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文檔簡介
1、徐渭(1512—1593),字文長,號青藤,是我國十六世紀杰出的文學藝術家,他在文學、詩歌、戲曲和繪畫史上都占有繼往開來、推陳出新的重要地位。尤其在繪畫方面,對后世四百多年的大寫意畫的發(fā)展產生了巨大的影響。如鄭板橋說:“徐文長、高且園兩先生不甚畫蘭竹,而燮時時學之弗輟,蓋師其意不在跡象間也。文長、且園才橫而筆豪,而燮亦有倔強不馴之藝,所以不謀而合?!庇钟性娫唬骸吧杏幸粺魝鬣嵺?,甘心走狗列門墻?!边€刻了一顆“青藤門下走狗”的印章,可見其對
2、徐文長的崇拜?,F(xiàn)代寫意畫大家齊白石亦曾說:“青藤、雪個(朱耷)、大滌子(石濤)之畫,能縱橫涂抹,余心服之。恨不生三百年前,為諸君磨墨理紙。諸君不納,余于門外餓而不去,亦快事也?!边€有詩曰:“青藤、雪個遠凡胎,缶老(吳昌碩)衷腸年別有才;我欲九原為走狗,三家門下轉輪來?!笨梢?,齊白石對徐文長亦深情懷敬意。自然徐文長所以那樣地受到后人的崇敬和紀念,恐怕是由于他不僅有杰出的成就,而且有高尚的品格——傲骨錚錚,敢于反抗封建禮教,敢于同邪惡作斗爭
3、和反抗外寇侵略的強烈的愛國主義精神。徐文長從小跟陳鶴學畫,奠定了他繪畫風格的基礎。陳鶴字鳴野,號九皋,別號海樵山人,出身于紹興世襲百戶的軍官家庭,因少年病弱,辭去世襲軍職,在紹興怪山修建飛來山房和息柯亭,廣交賓客,他擅長寫意花鳥畫,善制散曲,為紹興文壇的盟主。徐文長自幼愛好繪畫、戲曲,可以說是深受了他的影響的。陳鶴的墨跡已難看到,據(jù)與他同時代一些人的記載,說他作畫走筆如飛,潑墨淋漓。如姜二酉撰的《陳鶴傳》中說:“慕山人者,每候山人飲宴興
4、酣,載筆素以進。山人則振髯握管,須臾為一擲,累幅或數(shù)十丈,各愜其所,乞而后止。”(姜二酉《無聲詩史》,另見《徐文長全集》卷二十七《陳山人墓表》)徐文長關于他的記載則更多,如他在《書陳山人九皋三卉后》說:“予見山人卉多矣,曩在日,遺予者不下十數(shù)紙,皆不及此三品之佳。滃然而云,瑩然而雨,泫泫然而露也?!保ā缎煳拈L全體》二十一)可以想見,陳海樵的繪畫風格是一種潑墨大寫意,而徐文長繪畫的基本風格亦正是這樣。徐文長的青少年時代就與著名畫家沈青門(
5、仕)、謝時臣有很深的交誼,沈工詩善畫,兼工散曲,與徐文長志趣相投,后來同在胡宗憲幕府。徐文長有《題青門山人畫滇茶花》詩云武林畫史沈青門,把兔申藤善寫生。何事胭脂鮮若此?一天露水帶昆明!從徐文長的詩意看,沈仕是一位善于寫生的高手。謝時臣是吳中著名的山水畫大家,擅長巨幅山水,因好用濃墨,筆墨粗放,受到吳中畫派的排擠。徐文長住在杭州瑪瑙寺時(嘉靖二十九年至三十二年)曾受到謝時臣的指教。他在《書謝叟時臣淵明卷為葛公旦》中說:“吳中畫多惜墨。謝老
6、用墨頗侈,其鄉(xiāng)訝之,觀場而矮者相附和,十之八九。不知畫病不病,不在墨重與輕,在生動與不生動耳?!保ā缎煳拈L全集》卷二十一)在當時吳派畫風靡畫壇的形勢下,徐文長的看法確是一種卓見。徐文長在嘉靖二十五年,曾去當時的文化中心蘇州,看到了沈周、唐寅、文征明、仇英、陳白陽諸大畫家和祝允明、王雅宜等書家一些作品,眼界大開。他說:“世傳沈征君畫多寫意,而草草者倍佳?!保ā稌蛘骶嫛罚瓣惖缽突ɑ芎酪皇?,草書飛動似之?!薄澳暇┙庠撇?,小涂大抹俱高
7、古?!庇址Q:“祝京兆目,蓋余本窶人,生與梅竹宜,至榮華富麗風,若馬牛宜弗相似也?!笨梢?,他的潑墨牡丹不光是形式風格上的一種創(chuàng)造,而是有著深刻的思想意義的藝術創(chuàng)新。他以畫《掏耳圖》來揭露“事事人間不耐聽”的日趨墮落腐敗的明王朝,反映了他“做啞裝聾苦未能”的品格,他要把耳朵掏得更清爽些,“關心都犯癢和疼”,所以,“不耐聽”則更要聽,表現(xiàn)了他憂國憂民的高尚思想。他又有題《芭蕉石榴》詩云蕉葉屠埋短后衣,墨榴鐵銹虎斑皮。老夫貌此誰堪比?朱亥椎臨袖
8、口時。他以畫芭蕉,來反映社會階級矛盾之尖銳。短后衣是當時貧苦的勞動者的衣服,他以蕉葉比作人民的衣服,石榴比作鐵椎,說人們會象戰(zhàn)國時朱亥用鐵椎擊晉鄙那樣來擊殺那些可惡的權貴們。因此,徐文長的畫與他的詩文、戲曲一樣,藝術創(chuàng)作與現(xiàn)實密切結合,總有一股磊磊落落的不平之氣躍然于紙上。另外,徐文長的繪畫風格的形成,與他在藝術上敢于沖破藩籬、大膽創(chuàng)新的精神分不開的。他有《畫百花卷與史甥,題曰“漱老濾墨”》詩云世間無事無三昧,老來戲筆涂花卉。藤長剌闊背
9、幾枯,三合茅柴不成醉。葫蘆依樣不勝楷,能如造化絕安排。不求形似求生韻,根拔皆吾五指裁。胡為乎,區(qū)區(qū)枝剪而葉裁?君莫猜,墨色淋漓雨拔開。他認為“世間無事無三昧”,這個“三昧”就是“能如造化絕安排”,布置上要巧于剪裁,筆墨上要能“淋漓雨撥開”,得之自然,對傳統(tǒng),對物象不能如“葫蘆依樣,創(chuàng)作要以“不求形似求生韻”為原則,才能達到“根拔皆吾五指裁”的藝術效果。另在《寫竹贈李長公》詩中說山人寫竹略形似,只取葉底瀟瀟意。譬如影里看叢稍,那得分明成個
10、字?這些詩集中地反映了他繪畫創(chuàng)作的基本觀點,這一思想是對前代優(yōu)秀文人畫理論的繼承和發(fā)展,而且也是大寫意花鳥畫的理論基礎。所以,徐文長繪畫總的特點,是情勝于境,意勝于形,不拘泥于枝節(jié),講究整體的氣勢,講究意境,隨性而發(fā),隨情而動,畫中有詩,詩中有畫。筆墨大膽潑辣,氣骨俱盛,運筆縱恣,似草書飛動,但暢快中有沉著,沉著中有暢快。用墨善潑墨、破墨,淋漓酣暢,墨分五彩,神韻煥發(fā)。款書多行草書,書法一氣呵成,使畫面氣勢倍增。明代繪畫名家,流派輩出,
11、有浙派、吳派,成就卓著,但作為大寫意花鳥畫,在明代是一個新興的畫風,林良、沈周、陳鶴、陳道復等都是當時寫意畫的高手,而徐文長則在他們成就的基礎上,從思想性和藝術性兩方面進一步地加以發(fā)展,成了晚明畫壇一位大寫意畫的大師,他的繪畫風格與成就,對此后四百余年的繪畫的發(fā)展,產生了巨大的影響。這一畫風,經過明代的陳老蓮、清代的八大、石濤,“楊州八怪”中的李鱓、鄭板橋、李方膺、羅聘,海派的趙之謙、虛谷、吳昌碩,以及現(xiàn)代畫家齊白石、潘天壽等人的不斷豐
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