臺(tái)灣紀(jì)錄片實(shí)驗(yàn)美學(xué)風(fēng)格流變

1、R e s e a r c h o n t h eS t y l eC h a n g e s o f t h eE x p e r i m e n t a l A e s t h e t i c si nT a i w a nD o c u m e n t a r yA D i s s e r t a t i o nS u b m i t t e d t ot h e G r a d u a t eS c h o o l o f H

2、e n a n U n i v e r s i t yi nP a r t i a lF u l f i l l m e n t o f t h e R e q u i r e m e n t sf o rt h e D e g r e e o fM a s t e r o f A r t sB yL iP e n gS u p e r v i s o r ：P r o f ．X i n g Y o n gM a y , 2 0 1 3

3、摘 要實(shí)驗(yàn)性是自紀(jì)錄片誕生以來(lái)就無(wú)法繞開(kāi)的特性，貫穿紀(jì)錄影像史發(fā)展始終。同為華人社會(huì)的臺(tái)灣在紀(jì)錄影像發(fā)展軌跡上與中國(guó)大陸相似亦相異。在從事視覺(jué)創(chuàng)新與對(duì)真實(shí)求索的道路上，臺(tái)灣從紀(jì)實(shí)語(yǔ)言獨(dú)步天下到眾聲喧嘩美學(xué)形態(tài)百花爭(zhēng)妍的局面歷時(shí)八十余載，從對(duì)刻板紀(jì)錄片形式的反叛走向多種紀(jì)錄片模式實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新，從一元到多元，從神話到現(xiàn)實(shí)，整個(gè)歷程豐富跌宕。紀(jì)錄片表象的虛構(gòu)與內(nèi)在邏輯的真實(shí)一體兩面。相對(duì)于中國(guó)大陸官方紀(jì)錄片和媒體紀(jì)錄片大行其道，臺(tái)灣紀(jì)錄片美學(xué)形態(tài)

4、里實(shí)驗(yàn)風(fēng)格是當(dāng)之無(wú)愧的主潮顯流。在浩浩湯湯演變歷程之中，臺(tái)灣紀(jì)錄片創(chuàng)作者篳路藍(lán)縷慧心巧思在美學(xué)形態(tài)與再現(xiàn)真實(shí)關(guān)系之中極盡實(shí)驗(yàn)之能事，解說(shuō)、觀察、互動(dòng)、反身自省，在紀(jì)錄片的科學(xué)獵奇、敘事情節(jié)以外，開(kāi)拓出修辭、辯論、說(shuō)服、策略、觀點(diǎn)、價(jià)值、意識(shí)形態(tài)、詩(shī)意等諸種美學(xué)風(fēng)格與認(rèn)知層次，甚至模糊了虛構(gòu)與真實(shí)的界限。臺(tái)灣紀(jì)錄片開(kāi)展出來(lái)的新形式裨益影像本體頗多。在紀(jì)錄片發(fā)展史中向來(lái)被稱為蹊徑、模糊、先鋒的實(shí)驗(yàn)美學(xué)在臺(tái)灣的普羅化展現(xiàn)的恰恰是實(shí)驗(yàn)性對(duì)于紀(jì)錄

5、片影音文法的塑造、打破、擴(kuò)充、再塑上的無(wú)窮拓寬與滲透能力。本文從給予臺(tái)灣紀(jì)錄片顯學(xué)地位的最大特性實(shí)驗(yàn)性入手，以臺(tái)灣紀(jì)錄片體例為切入與依歸探討其與紀(jì)錄片本質(zhì)屬性的真實(shí)性、曾經(jīng)紀(jì)錄片的主流紀(jì)實(shí)風(fēng)格以及影像歷程中已有經(jīng)驗(yàn)的美學(xué)價(jià)值，思辨其可行可貴之處，再由上世紀(jì)三十年代臺(tái)灣紀(jì)錄片發(fā)端處順流而下縱觀其五個(gè)發(fā)展階段及里程碑作品個(gè)案分析，歸納出臺(tái)灣紀(jì)錄片實(shí)驗(yàn)美學(xué)的特征，析出其成長(zhǎng)、變形、分裂、重組的內(nèi)在原因，觀察到臺(tái)灣紀(jì)錄片對(duì)于實(shí)驗(yàn)美學(xué)觀的諸項(xiàng)延展