有門沒有窗我拿把舊鑰匙敲著厚厚的墻,,被歷史拋入黑暗中的一代青年，一旦站在陽光下，自然會有一種恍恍惚惚的感覺，這種迷惘，這種失落感，在北島的詩中表現(xiàn)為“沿著鴿子的哨音／我尋找著你”（《迷途》），在舒婷的詩中表現(xiàn)為“隔著永恒的距離／他們悵然相望”（《船》），在梁小斌的詩中表現(xiàn)為“我的鑰匙丟了”（《中國，我的鑰匙丟了》）。顧城沒有嘆息，也

19、沒有去尋找鑰匙，而是拿起鑰匙尋找自己的房間，尋找自己在社會中應有的位置?！靶∠铩笔恰坝謴澯珠L”的，“墻”是“厚厚的”，要尋找，必須付出相當?shù)拇鷥r，也可能要走很長的路；然而抒情主人公是堅定的，那個“我”在頑強地敲著，邊走邊敲?！　≡娙酥贿x擇了幾個簡單意象：“小巷”、“鑰匙”、“墻”，構成了一個象征意味很強的流動畫面，畫面中那個敲墻的主人公，并非是一個人，而是整整一代青年，不，也包括中年、老年。這個世界上的許許多多人不是終生都在尋找嗎？,

20、體會音樂描寫的作用,劇本中出現(xiàn)了兩首歌曲《麻雀與小孩》和《送別》 ，這些歌聲反復出現(xiàn)有什么作用？,既反映了劇中人物情感變化和心理的波動，也在整個故事敘述中把幾個生活場景、事件連在一起，起著起承轉合的結構作用，同時還營造出平和、舒緩的敘事節(jié)奏。,這類帶有散文和抒情色彩的小說是有著特別的審美味道的，它在小說《城南舊事》中就表現(xiàn)為“淡淡的哀愁，沉沉的相思”。,散文化小說的一個共同的文體特征是“回憶”。我們知道，“回憶”并不就是對往事的真實的再

21、現(xiàn)，由于時間的距離，由于回憶者心態(tài)情感的變化，總是對往事有所增刪，并融進了回憶者很強的主觀情感色彩。而這些，就是造成其獨特審美魅力的一個重要原因。,2、回憶,《城南舊事》同樣也是回憶性的，林海音寫這部小說的強烈動機就是她對北京童年往事的想念，這想念中又帶有一絲鄉(xiāng)愁?！?事實上，也正是這一點吸引了吳貽弓導演，他在閱讀原著時，正是這種童年的回憶讓他激動，調動了隱藏在他內心多年的溫馨而美好的童年記憶，從而激發(fā)了導演的創(chuàng)作沖動。

22、 這回憶同時又是對北京的回憶，而老北京也已經(jīng)日益成為人們心里一個溫暖的地方，那胡同、水井和叫賣聲同樣也都具有了一種美學上的含義。,與這種“回憶”的美學相伴的，是電影的敘述角度，那就是童年視角。一個孩子眼中的北京和一個老人眼中的北京，是不一樣的。老人眼中的憂愁和世事的艱難，孩子未必明了，但通過孩子的眼睛來看這些憂愁，卻另有一番特別的意味。它少了一些直白的憤怒，卻多了一份含蓄和疼痛。以童年視角來看成人世界，成人世界的痛苦和不幸通

23、過善良和天真的眼睛的過濾，更有一種哀愁的美學力量。,,3、童年視角。,在小英子眼中，她 對“厚嘴唇的人”感情是怎樣呢?是親近他還是排斥他呢？從哪些畫面可以看出來？,小英子:天真活潑,聰明可愛,富有同情心。她同情“厚嘴唇的人” ，但又分不清他淪為小偷的社會原因.,作者通過小英子的眼光去觀察和理解“厚嘴唇的人”，你認為這樣寫有哪些好處?,以一個天真、善良的童心反襯成人世界生活的不合理；兒童天真無邪的目光和心靈，讓讀者感到所述故事的真實性.,

24、好處：,那衰草，那窄的胡同，那破舊的院落，那無可奈何的小偷……這一切都仿佛像在訴說人生的無奈，課文以小孩童稚的眼睛，觀看這些大人世界的悲歡離合，使全文籠罩著“淡淡的哀愁”的感情基調……,體會影片所體現(xiàn)出的淡淡的哀愁與 濃濃的相思的情調,散文化、回憶和童年視角是《城南舊事》在藝術上獲得成功的最重要因素。影片的結構頗具獨創(chuàng)性。編導排除了通常電影由開端、發(fā)展、高潮、結局組成的敘事結構，以“淡淡的哀愁，濃濃的相思”為基調，串連起三段并

25、無因果關系的故事，形成了一種以心理情緒為內容主體，以畫面與聲音造型為表現(xiàn)形式的“散文體影片”，創(chuàng)造出一種近乎中國水墨畫般的寧靜、淡泊、簡約的意境。,《城南舊事》的藝術韻味出神入化，吳貽弓最初曾這樣闡述：“我設想未來的影片應該是一條緩緩的小溪，潺潺細流，怨而不怒。有一片葉子飄零到水面上，隨著流水慢慢地往下淌，碰到突出的樹樁或堆積的水草，葉子被擋住了，但水流又把它帶向前去，又碰到一個小小的漩渦，葉子在水面上打起轉轉來，終于又淌了下去，順水淌