中國當(dāng)今文學(xué)史洪子誠教學(xué)案及重點(diǎn)

1、...li《中國當(dāng)代文學(xué)史》教案總說明大綱編寫依據(jù)：參照國家教委師范司編著的《普通高等師范學(xué)校漢語言文學(xué)教育專業(yè)（本科）教育教學(xué)基本要求（試行）》中有關(guān)中文教育學(xué)科知識(shí)與能力方面的基本要求，中文教育類課程的基本要求，結(jié)合我校實(shí)際以及進(jìn)行教學(xué)改革的成功經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行編纂。課程教學(xué)目的和任務(wù)：本課程是高等院校中文教育專業(yè)必修課程之一。講述自1949年新中國成立直至目前的文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r。通過課程學(xué)習(xí)，使學(xué)生全面了解中國當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展輪廓，了解這一時(shí)期

2、出現(xiàn)的文學(xué)思潮及文學(xué)流派的基本情況。提高學(xué)生閱讀、鑒賞和評(píng)論當(dāng)代文學(xué)作品的能力。并對(duì)學(xué)生進(jìn)行健康人格及審美觀的教育。教學(xué)方法：以課堂講授為主，輔之以學(xué)生自學(xué)、課堂討論等形式。使用教材：《中國當(dāng)代文學(xué)史》洪子誠北京大學(xué)出版社總學(xué)時(shí)：88學(xué)時(shí)。上編50－70年代文學(xué)緒論（2課時(shí)）一教學(xué)目的：了解當(dāng)代文學(xué)的定義、分期及其所繼承的現(xiàn)代文學(xué)的兩個(gè)傳統(tǒng)，和由戰(zhàn)爭文化傳統(tǒng)衍生出的工農(nóng)兵文學(xué)思潮的發(fā)展流變，從而熟悉現(xiàn)代文學(xué)如何轉(zhuǎn)變?yōu)楫?dāng)代文學(xué)，及由此決定

3、的當(dāng)代文學(xué)的基本特點(diǎn)。二教學(xué)重點(diǎn)：掌握當(dāng)代文學(xué)繼承的兩個(gè)傳統(tǒng)及工農(nóng)兵文學(xué)思潮的發(fā)展流變，三教學(xué)難點(diǎn)：了解工農(nóng)兵文學(xué)思潮的發(fā)展流變。四教學(xué)方法：講授五教學(xué)步驟：（一）課程導(dǎo)入：唐弢、施蟄存在八十年代提出“當(dāng)代文學(xué)不宜寫史”。理由是：許多事情不夠穩(wěn)定，而歷史需要穩(wěn)定，一切還在發(fā)展的政治、社會(huì)及個(gè)人的行為都沒有成為史。但當(dāng)代文學(xué)已經(jīng)走過了幾十年，應(yīng)該說其歷史軌跡還是比較穩(wěn)定地顯現(xiàn)出來了，因此，針對(duì)唐施二人的看法，一些學(xué)者還是認(rèn)為當(dāng)代文學(xué)有做史

4、的必要，但這個(gè)史是有別于以往文學(xué)史寫作的、需要重寫的文學(xué)史。洪子誠的《中國當(dāng)代文學(xué)史》和陳思和的《中國當(dāng)代文學(xué)史教程》可以說是諸多重寫文學(xué)史的教材中的代表性的兩本。它們也是我們講述當(dāng)代文學(xué)的重要參考資料。（二）當(dāng)代文學(xué)定義1：當(dāng)代文學(xué)在傳統(tǒng)上的定義是特指一九四九年以來的大陸文學(xué)。2：定義的局限性：a：時(shí)間局限：以四九年為界劃分現(xiàn)代文學(xué)與當(dāng)代文學(xué)，帶有很強(qiáng)的政治色彩，并不能準(zhǔn)確地反映文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r。B：空間局限：以大陸文學(xué)為研究對(duì)象，把臺(tái)

5、港文學(xué)排除在外，同樣不能準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)中國文學(xué)的發(fā)展?？傊?，傳統(tǒng)關(guān)于當(dāng)代文學(xué)的定義將中國文學(xué)窄化了。3：20世紀(jì)中國文學(xué)：目前，二十世紀(jì)中國文學(xué)的說法逐漸取代了傳統(tǒng)的當(dāng)代文學(xué)的分法，這一概念將現(xiàn)代文學(xué)與當(dāng)代文學(xué)整合起來，較準(zhǔn)確地反映了文學(xué)的發(fā)展面貌，具有科學(xué)性。陳思和《中國當(dāng)代文學(xué)史教程》中寫道：“一百年的時(shí)間在人類歷史上是極為短暫的瞬間，不可能積累太多的精神成果，所以，人為的斷代史并不能說明什么問題。從1949年算起的當(dāng)代文學(xué)史，也僅僅是2

6、0世紀(jì)文學(xué)的某一階段，這個(gè)概念也會(huì)隨著“20世紀(jì)文學(xué)”或者廣義的“現(xiàn)代文學(xué)”的普遍應(yīng)用而逐漸淡出學(xué)術(shù)舞臺(tái)。（三）當(dāng)代文學(xué)分期（習(xí)慣上有三種分法）：...實(shí)味。在40年代延安整風(fēng)運(yùn)動(dòng)期間這一派別就受到批判，解放后這一派別繼續(xù)受到壓抑，并最終隨著丁玲、陳企霞被打成右派而消失。第一章十七年文學(xué)思潮（8課時(shí)）一教學(xué)目的：了解當(dāng)代文學(xué)生成的基本特點(diǎn)，及其如何由現(xiàn)代文學(xué)演變而來。了解當(dāng)代文學(xué)前半期（19491976）的總體特征和基本相貌。掌握當(dāng)代文

7、學(xué)思潮的基本特點(diǎn)，并對(duì)其有恰當(dāng)?shù)睦硇苑治?。二教學(xué)重點(diǎn)：了解文藝新規(guī)范的確立、鞏固和發(fā)展，以及百花時(shí)代對(duì)文藝新規(guī)范的突破。三教學(xué)難點(diǎn)：從文學(xué)新規(guī)范的發(fā)展過程中認(rèn)識(shí)當(dāng)代文學(xué)由17年文學(xué)走向文革文學(xué)的必然性。四教學(xué)方法：講授五教學(xué)步驟：第一節(jié)文學(xué)的轉(zhuǎn)折（1948－1949）（2課時(shí)）一教學(xué)目的：掌握1948年以香港《大眾文藝叢刊》為代表的一系列文藝界的批判運(yùn)動(dòng)和1949年第一次文代會(huì)的情況，以及它們給文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)評(píng)論和作家本人帶來的巨大影響

8、與沖擊。從而了解解放區(qū)文藝規(guī)范是如何在政權(quán)交替的背景下確立其文學(xué)上的統(tǒng)治地位的。二教學(xué)重點(diǎn)：掌握第一次文代會(huì)的相關(guān)知識(shí)。三教學(xué)難點(diǎn)：理解文學(xué)是如何在1948和1949兩年間實(shí)現(xiàn)其轉(zhuǎn)變過程的。四教學(xué)方法：講授五教學(xué)步驟：（一）課程導(dǎo)入：中國文學(xué)由現(xiàn)代文學(xué)轉(zhuǎn)入當(dāng)代文學(xué)的關(guān)鍵時(shí)間是1948年和1949年。在這兩年中，伴隨著共產(chǎn)黨在政治上的節(jié)節(jié)勝利，解放區(qū)文藝也通過一系列的批判占據(jù)了文學(xué)的中心位置。（二）1948：共和國文學(xué)的前奏1：1948年

9、3月香港《大眾文藝叢刊》創(chuàng)辦，代表了解放后官方文藝觀念在解放前的試驗(yàn)。其中文學(xué)評(píng)論的話語體系已經(jīng)開始轉(zhuǎn)換：A：用“我們的模式”代表政黨發(fā)言，這使文學(xué)評(píng)論失去了固有色彩，與權(quán)力連系起來帶有話語霸權(quán)色彩。解放后，這種模式愈演愈烈。B：評(píng)論語調(diào)居高臨下，失去了文學(xué)評(píng)論平等交流的基本素質(zhì)。C：對(duì)作品的分析開了政治定位的先河。審美批判相對(duì)少了。D：開了一個(gè)新的美學(xué)原則——階級(jí)論的美學(xué)原則：對(duì)解放區(qū)文藝絕對(duì)肯定與頌揚(yáng)。E：作家隊(duì)伍要求從工農(nóng)兵中培養(yǎng)

10、，改造原有的作家隊(duì)伍。F：戰(zhàn)時(shí)思維模式移植到文藝上——兩極對(duì)立、非此即彼，出現(xiàn)敵我、革命反動(dòng)等概念。2：對(duì)文人的政治性批判。1948年的文壇已經(jīng)開始了對(duì)文人的政治性批判，一些與工農(nóng)兵文學(xué)不同的作家創(chuàng)作風(fēng)格遭到批判，并且往往上升到對(duì)作家本人的政治批判上。如郭沫若《斥反動(dòng)文藝》批判了沈從文、朱光潛、蕭乾等“資產(chǎn)階級(jí)”作家。邵荃麟、胡繩等對(duì)左翼陣營內(nèi)的胡風(fēng)的文藝?yán)碚摵吐肤岬男≌f進(jìn)行了集中清算。3：作品發(fā)表方式轉(zhuǎn)變。1948年丁玲《太陽照在桑干

11、河上》在毛澤東本人的許可下得以發(fā)表，開創(chuàng)了黨干預(yù)作家創(chuàng)作的先例。解放后，所有作家的創(chuàng)作都是權(quán)力因素決定的，而非市場因素。到了文革中，文藝界領(lǐng)導(dǎo)對(duì)創(chuàng)作的干預(yù)、審查更加嚴(yán)重?？傊?，1948年的批判和再評(píng)價(jià)運(yùn)動(dòng)，正是在為文學(xué)史的評(píng)價(jià)作準(zhǔn)備，所要爭論的也正是文學(xué)史以及現(xiàn)實(shí)文壇上的主導(dǎo)地位問題?？梢哉f這場批判的結(jié)果和目的就是有明顯政治傾向的第一次文代會(huì)的召開。（三）1949：文學(xué)規(guī)范的建立1：第一次文代會(huì)的召開。1949年7月中華全國第一次文藝工

12、作者代表大會(huì)召開。A：周總理《政治報(bào)告》：以相同的口吻高度評(píng)價(jià)了國統(tǒng)區(qū)和解放區(qū)的文藝工作者，同時(shí)強(qiáng)調(diào)了文藝斗爭原則和文藝隊(duì)伍建設(shè)問題。B：周揚(yáng)《新的人民的文藝》：解放區(qū)文藝實(shí)現(xiàn)了文藝與人民與政治的緊密結(jié)合，文藝應(yīng)以毛澤東文藝思想為指引，反映黨的政策，寫重大題材和英雄人物，藝術(shù)上強(qiáng)調(diào)大眾化的追求。同時(shí)要求對(duì)文藝加強(qiáng)黨的領(lǐng)導(dǎo)。C：茅盾《在反動(dòng)派反對(duì)和壓抑下斗爭和發(fā)展的文藝》：檢討國統(tǒng)區(qū)革命文藝運(yùn)動(dòng)的種種錯(cuò)誤傾向，尤其是批評(píng)了胡風(fēng)及其周圍的一