試論徐渭的大寫意畫風(fēng).pdf

1、徐渭字文清，號(hào)天池山人，又有田丹水、天池生、天池漁隱、青藤老人、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷴山人、鵝鼻山儂等別號(hào)。晚年號(hào)青藤道士，或署名田水月。山陰(今浙江紹興)人。生于明武宗正德十六年(1521年)，卒于明神宗萬(wàn)歷二十一年(1593年)。中國(guó)明代畫家、書(shū)法家、戲曲家。徐渭在詩(shī)文、戲曲、書(shū)畫等方面，均有深厚的造詣，是一位具有革新精神的文學(xué)家和藝術(shù)家。徐渭藝術(shù)活動(dòng)的范圍和成就是廣泛而卓著的，無(wú)論是中國(guó)文學(xué)史、中國(guó)書(shū)法史還是中國(guó)繪畫史都要

2、將其重重的寫上一筆。但縱觀后世對(duì)徐渭藝術(shù)的評(píng)價(jià)，最受稱道和矚目的還是他在繪畫方面藝術(shù)成就和歷史影響。 徐渭繪畫風(fēng)格的獨(dú)特個(gè)性背后，潛藏著繪畫藝術(shù)乃至整個(gè)藝術(shù)學(xué)規(guī)律中的諸多重大的命題，很具有典型性。經(jīng)典總能吸引后人不斷探究的目光，從明代以來(lái)，對(duì)于徐渭繪畫的評(píng)論和研究就沒(méi)有間斷過(guò)。但是，相對(duì)于對(duì)徐渭文學(xué)方面的研究和評(píng)論，對(duì)他繪畫方面的研究則仍顯不夠。這些都是該項(xiàng)選題的原因所在。從傳世的徐渭繪畫作品看，其題材絕大部分集中在花烏畫領(lǐng)域，

3、其風(fēng)格屬于中國(guó)畫中的大寫意一類，這些也多是學(xué)術(shù)界所普遍認(rèn)同的。所以本文將以其花烏繪畫為依托，研究對(duì)象設(shè)為徐渭花鳥(niǎo)畫作品中大寫意繪畫風(fēng)格方面，作品范圍限定在徐渭的花鳥(niǎo)畫，不包括其人物畫。在這里有必要對(duì)該論題中的幾個(gè)概念予以明確：徐渭，歷史的事實(shí)是，其身份始終是一個(gè)傳統(tǒng)文化下的文人，故本文將徐渭身份定位為文人，而不是我們今天意義上將其分割為的畫家、書(shū)法家和文學(xué)家等等名銜下的藝術(shù)家。因此，對(duì)他藝術(shù)活動(dòng)及成就的研究，應(yīng)持一種寬廣的文化視野，并將

4、其在文學(xué)、繪畫、書(shū)法等各個(gè)方面的研究綜合起來(lái)考察。并且，本文重在徐渭后天的文化心理人格的研究，對(duì)于其先天的生理氣質(zhì)和一段時(shí)期內(nèi)出現(xiàn)過(guò)精神上的疾病暫不涉及。 針對(duì)徐渭繪畫研究中存在的問(wèn)題，本文首先從風(fēng)格發(fā)展史角度，對(duì)影響徐渭畫風(fēng)形成的寫意花鳥(niǎo)畫傳統(tǒng)，明代草書(shū)狀況以及繪畫的師承淵源、美學(xué)淵源進(jìn)行梳理分析。然后將徐渭畫風(fēng)放在大寫意風(fēng)格流派內(nèi)部進(jìn)行比較的基礎(chǔ)上，對(duì)其繪畫風(fēng)格作出一個(gè)總體性描述。進(jìn)而從形式層面分析了其畫風(fēng)創(chuàng)建的關(guān)鍵性環(huán)節(jié)要