以書入畫格高氣盛——陳淳、徐渭大寫意花鳥畫風之研究

1、 分類號： J2 學校單位代碼： 10446 碩 士 學 位 論 文 論文題目 論文題目： 以書入畫 以書入畫 格高氣盛 格高氣盛 —— ——陳淳、徐渭大寫意花鳥畫風之研究 陳淳、徐渭大寫意花鳥畫風之研究 研 究 生 姓 名 ： 宋曉蕓 學 科 、專 業(yè)： 美術學 研 究 方 向 ： 國畫花鳥 導師姓名、職稱：扈慶學 教授 論文完成時間: 2013 年 4 月 3 摘要 明代中

2、后期出現(xiàn)了以陳淳、徐渭為代表的大寫意花鳥畫派，大寫意花鳥畫是傳統(tǒng)寫意花鳥畫的一大變革，它使傳統(tǒng)的寫意花鳥畫的發(fā)展走向一個新的高峰，并且它對現(xiàn)代花鳥畫的變革產(chǎn)生了極大的影響，形成了國畫以抒發(fā)作者主觀情感作為主旨,詩、書、畫、印于一體的藝術特點新格局, 深刻的影響了中國畫的美學追求和發(fā)展取向。如 20 世紀的花鳥畫大師吳昌碩、齊白石、潘天壽等都深受它的影響。而大寫意花鳥畫的變革之處在于其把傳統(tǒng)的筆墨性能，筆墨韻味發(fā)揮到了極致，它的一個突出特

3、點就是以書入畫， “以書入畫”增強了花鳥畫的表現(xiàn)力，使花鳥畫更具豐厚的精神內(nèi)涵和內(nèi)在張力，從而提升了花鳥畫的品格，開拓了花鳥畫的境界，本文試圖從花鳥畫的發(fā)展歷程和繪畫與書法的密切關系入手，剖析它們的文化淵源、發(fā)展過程及成因,以陳淳、徐渭的大寫意花鳥畫為著力點來探討大寫意花鳥中的“以書入畫”的精神內(nèi)涵從而揭示其巨大的藝術價值。 中國書法與傳統(tǒng)繪畫是中國古代藝術門類中極為重要的兩種藝術形式,作為中國傳統(tǒng)藝術最為接近的兩個種類, 它們被稱為姐

4、妹藝術，其頑強的生命力和影響力延續(xù)至今。明代中后期陳淳在其花鳥畫中亦書亦畫，以書襯畫，書畫結合，豐富了花鳥畫的表現(xiàn)形式。且他繪畫的筆法也是用書法筆法寫出來的，書法中的筆力、筆勢，筆墨韻味都能在大寫意花鳥畫的筆法中體現(xiàn)出來，每一畫都蘊含了豐富的線條張力。這種富有節(jié)奏的線條與畫中的物象相得益彰，競相爭輝，共同傳達作者的情感。徐渭繼承并發(fā)展了陳淳的大寫意花鳥畫，他繼承陳淳“以書入畫”的大寫意畫風，并在此基礎上開拓創(chuàng)新，他用草書的筆法、意趣、氣

5、派運用到繪畫中，把大寫意花鳥畫推向了新的高潮。此種畫風的形成是中國悠久書畫實踐及理論發(fā)展的必然結果，其更得益于個人書法特點、人生經(jīng)歷及其對藝術的理解。 在注重筆墨和表現(xiàn)的文人畫創(chuàng)作形成當中，必須要有書法藝術作為基礎，書法基礎能力的運用高低直接決定了其繪畫藝術的成就。它不僅影響著中國畫的品質(zhì)，而且引導著中國繪畫的發(fā)展，使中國畫具有豐富的精神內(nèi)涵。當今社會，關于書法和繪畫藝術兩者關系的討論問題是中國畫的學習創(chuàng)作是否仍需以傳統(tǒng)書法筆墨為中心，