圖像化于物質(zhì)社會(huì)的審視——以景觀攝影為例

1、 分 類 號(hào)： 號(hào)： J4 密 級(jí)： 級(jí)： 公開(kāi) 公開(kāi) 論文編號(hào)： 論文編號(hào)： S1213 S12134 學(xué) 號(hào)： 20121101 2012110134 碩士學(xué)位論文 碩士學(xué)位論文 圖像化于物質(zhì)社會(huì)的審視 圖像化于物質(zhì)社會(huì)的審視 —— ——以景觀攝影為例 以景觀攝影為例 研 究 生： 黃心怡 黃心怡 指 導(dǎo) 教 師： 師： 吳時(shí)敏 吳時(shí)敏 教授 教授 一 級(jí) 學(xué) 科： 科： 戲劇與影視學(xué) 戲劇與影視學(xué) 學(xué) 科、專

2、科、專 業(yè)： 業(yè)： 廣播電視藝術(shù)學(xué) 廣播電視藝術(shù)學(xué) 研 究 方 向： 向： 攝影 攝影藝術(shù) 藝術(shù) 論文完成時(shí)間： 論文完成時(shí)間： 2015 2015 年 3 月 12 12 日 論文答辯日期： 論文答辯日期： 2015 2015 年 6 月 5 日 四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文 中文摘要 I 圖像化于

3、物質(zhì)社會(huì)的審視——以景觀攝影為例 摘要 景觀攝影這個(gè)概念的出現(xiàn)可以追溯到 20 世紀(jì)三十年代德國(guó)的新現(xiàn)實(shí)主義和六十年代衍生出來(lái)的“杜塞爾多夫?qū)W派”，以及出現(xiàn)在六、七十年代美國(guó)攝影界的兩個(gè)重要展覽——“當(dāng)代攝影家：向著社會(huì)景觀”和“新地形：人為改變的風(fēng)景的照片”。在不斷的總結(jié)和追問(wèn)下，景觀攝影逐漸成為活躍在當(dāng)代西方攝影中的一個(gè)重要類型。它是指一種出現(xiàn)在消費(fèi)社會(huì)、城市化進(jìn)程中，建立在冷靜、理性和相對(duì)客觀的觀看方式主導(dǎo)下，以“人造景觀”作為拍

4、攝對(duì)象的攝影類型。透過(guò)這些“景觀”，其背后充斥著攝影師對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的“觀賞”與審視。 對(duì)于大眾而言，人們不會(huì)視藝術(shù)為生活的必需品，倘若沒(méi)有藝術(shù)，沒(méi)有攝影藝術(shù)，這對(duì)大部分群眾的平日里的行為生活并無(wú)所缺失。何況現(xiàn)在圖像化的信息傳播方式的迅速傳播在人們的生活中已是無(wú)所不在，作為觀者大眾或許已習(xí)慣于消費(fèi)與選擇能給自己視覺(jué)感官帶來(lái)新鮮、愉悅、舒適感的視覺(jué)圖像。所以可以說(shuō)，大眾的選擇傾向是受其審美傾向影響的，那么，于景觀攝影的圖像創(chuàng)作若能在審美層面上

5、吸引觀者的眼球，使其對(duì)這樣一種圖像藝術(shù)產(chǎn)生興趣。想要使得大眾關(guān)注景觀圖像背后的真實(shí)，其中一個(gè)不可或缺的觀看要素即為景觀攝影成為一種審美傾向的可能性。 提及景觀攝影，不得不聯(lián)想到“景觀社會(huì)”這一概念，這一概念詞匯是由法國(guó)學(xué)者居伊·德波在 20 世紀(jì)中葉因情景主義國(guó)際的理念實(shí)踐下的總結(jié)提出，它在一定程度上表明，社會(huì)圖景是由少數(shù)人制造出來(lái)的，并由多數(shù)人進(jìn)行觀看的過(guò)程。這樣的過(guò)程往往不為大眾、不為觀者所直接獲知。大眾被表皮的景觀所迷惑

6、，甚至于干擾，進(jìn)而這些表皮景觀入駐其生活常態(tài)，從而大眾逐漸形成對(duì)這種強(qiáng)制剝削視而不見(jiàn)，更有甚者則會(huì)逐漸發(fā)自于內(nèi)心地認(rèn)同。本文所提及的關(guān)于景觀的概念以及攝影這一圖像方式，在不同的時(shí)間段里共同面對(duì)被景觀化的圖像社會(huì)時(shí)，所表現(xiàn)的多多少少都是華美下的批判色彩，所批判、所審視的對(duì)象則是這個(gè)被圖像化、被包裹、被景觀化的物質(zhì)消費(fèi)社會(huì)，二者有一定的互證關(guān)系。 在“反審美”和“去審美”的藝術(shù)時(shí)代，藝術(shù)能做的是表示質(zhì)疑甚至于表達(dá)抗議。這種觀點(diǎn)在某種意義上被