中國小劇場戲劇發(fā)展現(xiàn)狀分析及對策研究

1、分類號：密級：學(xué)校代碼： 1 0 1 6 5學(xué) 號：2 0 1 2 1 1 0 0 1 2 3 9遣掌師耗火學(xué)碩士學(xué)位論文洳氍 黝越中國小劇場戲劇發(fā)展現(xiàn)狀分析及對策研究AR e s e a r c ho nt h eD e v e I o p m e n tS i t u a t i o na n dS t r a t e g i So fO h i n a ’sE x p e r i m e n t a l T h e a t e r

2、作者姓名：學(xué)科、專業(yè)：研究方向：導(dǎo)師姓名：侯琳戲劇與影視學(xué)影視文化學(xué)石竹青教授二。一五年三月摘 要1 9 世紀(jì)末，一場“自由劇場”的藝術(shù)實驗活動于法國起源，之后“小劇場戲劇”便迅速在德國、美國、日本、荷蘭、英國、俄羅斯等國家興起，至此，小劇場戲劇揭開了世界現(xiàn)代戲劇的帷幕。2 0 世紀(jì)2 0 年代中期，宋春舫發(fā)表了《小戲院的意義、由來及現(xiàn)狀》一文，率先把西方的小劇場運(yùn)動概念引進(jìn)至中國，中國的小劇場戲劇初具雛形，1 9 3 7 年，抗日戰(zhàn)爭

3、全面爆發(fā)，大多數(shù)的文藝工作者奔赴至戰(zhàn)場前線，小劇場戲劇的發(fā)展一度停滯，直至，1 9 8 2 年9 月1 9 日，由林兆華導(dǎo)演的《絕對信號》在北京人藝小劇場上演，這標(biāo)志著中國小劇場戲劇的正式誕生。《絕對信號》以小劇場的演出方式、制作結(jié)構(gòu)和舞臺語匯、別具匠心的樣式創(chuàng)新而引人注目。到2 0 世紀(jì)9 0 年代，小劇場戲劇由實驗性進(jìn)入到了先鋒性，1 9 9 3 年，由中國戲劇藝術(shù)研究會和中國藝術(shù)研究院戲劇研究所在北京聯(lián)合主辦“9 3 中國小劇場戲

4、劇展暨國際學(xué)術(shù)研討會”，一批新的中國戲劇力量帶來了優(yōu)秀的劇作品，如： 《留守女士》、《熱線電話》、《情感操練》、《靈魂出竅》、《思凡》等，這些作品的出現(xiàn)，給一度低沉的小劇場戲劇帶來了陽光和希望。進(jìn)入新世紀(jì)后，物質(zhì)經(jīng)濟(jì)生活不斷發(fā)展，民營小劇場日益增多，小劇場戲劇逐漸由實驗性和先鋒性走向了白領(lǐng)喜劇爆笑戲劇之路，戲劇本就具有娛樂性，然而如果一味的追求娛樂，就缺乏了戲劇的藝術(shù)性。戲劇本是社會生活的一面鏡子。從誕生至今的二千多年來，戲劇對現(xiàn)實生活

5、不斷模仿、提煉、反映現(xiàn)象、揭示本質(zhì)，從而深深烙上了亞里士多德所謂的“認(rèn)知功能”的烙印。他在他那本著名的《詩學(xué)》中提出，戲劇作為一種藝術(shù)形式，可以通過表演使觀眾產(chǎn)生快感即審美的愉悅，從而起到陶冶心靈的作用。小劇場戲劇，根植于我國土壤三十余年，曾為我們添加了許多歡聲笑語，也曾受外界的指責(zé)而黯然失色。然而，中國的小劇場戲劇，雖歷經(jīng)坎坷，但也始終前行。中國的小劇場戲劇曾經(jīng)飽含時尚和前衛(wèi)氣息，也曾憑借對庸俗生活的諷刺、對人類的思考而獲得觀眾的肯定