臺灣紀(jì)錄片實驗美學(xué)風(fēng)格流變

1、R e s e a r c h o n t h eS t y l eC h a n g e s o f t h eE x p e r i m e n t a l A e s t h e t i c si nT a i w a nD o c u m e n t a r yA D i s s e r t a t i o nS u b m i t t e d t ot h e G r a d u a t eS c h o o l o f H

2、e n a n U n i v e r s i t yi nP a r t i a lF u l f i l l m e n t o f t h e R e q u i r e m e n t sf o rt h e D e g r e e o fM a s t e r o f A r t sB yL iP e n gS u p e r v i s o r ：P r o f ．X i n g Y o n gM a y , 2 0 1 3

3、摘 要實驗性是自紀(jì)錄片誕生以來就無法繞開的特性，貫穿紀(jì)錄影像史發(fā)展始終。同為華人社會的臺灣在紀(jì)錄影像發(fā)展軌跡上與中國大陸相似亦相異。在從事視覺創(chuàng)新與對真實求索的道路上，臺灣從紀(jì)實語言獨步天下到眾聲喧嘩美學(xué)形態(tài)百花爭妍的局面歷時八十余載，從對刻板紀(jì)錄片形式的反叛走向多種紀(jì)錄片模式實驗創(chuàng)新，從一元到多元，從神話到現(xiàn)實，整個歷程豐富跌宕。紀(jì)錄片表象的虛構(gòu)與內(nèi)在邏輯的真實一體兩面。相對于中國大陸官方紀(jì)錄片和媒體紀(jì)錄片大行其道，臺灣紀(jì)錄片美學(xué)形態(tài)

4、里實驗風(fēng)格是當(dāng)之無愧的主潮顯流。在浩浩湯湯演變歷程之中，臺灣紀(jì)錄片創(chuàng)作者篳路藍(lán)縷慧心巧思在美學(xué)形態(tài)與再現(xiàn)真實關(guān)系之中極盡實驗之能事，解說、觀察、互動、反身自省，在紀(jì)錄片的科學(xué)獵奇、敘事情節(jié)以外，開拓出修辭、辯論、說服、策略、觀點、價值、意識形態(tài)、詩意等諸種美學(xué)風(fēng)格與認(rèn)知層次，甚至模糊了虛構(gòu)與真實的界限。臺灣紀(jì)錄片開展出來的新形式裨益影像本體頗多。在紀(jì)錄片發(fā)展史中向來被稱為蹊徑、模糊、先鋒的實驗美學(xué)在臺灣的普羅化展現(xiàn)的恰恰是實驗性對于紀(jì)錄

5、片影音文法的塑造、打破、擴(kuò)充、再塑上的無窮拓寬與滲透能力。本文從給予臺灣紀(jì)錄片顯學(xué)地位的最大特性實驗性入手，以臺灣紀(jì)錄片體例為切入與依歸探討其與紀(jì)錄片本質(zhì)屬性的真實性、曾經(jīng)紀(jì)錄片的主流紀(jì)實風(fēng)格以及影像歷程中已有經(jīng)驗的美學(xué)價值，思辨其可行可貴之處，再由上世紀(jì)三十年代臺灣紀(jì)錄片發(fā)端處順流而下縱觀其五個發(fā)展階段及里程碑作品個案分析，歸納出臺灣紀(jì)錄片實驗美學(xué)的特征，析出其成長、變形、分裂、重組的內(nèi)在原因，觀察到臺灣紀(jì)錄片對于實驗美學(xué)觀的諸項延展