中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史考試重點(diǎn)

1、一，填空題1，第一次文代會(huì)（中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)）于1949年7月2日到7月19日在北平召開。會(huì)議一致通過(guò)的決議是毛澤東的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》作為新中國(guó)文藝工作的總方針。2，五六十年代農(nóng)村題材的小說(shuō)有：《三里灣》；周立波的《山鄉(xiāng)巨變》；《創(chuàng)業(yè)史》；陳登科的《風(fēng)雷》；浩然的《艷陽(yáng)天》；李凖的《李雙雙小傳》、《耕云記》；王汶石的《新結(jié)識(shí)的伙伴》。3，1955年完成的《三里灣》是新中國(guó)第一部反映農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。4，

2、17年文學(xué)中最具鄉(xiāng)土化氣息的小說(shuō)是周立波的《山鄉(xiāng)巨變》。5，鄉(xiāng)風(fēng)民俗的詩(shī)情畫意構(gòu)成了周立波小說(shuō)民間視野的基調(diào)和底色。6，革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材的小說(shuō)：杜鵬程的《保衛(wèi)延安》；梁斌的《紅旗譜》；吳強(qiáng)的《紅日》；曲波的《林海雪原》等。71957年由《人民文學(xué)》“革新特大號(hào)”推出的宗璞的短篇小說(shuō)《紅豆》堪稱新中國(guó)愛情婚姻小說(shuō)創(chuàng)作的一個(gè)標(biāo)志性事件。8，工業(yè)題材的小說(shuō)：草明的《原動(dòng)力》《火車頭》《乘風(fēng)破浪》三部曲。周立波《鐵水奔流》。周而復(fù)《上海的早晨》。9

3、，田間被聞一多譽(yù)為“時(shí)代的鼓手”，又被胡風(fēng)譽(yù)為“開辟了紀(jì)念碑式的大敘事詩(shī)的方向?！?0，石油詩(shī)人作品：李季《楊高傳》三部曲（《五月瑞陽(yáng)》《當(dāng)紅軍的哥哥回來(lái)了》《玉門兒女出征記》）。11，少數(shù)民族詩(shī)歌：蒙族敘事詩(shī)《嘎達(dá)梅林》；撒尼族敘事詩(shī)《阿詩(shī)瑪》；藏民族史詩(shī)《格薩爾王》；柯爾克孜族史詩(shī)《瑪納斯》等。12，田間創(chuàng)作的近兩萬(wàn)行的長(zhǎng)詩(shī)《趕車傳》是中國(guó)新詩(shī)史最長(zhǎng)的敘事詩(shī)。13，少數(shù)民族作家的小說(shuō)：鄂溫克族的烏熱爾圖的《七叉犄角的公鹿》、《琥珀色

4、的篝火》、《一個(gè)獵人的懇求》等。回族的霍達(dá)的《穆斯林的葬禮》等。藏族的阿來(lái)的《塵埃落定》等。14，傷痕文學(xué)代表作品（大墻文學(xué)也是傷痕文學(xué)）：劉心武的《班主任》《愛情的位置》等。從維熙（大墻文學(xué)的開創(chuàng)者）的《大墻下的紅玉蘭》等。馮驥才的《鋪花的歧路》等。老鬼的《血色黃昏》等。金河的《重逢》等。15，市井小說(shuō)的代表作：鄧友梅（京味兒小說(shuō)）的《尋訪“畫兒韓”》《那五》。汪曾祺的《大淖記事》。陸文夫的《小巷人物志》《人之窩》《小販?zhǔn)兰摇贰?6，

5、鄉(xiāng)村小說(shuō)代表作：賈平凹的《浮躁》《廢都》《秦腔》。莫言的小說(shuō)。陳忠實(shí)的《白鹿原》。17，莫言的小說(shuō)：《紅高粱家族》《檀香刑》《蛙》《豐乳肥臀》《生死疲勞》《透明的紅蘿卜》等。18，陳忠實(shí)的《白鹿原》是一部展示民族秘史的力作，是一個(gè)民族的歷史畫卷。19，尋根文學(xué)的作品：韓少功的《爸爸爸》《女女女》；阿城的《棋王》《樹王》《孩子王》等。李杭育的《最后一個(gè)漁佬兒》《船長(zhǎng)》。20，先鋒小說(shuō)的代表作：馬原《岡底斯的誘惑》《虛構(gòu)》；余華的《在細(xì)雨中

6、呼喊》《許三觀賣血記》《兄弟》《活著》；格非的《迷舟》《欲望的旗幟》。21，新寫實(shí)小說(shuō)代表作：方方的《風(fēng)景》，三白（《白霧》《白駒》《白夢(mèng)》）。池莉的《煩惱人生》劉恒的《伏羲伏羲》。22，新歷史小說(shuō)：劉震云的《溫故一九四二》；蘇童的《妻妾成群》《1934年的逃亡》；葉兆言的《一九三七年的愛情》。答：朦朧詩(shī)是醞釀?dòng)谖母锲陂g，20世紀(jì)70年代末開始正式出現(xiàn)于文壇的一種文學(xué)思潮，主要得名于當(dāng)時(shí)官方媒體對(duì)其作品“晦澀”、“朦朧”的批評(píng)。最初以地

7、下刊物《今天》為核心。從某種意義上說(shuō)，朦朧詩(shī)是人本主義對(duì)長(zhǎng)期文化專制的反抗。北島創(chuàng)作于“文革”后期的短詩(shī)《回答》是第一首公開發(fā)表的“朦朧詩(shī)”作品，刊載在1979年3月號(hào)《詩(shī)刊》上。朦朧詩(shī)的代表詩(shī)人包括北島、顧城、多多、楊煉、芒克、梁曉斌和舒婷。6，市井小說(shuō)答：市井小說(shuō)出現(xiàn)于20世紀(jì)80年代的文壇。以表現(xiàn)市井生活和市井文化見長(zhǎng)。市井小說(shuō)有別于一般的城市書寫，它更側(cè)重于寫城市的傳統(tǒng)性，寫集中在城市或市鎮(zhèn)中人們的日常生活和文化變故，即使描寫現(xiàn)

8、代都市，也透出濃濃的市井氣息，讓人咂嚼都市的過(guò)去和滄桑的歷史。代表作家作品有汪曾祺、鄧友梅、陸文夫等。與物事相比，他們更關(guān)注世道人心，他們小說(shuō)中書寫平民生活中的人情人性美，挖掘市民精神中的文化痼疾，以悠長(zhǎng)的筆趣寫出了具有中國(guó)味兒的市井風(fēng)俗畫。7.新歷史小說(shuō)答：新歷史小說(shuō)是一種產(chǎn)生于九十年代，以新歷史主義為其主要?dú)v史觀的文學(xué)形式。這類小說(shuō)重視重?cái)v史，表現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)文化的再認(rèn)識(shí)，作品富有深廣的思想文化底蘊(yùn)，摒棄了革命歷史小說(shuō)的對(duì)立模式，注重歷

9、史反思，發(fā)掘人性，努力將歷史的真實(shí)凸現(xiàn)出來(lái)，反對(duì)文學(xué)的純形式分析，強(qiáng)調(diào)不能孤立地看待歷史和文學(xué)史。代表作品有劉震云《故鄉(xiāng)面和花朵》《溫故一九四二》；劉恒的《蒼河白日夢(mèng)》等。8，知青文學(xué)答：80年代，“知青文學(xué)”是用來(lái)描述一種文學(xué)現(xiàn)象的概念，一般這一概念所指的范疇并不清晰，但總的來(lái)符合兩個(gè)條件：作者是“文革”中上山下鄉(xiāng)的知識(shí)青年；作品內(nèi)容主要是關(guān)于知青在文革中的遭遇，也包括知青在后來(lái)的生活道路和思想感情。知青文學(xué)一般專指敘事體裁的創(chuàng)作，因

10、而“知青文學(xué)”也常常成為“知青小說(shuō)”。北島、舒婷、芒克等創(chuàng)作的不是知青文學(xué)。知青作家主要有：孔捷生、鄭義、葉辛、張承志、梁曉聲、張抗抗、史鐵生、張煒等。知青文學(xué)有明顯的自敘傳色彩。作品中常有較多的惶惑，與產(chǎn)生于尋求中的不安和焦慮。代表作品：張承志《北方的河》《黑駿馬》；張抗抗《隱形伴侶》《北極光》；史鐵生《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》；梁曉聲《這是一片神奇的土地》；路遙《平凡的世界》等等。三，簡(jiǎn)答題1，改革文學(xué)的內(nèi)容特點(diǎn)答：改革小說(shuō)：改革小說(shuō)把目

11、光投入到現(xiàn)實(shí)生活領(lǐng)域，在傷痕和反思過(guò)后呼喚改革。蔣子龍?jiān)谶@方面尤為突出，連續(xù)發(fā)表了《喬廠長(zhǎng)上任記》《開拓者》《赤橙黃綠青藍(lán)紫》，另外李國(guó)文《花園街五號(hào)》；張賢亮《龍種》；張潔《沉重的翅膀》；賈平凹《浮躁》手術(shù)與改革小說(shuō)之列。改革文學(xué)在它的發(fā)展初期，側(cè)重揭示舊體制的種種弊端，強(qiáng)調(diào)改革的歷史必然性。感應(yīng)著時(shí)代的節(jié)奏，改革的每一步進(jìn)展都在文學(xué)中得到了及時(shí)的反映。叱咤風(fēng)云、大刀闊斧的“開拓者”與保守勢(shì)力的尖銳沖突，構(gòu)成了這一時(shí)期改革文學(xué)作品的基