從先鋒到大眾——論中國小劇場話劇的發(fā)展_5984.pdf

1、西方戲劇在20世紀初傳入中國，成為中國革命宣傳的工具。新中國成立后，由于中國社會的特點，社會問題劇成為中國話劇的主要類型。然而社會問題劇的興盛卻引發(fā)了中國話劇的危機。危機的產(chǎn)生除了話劇本身的原因，社會的巨大變化也不容忽視。由于話劇創(chuàng)作的弊病，以及電視、電影的沖擊，話劇開始備受冷落。在改革開放和思想解放運動的促進之下，中國的戲劇藝術家們打開了思想禁錮的枷鎖，大膽革新，學習和借鑒國外戲劇的優(yōu)秀理論和作品，從舞臺表現(xiàn)形式開始，對中國話劇進行了

2、改革。經(jīng)過一段時間的探索與實驗，戲劇藝術家們充分認識到只有在藝術上進行創(chuàng)新，描繪真實的人物和生活，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的戲劇作品。但很快，中國的小劇場話劇走向了以寫實戲劇為主的發(fā)展之路。從本質上來講，中國的小劇場話劇大多數(shù)都不屬于實驗戲劇。從1982年中國第一部小劇場話劇《絕對信號》開始，中國的小劇場話劇發(fā)展已有30余年，小劇場話劇推動了商業(yè)話劇的發(fā)展，大劇場話劇也在小劇場話劇的帶領下重現(xiàn)生機。然而大劇場話劇投入高，因此大多數(shù)戲劇創(chuàng)作者一開始

3、都會選擇小劇場話劇作為其戲劇事業(yè)的開端，小劇場話劇也越來越受到觀眾的喜愛和認可。一些受歡迎的小劇場話劇逐漸進入大劇場演出，收獲了不少口碑與票房，中國話劇似乎一片繁榮。但事實上，中國的小劇場話劇早已背離了實驗和探索的初衷，而成為市場經(jīng)濟和大眾娛樂的傀儡。真正的小劇場話劇只有少數(shù)人在堅持，中國小劇場話劇從先鋒走向了大眾。藝術作品想受到大眾的關注，必定要與商業(yè)結合，而過度的商業(yè)化又會導致藝術作品藝術性的降低。進入后戲劇劇場時期，各國的戲劇家都

4、在進行著不同程度的探索和嘗試，實驗性的小劇場戲劇備受關注。由于中國國情和戲劇環(huán)境的獨特性，小劇場話劇始終無法真正突破戲劇劇場時期的模式，無法擺脫傳統(tǒng)的戲劇創(chuàng)作方式，即使是所謂的“先鋒戲劇”。中國小劇場話劇有別于西方小劇場戲劇而具有中國特色，其原因大致有三：一、沒有政策扶持或政策輻射范圍窄，力度小。二、戲劇的教育與普及不足、區(qū)域差距大。三、缺乏創(chuàng)新與國際交流。對于戲劇這一舶來品，我們需要向西方戲劇學習，但也需要有自己的創(chuàng)造。西方戲劇敢于破