“陌生化”視閾下的武林外傳藝術(shù)風(fēng)格研究

1、 分類號： 學(xué)校代碼：10373 密 級： 學(xué) 號：10900051102 碩士學(xué)位論文 碩士學(xué)位論文 題目： 題目： “陌生化 陌生化”視閾下的《武林外傳》 視閾下的《武林外傳》 藝術(shù)風(fēng)格研究 藝術(shù)風(fēng)格研究 論文作者： 論文作者： 葛力健 葛力健

2、 指導(dǎo)教師： 指導(dǎo)教師： 李鐵范 李鐵范 專業(yè)名稱： 專業(yè)名稱： 文藝學(xué) 文藝學(xué) 研究方向： 研究方向： 現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)批評 現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)批評 淮北師范大學(xué)研究生處 二○一二年五月 I “陌生化”視閾下的《武林外傳》藝術(shù)風(fēng)格研究 摘要： “陌生化”是俄國形式主義文學(xué)流派的核心概念。 “陌生化”理論主張藝術(shù)作品的表現(xiàn)形式不是對社會現(xiàn)實的簡單模仿和再現(xiàn)，而是對社會現(xiàn)

3、實的一種有意識的背離、變形和異化。按照俄國形式主義代表人物什克洛夫斯基的表述， “陌生化”是藝術(shù)的一般特征，是對現(xiàn)實和自然進(jìn)行創(chuàng)造性地變形，以不同于常態(tài)的形式出現(xiàn)于藝術(shù)作品中，打破人們的接受定式，賦予人們對藝術(shù)表現(xiàn)形式的新鮮感。 情景喜劇《武林外傳》在內(nèi)容和形式方面同以往同類型的電視劇相比具有創(chuàng)新性， “陌生化”理論及效果在該劇中得到了充分的體現(xiàn)。 《武林外傳》播出以后，對該劇以及整個情景喜劇的討論、研究也不斷出現(xiàn)，但闡釋角度的選擇存在

4、單一性和重復(fù)性的問題，幾乎沒有專門以“陌生化”理論為基礎(chǔ)對《武林外傳》藝術(shù)風(fēng)格方面做詳細(xì)具體的分析，本文以“陌生化”為理論依據(jù)，結(jié)合語言學(xué)、修辭學(xué)、文藝美學(xué)等多學(xué)科多角度對《武林外傳》的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行探討，旨在通過“陌生化”在情景喜劇《武林外傳》的滲透來研究該劇的藝術(shù)風(fēng)格，文章共分為以下五個部分： 第一部分，緒論。本部分分為三個小節(jié)： 《武林外傳》簡介； 《武林外傳》研究現(xiàn)狀；論文的切入點和研究方法。 第二部分， “陌生化” 理論及其在藝

5、術(shù)作品中的應(yīng)用。 本部分分為兩個小節(jié)：“陌生化”理論及其特點； “陌生化”理論在現(xiàn)代藝術(shù)作品中的應(yīng)用。 第三部分， “陌生化”視閾下的《武林外傳》語言風(fēng)格分析。本部分分為四個小節(jié)：超常規(guī)的變異組合；地域方言的開掘運(yùn)用；網(wǎng)絡(luò)語境下的語言特色；哲理性語句的運(yùn)用。 第四部分， “陌生化”視閾下的《武林外傳》敘事風(fēng)格特點。本部分分為三個小節(jié)： 《武林外傳》 敘事角色的 “去英雄化” ； 《武林外傳》 敘事場景的固定化；《武林外傳》敘事模式的創(chuàng)新