《水墨畫精髓墨色》ppt課件

1、,,,,,,,水墨畫精髓-墨色,中國(guó)水墨畫的墨色審美起源，根植于原始農(nóng)耕采集文化和陰陽(yáng)五行思想，老莊和禪宗則為其奠定了主要基調(diào)。中國(guó)水墨畫把原始本能的黑色上升為供欣賞品味的墨色藝術(shù)形式.,,墨色與黑的淵源尚黑繪畫中的墨色（重點(diǎn)）墨色的情感（難點(diǎn)）,墨色與黑的淵源,黑色是早期人類對(duì)世界最初的色彩感知, 以墨為材料的黑色是滋生變化五彩的母色。這種對(duì)色彩的把握不是用眼睛,而是用心靈, 它超越一切的感觀,形成獨(dú)特的色彩個(gè)性,其成

2、因可以追溯到幾千年原始人類的“黑色崇拜”中去。中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)思想的影響,最終影響了以水墨畫為標(biāo)志的中國(guó)尚黑審美傳統(tǒng)的形成。,尚黑的緣由之一色相,,從人的視覺(jué)能力來(lái)看，黑色是夜晚的來(lái)臨,它象征著神秘、死亡、恐怖,這應(yīng)該是原始人對(duì)大自然黑色的最初的心理感應(yīng)。中國(guó)古代色彩觀念中,承襲著最原始的色彩感知,認(rèn)為黑色是原始黑暗無(wú)生命世界的顏色。黑色在《易經(jīng)》中被認(rèn)為是“天”的顏色, 是眾母之色?！疤斓匦S”之說(shuō),源于古人感覺(jué)到北方天空長(zhǎng)時(shí)期都顯得神

3、秘的黑色。,（人面魚紋彩陶盆 黑色崇拜是原始色彩崇拜中的重要內(nèi)容，新石器的黑陶，可以說(shuō)明黑色是中國(guó)人最早選用的顏色之一。,,,公元前221年，秦始皇統(tǒng)一中國(guó)時(shí)就依據(jù)先人觀物取像的傳統(tǒng)最終定黑色為尊：“以冬十月為首，色上黑”，秦始皇即位之后，“易服色旗色為黑”（《史記·封禪書》）,,,繪畫中的墨色,墨即是色,指墨的濃淡變化就是色的層次變化，以墨 的濃淡來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的各種特征。,墨分五色，六彩,1.墨分五色的說(shuō)法

4、，唐張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》曰：“運(yùn)墨而五色具?！蔽迳唇?、濃、重、淡、清，而每一種墨色又有干、濕、濃、淡的變化。2.墨分六色之說(shuō)，清代的唐岱在《繪事發(fā)微》中談道：“墨色之中，分為六彩。何為六彩？黑、白、干、濕、濃、淡是也。”,栩栩如生的蝦：通體透明而堅(jiān)韌的蝦殼，特別是蝦的頭部，在腦殼墨色清淡處，濃墨一筆即為蝦腦，是最具神態(tài)的一處。,江城風(fēng)雨歇，筆研晚生涼。囊楮未埋沒(méi)，悲歌何慨慷。秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。珍重張高士，閑披對(duì)石床。

5、,倪瓚《漁莊秋霽圖》,倪瓚《紫芝山房圖》,詩(shī)云：“山房臨碧海，口口紫芝榮。云上飛鳧口，月中聞鳳笙。禾煙生石灶，竹雪灑前楹。誰(shuí)見陳高土，熙夷善養(yǎng)生。八月廿日，為叔平畫紫芝山房圖，并賦五言，瓚。”此作無(wú)鈐印，但有多方宮廷收藏印，可見它是一幅流傳有緒的上乘之作。,倪瓚《雨后空林圖》,《雨后空林圖》是倪瓚少有的一幅設(shè)色作品。在表現(xiàn)雨后山林朦朧的景象上，他不以畫家常用的水墨來(lái)表現(xiàn)，而是對(duì)景物進(jìn)行設(shè)色。他在畫面的亮部施赭黃，暗部略施花青，意在凸現(xiàn)雨

6、后山石、坡岸的本色，同時(shí)也烘托出一種蒼涼荒寂的氛圍。,倪瓚《梧竹秀石圖》,正合《藝苑卮言》中云：“山水以氣韻為主，形模寓乎其中?！?小結(jié),由此可見，畫家們正是通過(guò)墨色的清雅峻逸來(lái)寄托自己高潔的情趣和理想，表達(dá)自我的人格追求和價(jià)值觀念，達(dá)到托物言志、寓興自我的繪畫目的，是思想感情的依附?！敖k爛之極歸于平淡”，淡雅得沒(méi)有鮮艷度可談的水墨反而更能讓人感受到它的純凈和高貴，更能吻合作者孤高傲岸的情懷。清淡簡(jiǎn)雅的墨色能傳達(dá)社會(huì)荒疏俏拔的審美需求，